Prizma- Prizma

William Van Doren Kelley und seine Erfindung, die Prizma-Farbkamera.

Das Prizma Color System war ein Farbfilmverfahren , das 1913 von William Van Doren Kelley und Charles Raleigh erfunden wurde. Ursprünglich war es ein zweifarbiges additives Farbsystem , ähnlich wie sein Vorgänger Kinemacolor . Kelley verwandelte Prizma jedoch schließlich in ein Bi-Pack-Farbsystem , das selbst der Vorgänger für zukünftige Farbprozesse wie Multicolor und Cinecolor wurde .

Experimental

Prizma demonstrierte 1917 Farbfilme, die einen additiven Vierfarbenprozess verwendeten, bei dem eine Scheibe mit vier Filtern auf einen einzigen panchromatischen Filmstreifen in der Kamera einwirkte . Die Farben waren Rot, Gelb, Grün und Blau mit überlappenden Wellenlängen, um pulsierende Effekte auf dem Bildschirm mit lebendigen Farben zu verhindern. Der Film wurde mit 26 bis 32 Bildern pro Sekunde fotografiert und mit 32 Bildern/s projiziert. Die bei der Projektion verwendete Scheibe bestand hauptsächlich aus zwei Farben, Rot-Orange und Blau-Grün, die durch die Überlagerung von zwei kleinen Magenta- Filtern über einem der roten Sektoren und zwei ähnlichen blauen Filtern über einem der blauen an den Vierfarbenprozess angepasst wurden -grüne Sektoren. Motion Picture News berichtete,

Die Ergebnisse dieses Verfahrens zeichnen sich durch extreme Feinheit der Farben aus, und gedämpfte Schattierungen werden vorzüglich wiedergegeben.… Das blaugrüne Element des Projektionsfilters scheint eher das Blau als das Grün zu bevorzugen, und als Ergebnis werden Himmel und Wasser gut wiedergegeben. Wir haben bei keinem der bisher ausgestellten Motive etwas in der Nähe eines echten Grüns bemerkt, obwohl dies wahrscheinlich darauf zurückzuführen ist, dass bei den fotografierten Objekten keine auffälligen Grüns vorhanden waren. Gelb ist in den aktuellen Prizma-Filmen nicht zu sehen, obwohl eine Vielzahl von warmen Tönen erkennbar ist, die von Kastanienbraun bis zu einem tiefen Rot-Orange reichen. Farben in voller Sättigung sind kaum Gegenstand dieses Verfahrens.

Prizma I (Additiv)

Das erste kommerzielle System von Prizma ähnelte Kinemacolor darin, dass die Kamera abwechselnd rot-orange und blau-grüne Bilder durch Farbfilter aufnahm, die im Verschluss der Kamera platziert waren. Die Projektion beinhaltete, dass eine farbige Scheibe erneut synchron mit dem Schwarz-Weiß-Farbaufzeichnungsfilm abgespielt wurde, und durch die Persistenz des Sehvermögens wurden die beiden Bilder auf der Leinwand kombiniert, um ein Farbbild zu bilden.

Der erste Film, der in Prizma-Farbe gezeigt wurde, war der Spielfilm Our Navy im 44th Street Theatre in New York City am 23. Dezember 1917. Die allgemeine Aufnahme des Systems war positiv, aber die rotierende Filterradtechnik erwies sich als unpraktisch. Um das Problem zu begegnen mit einem Filterrad einen speziellen Projektor zu haben, begann Kelley Tönung abwechselnden Rahmen seines Film rot und grün. Fransen, Flackern und Lichtverlust waren jedoch Hauptprobleme, die nicht nur Prizma, sondern auch alle anderen additiven Systeme der Kinemacolor-Natur heimsuchten.

Um dem entgegenzuwirken, hatte Kelley im Februar 1917 ein Patent angemeldet, das sich als Grundlage für Prizmas zweites Farbsystem erwies.

Prizma II (subtraktiv)

Am 28. Dezember 1918 kündigte Kelley an, dass Prizma jede Woche einen Farbfilm (normalerweise einen Kurzfilm) veröffentlichen würde, der auf jedem Standardprojektor projiziert werden könnte. Kelleys Idee dauerte zwei Jahre, aber sie war gültig und wurde zum Sprungbrett für alle zukünftigen Farbsysteme – zwei Filme wurden gleichzeitig mit einer Kamera seines eigenen Designs gedreht. Ein Streifen reagierte empfindlich auf Rot-Orange, der andere auf Blau-Grün ( Cyan ). Beide Negative wurden auf verarbeitet und gedruckt duplizierten Folie , und dann wurde jede Emulsion getont seiner Komplementärfarbe , rot oder blau. Das Endergebnis war ein Farbbild, das von Natur aus subtraktiv war – kein Flimmern und eine helle Projektion. Aufgrund des Kameradesigns war jedoch ein konstanter Randstreifen erkennbar, da die Streifen nebeneinander aufgenommen wurden.

Im Januar 1919 wurde dieses neue Verfahren im Rivoli Theatre in New York City mit dem Kurzfilm Everywhere With Prizma uraufgeführt . Kelley mit Sitz in Jersey City, New Jersey , war ein Freund des Rivoli-Managers und Musikdirektors Hugo Riesenfeld und machte Geschäfte mit Samuel Roxy Rothafels Roxy Theatres-Kette, zu der das Rivoli gehörte.

Im Februar 1921 wurde ein weiterer Prizma-Film, Bali, the Unknown, im Roxy's Capitol Theatre in New York uraufgeführt. Das Vier-Rollen-Feature erhielt lauwarme Kritiken, aber genügend positive Publikumsresonanz, so dass mehr Filme im System produziert wurden.

Der Prizma-Prozess begann erst 1922, als J. Stuart Blackton von den Vitagraph Studios seinen Spielfilm The Glorious Adventure in Prizma drehte . Der Film mit Diana Manners und Victor McLaglen in den Hauptrollen wurde im April 1922 mit mäßigem Erfolg in den USA uraufgeführt, aber in Großbritannien sehr beliebt. Mit dem Prestige einer Vitagraph-Produktion galt Prizma zu diesem Zeitpunkt in den Köpfen der Filmproduzenten als die Spitze der Farbfotografie.

Prizma verklagte die Technicolor Corporation im September 1922 mit der Begründung, dass Technicolor die Patente von Prizma verletze. Prizma verlor den Fall jedoch schließlich.

Im April 1923 nahm Robert Flaherty sowohl eine Schwarz-Weiß-Kamera als auch eine Prizma-Farbkamera mit nach Samoa , in der Hoffnung, dabei einen Teil seines Dokumentarfilms Moana (1925) drehen zu können, aber die Prizma-Kamera funktionierte nicht und es wurden keine Farbaufnahmen gemacht . ( Moana wurde berühmt als der zweite Spielfilm, der mit panchromatischem Schwarzweißfilm statt mit orthochromatischem Film gedreht wurde .)

Arbeiten im 3D-Film

Mit Harry K. Fairall und Robert F. Ältesten 3D - Funktion, die Macht der Liebe , Eröffnung 27. September 1922 in Los Angeles und dem Dezember 1922 Enthüllung von Laurens Hammond ‚s Teleview- System in New York City , verwendet Kelley seine Prizma Kamera für stereoskopische Zwecke . Während seine Kamera nebeneinander Bilder machte, montierte Kelley eine Reihe von Prismen auf seinem Rig, erweiterte so seinen Konvergenzpunkt und nutzte sein Rot-Blau-Farbsystem, um einen anaglyphischen Druck seines Produkts zu erstellen . Sein Endprodukt war das erste von Kelleys Plasticon Pictures mit dem Titel Movies of the Future , das am 24. Dezember 1922 im Rivoli uraufgeführt wurde. Der Film bestand hauptsächlich aus Aufnahmen von New York City , einschließlich des Times Square , der New York Public Library und Luna Parken .

Basierend auf dem Erfolg von Movies of the Future ließ Kelley seinen Cheffotografen William T. Crispinel im Frühjahr 1923 einen weiteren Kurzfilm mit dem Titel Through the Trees – Washington DC drehen wird von Flaherty in Samoa verwendet – aber mit einem von Frederic E. Ives , einem auf 3D- Fotografie spezialisierten Techniker . Obwohl der Kurzfilm technisch besser gedreht wurde, lehnte Riesenfeld ihn ab, weil er nicht die 3D-Gimmicks hatte, die die jüngsten Filme dieser Art enthielten.

Ablehnen

Die letzten Jahre von Prizma waren einigermaßen fruchtbar. Samuel Goldwyn produzierte Vanity Fair (1923) in Prizma, und DW Griffith nutzte das Verfahren in einigen seiner Filme, darunter eine Szene in Way Down East (1920). Flames of Passion (1922), unter der Regie von Graham Cutts und mit Mae Marsh und C. Aubrey Smith ; Die jungfräuliche Königin (1923), unter der Regie von J. Stuart Blackton ; und I Pagliacci (1923) mit Lillian Hall-Davis in der Hauptrolle waren alle britische Produktionen mit einer in Prizma gedrehten Rolle.

Einer der letzten Filme mit Prizma war Venus of the South Seas (1924) mit Annette Kellerman in der Hauptrolle , wo Prizma für eine Rolle eines 55-minütigen Films verwendet wurde. Venus wurde 2004 von der Library of Congress restauriert .

1928 wurde Prizma von Consolidated Film Industries gekauft und als Magnacolor (und später Trucolor ) wieder eingeführt. Kelley, der viele Patente in der Farbfotografie hielt, verkaufte seine Patente und Ausrüstung an Cinecolor , das von Kelleys fortschrittlichen Drucktechniken profitierte. Ironischerweise wurde Cinecolor von Kelleys ehemaligem Fotografen William T. Crispinel mitbegründet.

Liste der in Prizma Color gedrehten Filme

Siehe auch

Verweise

Externe Links

• Prizma I und II auf Timeline of Historical Film Colors , mit Primär- und Sekundärquellen, Patenten und Fotografien historischer Filmabzüge.
• Liste der Prizma-Filme am IMDb (unvollständig)
• US-Patent: Methode zur Herstellung farbiger fotografischer Bilder , eingereicht 1914. Das Patent beschreibt Systeme, die zwei- oder dreifarbige Filterräder verwenden.broken link
• US-Patent: Film oder dergleichen für Farbfotografie , eingereicht 1914.broken link