All das Licht, das wir nicht sehen können -All the Light We Cannot See
.jpg) Umschlag der Erstausgabe
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| Autor | Anton Doerr |
|---|---|
| Land | Vereinigte Staaten |
| Sprache | Englisch |
| Genre | Historisch |
| Veröffentlicht | 6. Mai 2014 |
| Herausgeber | Schreiber |
| Medientyp | Druck (Hardcover und Softcover) |
| Seiten | 544 (gebunden); 531 (Softcover) |
| Auszeichnungen | Pulitzer-Preis für Belletristik , Andrew Carnegie Medal for Excellence in Fiction |
| ISBN | 978-1-4767-4658-6 |
| OCLC | 852226410 |
| LC-Klasse | PS3604.O34 A77 2014 |
All the Light We Cannot See ist ein Kriegsroman aus dem Jahr 2014, der vom amerikanischen Autor Anthony Doerr geschrieben wurde. Der Roman spielt während des Zweiten Weltkriegs und dreht sich um die Figuren Marie-Laure Leblanc, ein blindes französisches Mädchen, dasnach der Invasion von Nazi-Deutschland im Haus ihres Onkels in Saint-Malo Zuflucht sucht ; und Werner Pfennig, ein aufgeweckter deutscher Junge, der wegen seiner Fähigkeiten in der Funktechnik in eine Militärschule aufgenommen wird, bevor er zum Militär geschickt wird. Der Roman ist in einem poetischen Stil geschrieben, und fast alle Kapitel wechseln zwischen Marie-Laures Geschichte und Werners Geschichte, die beide parallel verlaufen. Die Erzählung hat eine nichtlineare Struktur und wechselt zwischen der Schlacht von Saint-Malo und den Ereignissen, die ihr vorausgingen. Die Geschichte hat moralische Themen wie die Gefahren des Besitzes und die Natur des Opfers und zeigt die Faszination für Wissenschaft und Natur.
Doerrs erste Inspiration kam von einer Zugfahrt im Jahr 2004, während der er beobachtete, wie ein Mann wütend wurde, weil sein Telefongespräch unterbrochen wurde. Doerr hatte das Gefühl, dass der Mann das "Wunder", über große Entfernungen kommunizieren zu können, nicht zu schätzen wusste. Nach einer Buchreise in die Stadt im Jahr 2005 beschloss er, den Roman im Zweiten Weltkrieg mit Schwerpunkt auf der Schlacht von Saint-Malo zu spielen. Scribner veröffentlichte den Roman am 6. Mai 2014 mit kommerziellem und kritischem Erfolg. All the Light We Cannot See stand über 200 Wochen auf der Bestsellerliste der New York Times und verkaufte sich schließlich über 15 Millionen Mal. Mehrere Publikationen zählten es zu den besten Büchern des Jahres 2014 und gewannen 2015 den Pulitzer-Preis für Belletristik und 2015 die Andrew Carnegie Medal for Excellence in Fiction . Eine von Netflix und 21 Laps Entertainment produzierte Fernsehadaption wurde 2019 angekündigt.
Parzelle
Marie-Laure Leblanc
Marie-Laure LeBlanc ist ein Mädchen, das mit ihrem Vater Daniel, dem Schlossermeister des Naturhistorischen Museums , in Paris lebt . Marie-Laure erblindete 1934 im Alter von sechs Jahren, und Daniel hilft Marie-Laure, sich an ihre Blindheit anzupassen, indem er ein Modell von Paris erstellt, das sie fühlen kann, und ihr beibringt, darin zu navigieren. Marie-Laure hört Geschichten über einen Diamanten, der als Flammenmeer bekannt ist und im Museum versteckt ist; Der Diamant soll den Menschen um den Besitzer Unsterblichkeit auf Kosten endlosen Unglücks verleihen. Die einzige Möglichkeit, den Fluch zu beenden, besteht darin, den Stein dem Ozean, seinem rechtmäßigen Besitzer, zurückzugeben.
Als Deutschland 1940 in Frankreich einmarschiert, fliehen Marie-Laure und Daniel in die Küstenstadt Saint-Malo , um bei ihrem Großonkel Etienne Zuflucht zu suchen, einem zurückgezogen lebenden und geschockten Veteranen des Ersten Weltkriegs , der seine Zeit damit verbringt, alte Aufzeichnungen von zu senden seinen toten Bruder in ganz Europa. Unbekannt für Marie-Laure hat das Museum ihrem Vater entweder den Diamanten aus dem Flammenmeer oder eine von drei exakten Kopien anvertraut, die zum Schutz des ursprünglichen Edelsteins angefertigt wurden. Monate später wird Daniel verhaftet und der Verschwörung verdächtigt, während er für Marie-Laure eine Modellstadt Saint-Malo baut. Er wird nicht mehr gehört und lässt Marie-Laure mit Etienne und seiner langjährigen Magd und Haushälterin Madame Manec allein.
Madame Manec nimmt zusammen mit anderen einheimischen Frauen am französischen Widerstand teil. Diese Aktivitäten haben einigen Erfolg, aber Madame Manec wird krank und stirbt. Marie-Laure und Etienne setzen ihre Bemühungen in den nächsten Jahren fort und übermitteln neben Klavieraufnahmen und wichtigen Morsecode-Informationen geheime Botschaften. Während Marie-Laure schließlich nach Hause geht, um eine routinemäßige Nachricht des Widerstands aus der Bäckerei zu überbringen, wird sie von Sergeant Major Reinhold von Rumpel besucht, einem Nazi-Gemmologen, der nach dem Flammenmeer sucht und das echte nach Saint-Malo verfolgt hat . Von Rumpel fragt die verängstigte Marie-Laure, ob ihr Vater ihr etwas hinterlassen habe und geht, als sie sagt „nur ein dummes Model“. Etienne übernimmt Marie-Laures Rolle als Nachrichtenübermittlerin, und sie öffnet später das Modell von Etiennes Haus nach dem Vorbild von Saint-Malo und findet das Flammenmeer. Etienne wird schließlich wegen falscher Anschuldigungen des Terrorismus festgenommen und nach Fort National gebracht .
Werner Pfenig
In Deutschland ist Werner Pfennig ein Waisenkind in der Zechenstadt Zollverein . Werner ist außergewöhnlich hell und hat eine natürliche Begabung für die Reparatur von Radios. Diese Fähigkeit entdeckt er 1934 im Alter von acht Jahren, nachdem er mit seiner Schwester Jutta ein kaputtes Radio findet, repariert und damit europaweit übertragene Wissenschafts- und Musiksendungen hört. 1940 bringt ihm Werners Können einen Platz am National Political Institute of Education in Schulpforta ein, einem drakonischen staatlichen Internat, in dem Nazi-Werte gelehrt werden. Jutta hasst Nazi-Werte und hört französische Radiosendungen mit schrecklichen Geschichten über den deutschen Einmarsch und ist verärgert über Werner, als er einen Platz in Schulpforta annimmt. Vor seiner Abreise nach Schulpforta verspricht Werner Jutta, dass er in zwei Jahren nach Zollverein zurückkehrt, um mit ihr in einem Flugzeug wegzufliegen.
In Schulpforta beginnt Werner neben Frank Volkheimer – einem großen, sanften Studenten – unter der Leitung von Schulpforta-Professor Dr. Hauptmann mit der Funktechnik. Volkheimer geht schließlich zum Militär. Werner freundet sich mit Frederick an, einem gutherzigen und unaufmerksamen Schüler, dessen Schwäche ihm den Zorn anderer Schüler einbringt. Die anderen Schüler schlagen schließlich Frederick, der amnesisch wird, was dazu führt, dass er in sein Haus in Berlin zurückgeschickt wird. Als Werner zwei Jahre nach seiner Einreise darum bittet, Schulpforta zu verlassen, lügt Dr. Hauptmann über Werners Alter und überredet Nazibeamte, ihn zum Militär zu schicken.
Werner wird in einen von Volkheimer angeführten Wehrmachtstrupp versetzt , der aus dem Ingenieur Walter Bernd und zwei Soldaten namens Neumann besteht. Die Truppe reist durch ganz Europa, verfolgt illegale feindliche Signale und exekutiert jeden, der sie produziert. Werner wird zunehmend desillusioniert von seiner Position, insbesondere nachdem seine Gruppe ein unschuldiges junges Mädchen tötet, nachdem er ein Signal falsch verfolgt hat. Als der Trupp Saint-Malo erreicht, wird Etiennes Signal verfolgt und Werners Gruppe wird angewiesen, die Sendung zu verfolgen. Werner verfolgt es bis zu Etiennes Haus, erkennt aber die Quelle als diejenige, die die Wissenschaftssendungen ausstrahlte, die er im Waisenhaus hörte. Er wird von Marie-Laure verzaubert, als er sieht, wie sie zur Bäckerei fährt, und gibt den Standort von Etiennes Haus nicht preis.
Schlacht von Saint-Malo und Folgen
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Als die Alliierten im August 1944 Saint-Malo belagern, schnappt sich Marie-Laure das Flammenmeer und versteckt sich im Keller. Nach dem Schlafen und dem Aufwachen am nächsten Tag verlässt Marie-Laure den Keller, um Wasser zu trinken. Als von Rumpel das Haus zum Flammenmeer betritt, versteckt sich Marie-Laure auf dem Dachboden. Mit Etiennes Sender versucht sie, um Hilfe zu rufen, indem sie sich sendet, indem sie neben Bitten um Rettung eine Braille- Version von Twenty Thousand Leagues Under the Seas liest. Währenddessen durchsucht Von Rumpel erfolglos das gesamte Haus, nachdem er entdeckt hat, dass das Flammenmeer nicht mehr im Saint-Malo-Modell enthalten ist.
Währenddessen werden Werner, Volkheimer und Bernd unter einem Trümmerhaufen in einem Keller eingeschlossen, nachdem die Alliierten das Hotel, in dem sie wohnten, bombardiert haben. Bernd wird bei der Explosion verletzt und stirbt. Werner repariert ein Radio, um Hilfe zu finden, und entdeckt Marie-Laures Sendungen. Einige Tage später erkennt Volkheimer, dass sie bald sterben könnten, und lässt Werner die Trümmer mit einer Granate sprengen. Nach ihrer Flucht geht Werner zu Etiennes Haus, um Marie-Laure zu retten, und findet von Rumpel, der wahnsinnig geworden ist, nachdem er das Flammenmeer nicht gefunden hat. Nach einer kurzen Pause erschießt und tötet Werner von Rumpel und trifft auf Marie-Laure. Als sie aus Saint-Malo fliehen, platziert Marie-Laure das Flammenmeer in einer geschlossenen Grotte, die mit Meerwasser von der Flut überflutet ist, und bringt es in den Ozean zurück. Sie gibt Werner den Schlüssel, der sie in Sicherheit bringt. Werner wird gefangen genommen und in ein amerikanisches Abrüstungszentrum gebracht, wo er schwer krank wird. Eines Nachts verlässt Werner in einem Anfall von Delirium das Krankenhauszelt und tritt versehentlich auf eine deutsche Landmine, die ihn sofort tötet. Etienne wird aus Fort National befreit und trifft wieder auf Marie-Laure.
Dreißig Jahre später findet Volkheimer Jutta und gibt ihr Werners Habseligkeiten zum Zeitpunkt seines Todes, einschließlich des Musterhauses, das das Flammenmeer enthielt, und sagt ihr, dass Werner verliebt gewesen sein könnte. Jutta reist mit ihrem Sohn Max nach Frankreich, wo sie in Paris Marie-Laure kennenlernt; jetzt arbeitet sie als Meeresbiologin am Museum für Naturkunde. Marie-Laure öffnet das Modell und findet den Schlüssel zur Grotte. Die Geschichte endet 2014 damit, dass die heute 86-jährige Marie-Laure mit ihrem Enkel Michel durch die Straßen von Paris geht.
Hintergrund und Schreiben
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Laut Anthony Doerr kam die erste Inspiration für All the Light We Cannot See während einer Zugfahrt im Jahr 2004, während der er sah, wie ein Mann wütend wurde, als sein Telefongespräch unterbrochen wurde, nachdem der Zug in einen Tunnel eingefahren war. Doerr dachte, der Mann vergesse das "Wunder", mit jemandem aus der ganzen Welt telefonieren zu können. Dies führte dazu, dass er eine Geschichte konzipierte, die in einer Zeit spielt, in der so etwas als Wunder angesehen werden würde. Nach der Veranstaltung schrieb er den Titel des Romans auf ein Notizbuch. Ursprünglich hatte er für das Buch nur die Idee, ein Mädchen einem Jungen über das Radio vorzulesen. Während einer Bücherreise nach Frankreich im Jahr 2005 besuchte Doerr Saint-Malo und war fasziniert davon. Insbesondere interessierte ihn das gealterte Erscheinungsbild trotz der Zerstörung gegen Ende des Zweiten Weltkriegs. Doerr betrachtete dies als "einen frühen Schritt" beim Schreiben des Romans.
Das Schreiben des Romans dauerte zehn Jahre, von denen ein Großteil mit Recherchen verbracht wurde. Doerr recherchierte Tagebücher und Briefe, die während des Zweiten Weltkriegs geschrieben und verschickt wurden, und besuchte Deutschland, Paris und Saint-Malo, um weiter zu studieren, obwohl diese Forschung durch seine Unfähigkeit, Französisch und Deutsch zu sprechen, und die Verwendung von Google Translate zum Lesen behindert wurde . Dessen ungeachtet ermöglichten Doerrs Recherchen Details zu den jeweiligen Schauplätzen wie NS-Sprachprotokolle und die Namen deutscher Radiohersteller hinzuzufügen.
Doerr wollte einen Roman schreiben, der die Geschichte des Zweiten Weltkriegs auf neue Weise erzählt. Zuvor hatten viele der Kriegsgeschichten, die Doerr gelesen hatte, den französischen Widerstand als charismatische Helden und die deutschen Nazis als böse Folterer dargestellt. Er beschloss, eine nuanciertere Geschichte zu erzählen, indem er einen sympathischen Jungen namens Werner vorstellte, der auf tragische Weise in den Nationalsozialismus verwickelt wird, und indem er die französische Erzählung um eine fähige behinderte Person namens Marie-Laure herum erzählte. Um jedoch die sympathische Darstellung eines Nazis auszugleichen, schrieb Doerr Reinhold von Rumpel als den bösen Nazi-Archetyp, mit dem die Leser vertrauter wären. Doerr betrachtete das Schreiben des Romans als "lustig und super frustrierend zugleich", weil er über 100 kurze Kapitel schrieb, die zwischen den Blickwinkeln wechselten, die er mit dem Bau eines Musterhauses verglich. Aufgrund des lyrischen Stils des Romans hat Doerr die Kapitel bewusst kurz gehalten, um den Lesern den Zugang zu erleichtern.
Stil und Struktur
Der Schreibstil von All the Light We Cannot See ist lyrisch und poetisch. Laut Buchkritiker Steve Donoghue ist die Geschichte nicht simpel und das Schreiben ist für die Leser leicht zugänglich. Der Roman wird hauptsächlich im Präsens erzählt, und jedes Kapitel ist kurz und direkt. Während des Schreibens des Romans lässt Doerr "einfache Details viel sagen". Die Beschreibungen von Sehenswürdigkeiten wie Schlachtfeldern und Stränden sind detailliert. Insbesondere die Geschichte aus Marie-Laures Sicht verwendet scharfe, sensorische Details von Geräuschen, Berührungen und Gerüchen.
Die Geschichten von Marie-Laure und Werner werden in abwechselnden Kapiteln erzählt. Die Erzählung bewegt sich im flotten Tempo eines Thriller-Romans ; Jedes Kapitel ist ein paar Seiten lang und bietet einen Einblick in die einzelnen Charaktere und ihre Umstände. Die Geschichten der beiden Charaktere laufen parallel zueinander; Marie-Laures Geschichte handelt von ihren Erfahrungen ohne Sehen, während Werners Geschichte von seiner Faszination für Geräusche handelt. Ein Großteil der Geschichte spielt zwischen 1934 und 1945, mit einem Schwerpunkt auf der Schlacht von Saint-Malo im August 1944, wo die Geschichten von Marie-Laure und Werner zusammenlaufen. Während des gesamten Romans wechselt die Erzählung zwischen den Ereignissen der Schlacht von Saint-Malo und den Ereignissen, die dazu geführt haben. Der letzte Teil des Romans spielt in der Gegenwart.
Themen
Moral und Dilemmata
Die Charaktere in All the Light We Cannot See sind oft eher moralisch mehrdeutig als simpel; die Details, die Doerr im Roman verwendet, verhindern, dass der Leser Werner nur als bösen Nazi und Marie-Laure nur als edle Heldin betrachtet. Viele der Charaktere, sogar die Helden, sind in irgendeiner Weise fehlerhaft. Marie-Laure glaubt, dass sie nicht so mutig ist, wie andere sie sehen, und dass ihre Blindheitserfahrung für sie normal ist. Werner wird tragisch dargestellt; Er kämpft um Willensfreiheit und Erlösung, als er gezwungen ist, eine Nazi-Militärschule zu besuchen, um einem unangenehmen Schicksal im Bergbau zu entgehen, und wird schließlich gezwungen, sich dem Militär anzuschließen. Sein Vorgehen als Nazi und seine zunehmende Gewalttoleranz sind trotz seiner sympathischen Darstellung unentschuldigt, finden aber letztendlich Erlösung, als er Marie-Laure rettet.
Ein Großteil des Romans befasst sich mit ethischen Themen. Deutschlands Versuch, ganz Europa zu erobern, führt zu seinem Untergang, während Von Rumpel versucht, das Flammenmeer zu erobern, und die Gefahren des Besitzes hervorhebt. Ein weiteres Thema ist die Natur des Opfers; Daniel gibt Marie-Laure das Flammenmeer, um sie trotz des Fluchs, der zu seiner Verhaftung führte, am Leben zu erhalten, und Werner ist gezwungen, widerwillig sein Leben für Deutschland zu riskieren. Der Roman befasst sich auch mit Dilemmata wie Wahl versus Schicksal und Grausamkeit versus Ehre. Laut Steph Cha von der Los Angeles Times „ suchen die Charaktere ständig – nach verbotenen Funkübertragungen, nach dem Flammenmeer, nach einander – und lokalisieren winzige Punkte im Chaos des Universums … Sie suchen nach Bedeutung, während sie sich gegenüberstehen die Weite und ‚die seismische, verschlingende Gleichgültigkeit der Welt‘, und ihr Schicksal hängt von ihrer Fähigkeit ab, zu handeln, wenn alles in Größenordnungen bestimmt zu sein scheint, die sie sich nur vorstellen können.“
Faszination für Wissenschaft und Natur
Doerr wollte einen Roman schreiben, in dem die Kommunikation über weite Distanzen als Wunder gegolten hätte, inspiriert durch ein Ereignis während seiner Zugfahrt. Laut Dan Cryer vom San Francisco Chronicle spielen viele von Doerrs Werken mit seiner Faszination für Wissenschaft und Natur, wofür All the Light We Cannot See ein Beispiel ist. Christine Pivovar vom Kansas City Star erklärte: "Wissenschaft und Natur [in All the Light We Cannot See ] übernehmen die Rolle des Übernatürlichen in einem traditionellen Märchen."
Kreaturen, Geologie und technologische Fortschritte wie Radiowellen werden im Roman als faszinierende Wunder dargestellt. Marie-Laure ist fasziniert von Meeresbewohnern wie der blinden Schnecke, während Werner eine Leidenschaft und Begabung für Wissenschaft und Funktechnologie hat. Der Titel bezieht sich auf das unendliche elektromagnetische Spektrum , das Licht enthält; Laut Steph Cha ist die Unsichtbarkeit des größten Teils des elektromagnetischen Spektrums ein durchgängiges Motiv im gesamten Buch und vermittelt „Textur und Rhythmus sowie eine thematische Spannung zwischen der unbedeutenden und wunderbaren Natur der Menschheit und all den unermesslichen Komponenten, die sie ausmachen unsere Leben". Wenn die Geschichte das frühe 21. Jahrhundert erreicht, stellt sich eine Figur die Fülle elektromagnetischer Wellen vor, die von Mobiltelefonen und Computern ausgehen.
Veröffentlichung und Rezeption
All the Light We Cannot See wurde am 6. Mai 2014 von Scribner mit einer Auflage von 60.000 Exemplaren veröffentlicht . Es war kommerziell erfolgreich und wurde nach der Veröffentlichung zum Durchbruch. Bis Dezember 2014 wurde das Buch 25 Mal nachgedruckt, was einer Auflage von 920.000 entspricht. Es war über 200 Wochen lang auf der Bestsellerliste der New York Times und wurde einige Wochen nach seiner Veröffentlichung in die Liste aufgenommen. Es verkaufte sich das ganze Jahr über gut; Die Verkäufe verdreifachten sich, nachdem der Roman den National Book Award an Redeployment verloren hatte . In der Vorweihnachtszeit dieses Jahres war es bei Amazon und anderen Buchhändlern ausverkauft. In der Rangliste der Romane für Erwachsene von Nielsen BookScan wurde All the Light We Cannot See mit 247.789 verkauften Einheiten als 20. meistverkaufter Roman des Jahres 2014 aufgeführt; der viertbeste Roman des Jahres 2015 mit 1.013.616 verkauften Einheiten; und der zehntbeste Roman des Jahres 2016 mit 366.431 verkauften Einheiten. Die von The Millions gemeldeten Verkäufe von All the Light We Cannot See erreichten im März 2016 zwei Millionen Exemplare. Im Januar 2021 berichtete Publishers Weekly , dass All the Light We Cannot See 5,5 Millionen Exemplare in Nordamerika und 9,3 Millionen Exemplare weltweit verkauft hatte. Bis September 2021 hatte sich der Roman über 15 Millionen Mal verkauft. Anthony Doerr fand die Popularität des Romans unerwartet, weil er einen sympathischen Nazi zeigt und komplizierte Passagen über Technologie enthält.
Kritiker haben All the Light We Cannot See positiv aufgenommen . In einer Sammlung von fünfzehn Rezensionen des Buchrezensionsaggregators Book Marks waren zwölf entweder positiv oder begeistert. Der Roman wurde 2015 mit dem Pulitzer-Preis für Belletristik und 2015 mit der Andrew Carnegie Medal for Excellence in Fiction ausgezeichnet . Es wurde auch für den National Book Award in die engere Wahl gezogen und belegte den zweiten Platz beim Dayton Literary Peace Prize for Fiction 2015. Es wurde von Entertainment Weekly , Kirkus Reviews , The New York Times , The Washington Post und NPR als eines der besten Bücher angesehen, die 2014 veröffentlicht wurden . Josh Cook von der Star Tribune und Yvonne Zipp vom Christian Science Monitor hielten All the Light We Cannot See für Doerrs bestes Buch. In einer mit Sternen ausgezeichneten Rezension für Booklist nannte Brad Hopper es „einen Roman, in dem man leben, aus dem man lernen und in dem man sich verlassen fühlt, wenn man die letzte Seite umblättert“. Obwohl Cha anfangs die Abhängigkeit vom Melodram kritisiert hatte, lobte er den Roman als "schöne, weitreichende Geschichte". JoJo Marshall von Entertainment Weekly sagte , All the Light We Cannot See sei eine „nicht zu versäumende Geschichte, die ein Beweis für den Auftrieb unserer Träume ist“.
Kritiker lobten den Schreibstil des Romans. William T. Vollmann , der für The New York Times Book Review schrieb , fand den Roman trotz seiner Rückblenden leicht verständlich und hielt ihn für "eine gute Lektüre". In einer Rezension in The Boston Globe lobte John Freeman Doerrs Arbeit, nannte seine Sprache frisch und bemerkte seinen Gebrauch von Show, don't tell . Amanda Vaill hielt den Roman in einer Rezension in der Washington Post für emotional wirkungsvoll und unsentimental. Sie schrieb; "Jedes Stück Hintergrundgeschichte enthüllt Informationen, die die entstehende Erzählung mit Bedeutung aufladen, bis sich schließlich die Puzzlebox der Handlung öffnet, um den darin verborgenen Schatz zu enthüllen." Obwohl Carmen Callil , die für The Guardian schrieb , Doerrs Liebe zum Detail applaudierte, hielt sie den Roman für zu lang und den Dialog für zu amerikanisch; obwohl sie Doerr diese vergeben hat. Cryer fand die Prosa "wunderschön", Doerrs Schreiben robust und das Tempo "großartig".
Auch die Charakterisierung wurde gelobt; Steven Novak von der Pittsburgh Post-Gazette fand heraus, dass hier die Vorzüge des Romans liegen. Sharon Peters von USA Today schrieb; "Nur wenige Autoren können die Leser so sanft - und doch entschlossen - in ein so tiefes Verständnis und eine so tiefe Verbindung mit ihren Charakteren ziehen." Sowohl Kirkus Reviews als auch Janet Maslin von der New York Times empfanden den Fokus auf Charaktere und ihre Entscheidungen in einer Kriegsumgebung als neuartig . Evelyn Beck vom Library Journal lobte die Charaktere Marie-Laure und Werner und fand sie „so interessant und sympathisch“, dass sie den Leser fesseln. Vollman und Cha hatten unterschiedliche Meinungen darüber, welche der beiden Hauptfiguren die beste Charakterisierung haben; Vollman zitierte Marie-Laures „glaubwürdige“ Darstellung von Blindheit und Cha zitierte Werners inneren Kampf mit dem Nationalsozialismus. Vollman kritisierte insbesondere die Verwendung von Nazi-Stereotypen.
Fernsehadaption
Im März 2019 erwarben Netflix und 21 Laps Entertainment die Rechte zur Entwicklung einer limitierten TV-Adaption von All the Light We Cannot See mit Shawn Levy , Dan Levine und Josh Barry als ausführenden Produzenten. Im September 2021 wurde bekannt gegeben, dass Netflix der Produktion einen Serienauftrag von vier Folgen mit Steven Knight als Autor und Levy als Regisseur erteilte. In der Adaption sind Aria Mia Loberti als Marie-Laure, Louis Hofmann als Werner, Mark Ruffalo als Daniel, Hugh Laurie als Etienne, Lars Eidinger als von Rumpel und Nell Sutton als junge Marie-Laure zu sehen . Es wird 2023 erscheinen.
