Viktor Ewald - Victor Ewald

Victor Vladímirovich Ewald (oder Ėval′d ) ( russisch : Ви́ктор Влади́мирович Э́вальд ; 27. November 1860 – 16. April 1935), war ein russischer Ingenieur, Architekt und Komponist von Musik, hauptsächlich für konische Blechblasinstrumente.

Biografie

Victor Ewald wurde in Sankt Petersburg geboren und starb in Leningrad . Ewald war Professor für Bauingenieurwesen in St. Petersburg und sechzehn Jahre lang Cellist des Beliaeff-Quartetts. Dieses Quartett war im späten 19. Jahrhundert das einflussreichste Ensemble in St. Petersburg und führte den russischen Konzertbesuchern einen Großteil der Standard-Quartettliteratur ein. Wie andere Komponisten seiner Zeit sammelte und veröffentlichte er auch russische Volkslieder .

Ewalds Berufsleben verlief, wie das vieler seiner musikalischen Zeitgenossen, auf einem ganz anderen Gebiet; die eines Bauingenieurs. Er zeichnete sich auf diesem Gebiet aus, als er 1900 zum Professor und Leiter der Fakultät für Baustoffe am St. Petersburger Institut für Bauingenieure ernannt wurde . Von 1910 bis 1924 war Ewald Herausgeber der Architekturzeitschrift Zodchii . Von 1922 bis 1932 war er Vorsitzender der Petrograder Architektenkammer. Ein von seinen Professorenkollegen des ICE unterzeichneter Nachruf erwähnt ein tiefgreifendes Erbe in der Entwicklung von Baumaterialien für das Bauwesen, das aus Ewalds Arbeit resultiert, und weist darauf hin, dass „… ihm eine ganze Industrie für die Herstellung von Ziegeln und Zement zu verdanken ist“ . Die Blechbläser verdanken ihm jedoch etwas ganz anderes – eine Reihe von Quintetten, die zu einem festen Bestandteil des Repertoires geworden sind und die fast die einzigen und sicherlich die umfangreichsten Beispiele für Originalliteratur im romantischen Stil darstellen.

Ewalds formale musikalische Ausbildung begann 1872, als er sich im Alter von zwölf Jahren am St. Petersburger Konservatorium einschrieb . 1861 von Anton Rubenstein gegründet , war diese Institution die erste ihrer Art in Russland und hier erhielt Ewald Unterricht in Kornett, Klavier, Horn, Cello, Harmonielehre und Komposition.

Ewalds Cellolehrer Karl Davydov ermutigte ihn, sich bei Gelegenheit in das praktische Musizieren jeglicher Art zu vertiefen. Aus diesem Grund wurde Ewald bald (und sollte es sein ganzes Leben lang bleiben) eines der aktivsten und vielseitigsten Mitglieder eines bemerkenswerten Kreises dilettantischer Musiker. Diese Gruppe, die alle im engeren Sinne des Wortes Amateure war, leistete unter dem Einfluss eines gemeinsamen Interesses an einheimischen Volksliedern einen wesentlichen Beitrag zur Entwicklung eines unverwechselbaren russischen Nationalmusikstils, der für den Großteil des 19. war sowohl in der Lehre als auch in der Praxis fast vollständig von der germanischen Tradition untergegangen.

Zu diesem Kreis gehörte eine Gruppe, die als The Mighty Handful bekannt wurde , bestehend aus Mily Balakirev (Eisenbahnbeamter), Alexander Borodin (Chemiker), César Cui (Soldat und Ingenieur), Modest Mussorgsky (Imperial Guard Officer) und Nicolai Rimsky-Korsakov ( Marineoffizier). Den musikalischen Mittelpunkt unter anderem für Ewald and the Mighty Five bildeten die so genannten "Freitagabende" - wöchentliche Soireen für Laiendarsteller und Komponisten im Haus von Mitrofan Petrovich Belaïev (Holzhändler), die 1888 initiiert und bis zu seinem Tod 1904 ununterbrochen fortgesetzt.

Belaïevs Bedeutung für die Entwicklung des Musiklebens von Ewald und allen anderen Freitagabend-Teilnehmern war beträchtlich und ging weit über die bloße Bereitstellung eines Veranstaltungsortes für ihre Aktivitäten hinaus. Nach dem Tod seines Vaters im Jahr 1885 begann Belaïev, die Entwicklung der Neuen Musik auf verschiedene Weise zu fördern, wie zum Beispiel: Gründung eines Verlags (Edition MP Belaïeff); die Förderung von Orchesterkonzerten; und die oben erwähnten Freitagabende. An diesen Abenden war eines der regelmäßig auftretenden Ensembles ein Streichquartett, in dem Belaïev die Bratsche und Ewald das Cello spielte. Diese Zusammenkünfte boten nicht nur Gelegenheiten zum Musizieren, sondern ermöglichten Belaïev auch, potenzielle Veröffentlichungen vorzuspielen, und es ist fast sicher, dass Ewalds vier Quintette für Aufführungen von und unter seinen Freunden und musikalischen Zeitgenossen geschrieben wurden.

Blechbläserquintette

Ewalds vier Quintette (geschrieben 1888–1912) galten lange Zeit als die ersten eigens für ein Ensemble komponierten Originalwerke, das heute im Wesentlichen als modernes Blechbläserquintett erkennbar ist - bestehend aus zwei Diskant-Ventilinstrumenten, einem Alt, einem Tenor und ein Bass.

Der französische Komponist Jean-François Bellon schrieb 12 viersätzige Blechbläserquintette, die 1848-50 veröffentlicht wurden, was zeigt, dass Ewald nicht der erste Komponist war, der für diese Besetzung komponierte. Die Popularität von Ewalds Quintetten hat dadurch jedoch keineswegs nachgelassen.

Sowohl Bellon als auch Ewald schrieben Musik, die die gesteigerte Virtuosität und Homogenität zeigte, die durch die Entwicklung und Herstellung von Blechblasinstrumenten in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts möglich war. In einer solchen Zeit des Wandels und der Erfindung würde es unweigerlich einige Unterschiede in der genauen Gestaltung der Instrumente geben, die von Land zu Land begünstigt wurden, und so hätten sich die tatsächlichen Bestandteile von Ewalds Quintett in gewisser Weise von den Instrumenten unterschieden, die in Bellons Quintett gespielt wurden und sicherlich in der heutigen Zeit von Canadian Brass .

Fotografische Beweise aus der Zeit um 1912 zeigen, dass Ewald selbst in einem Blechbläserquintett spielte. Es ist ersichtlich , aus zwei Kolben-Ventil versehenen bestehen cornets , anstatt die moderne Wahl von Trompeten ; ein Drehventil- Althorn , eher als das französische Horn ; ein Drehventil- Tenorhorn , eher als die Posaune ; und eine Drehventil- Tuba (von Ewald selbst gespielt). Von diesen Instrumenten unterscheiden sich Alt- und Tenorhörner am auffälligsten von ihren modernen Quintett-Pendants. Es gibt keine dokumentierten Beweise dafür, für wen Ewald seine Quintette komponiert hat oder auf welchen Instrumenten er sie gespielt hat. Daher kann man nur spekulieren, dass zum Beispiel Kornette der Trompete vorgezogen worden sein könnten, weil letztere mit den strengeren Anforderungen in symphonischen Vertonungen verbunden sind, und nicht wegen der Intimität einer Kammermusik, für die erstere vielleicht war eher geeignet. In ähnlicher Weise die wahrscheinlich Bevorzugung eines Tenorhorn (ähnlich dem heutigen Euphonium und ein Instrument gelegentlich als Solist mit dem Sinfonieorchester umgesetzt, wie im ersten Satz von Mahlers 7. Sinfonie das Ergebnis eines Wunsches auf Ewald Teil gewesen), haben behält das virtuose Potenzial sowie die klanglichen Charakteristiken seines gesamten Ensembles bei, indem er vollständig auf Ventile mit konisch gebohrten Instrumenten hält. Sicherlich ist dieser Vorschlag einer, der bei modernen Posaunisten Anklang finden könnte, die sich der Herausforderung stellen müssen, die nur manchmal als unidiomatisches Schreiben bezeichnet werden kann. Und natürlich kann man die Theorie nicht ablehnen, dass es schlichter Pragmatismus war, sich von Versicherungen und Künstlern in der Nähe zu bedienen.

Viele Jahre lang wurde fälschlicherweise angenommen, Ewald sei der Komponist nur eines Quintetts, seines Op. 5 in b-Moll, weil dies die einzige zu seinen Lebzeiten veröffentlichte (von Edition Belaïeff 1912) war. Die Entdeckung der anderen drei Werke war auf die Forschungen von André M. Smith (ein Musikwissenschaftler und ehemaliger Bassposaunist an der Metropolitan Opera , New York) zurückzuführen, dem die Manuskripte von Ewalds Schwiegersohn Yevgeny Gippius 1964 zur Verfügung gestellt wurden Weitere neun Jahre der Untersuchung waren erforderlich, um die Manuskripte zu authentifizieren, bevor die Stücke in der Saison 1974/75 in einer Konzertreihe des American Brass Quintet in der Carnegie Hall ihre erste moderne Aufführung erhielten . Kürzlich hat Canadian Brass kritische Editionen aller Victor Ewald Quintette herausgegeben, die von Tony Rickard herausgegeben wurden, wobei alle neueren wissenschaftlichen Erkenntnisse zu diesen Werken berücksichtigt und genutzt wurden.

Eine sehr ungefähre Chronologie der Zusammensetzung der vier Quintette sieht wie folgt aus:

Quintett Nr. 4 in As-Dur (Op. 8) - c. 1888
Quintett Nr. 1 in b-Moll (Op. 5) - c. 1890
Quintett Nr. 2 in Es-Dur (Op. 6) - c. 1905
Quintett Nr. 3 in Des-Dur (Op. 7) - c. 1912

Die offensichtliche Verwirrung zwischen der Nummerierung und dem ungefähren Entstehungsdatum der Quintette ergibt sich aus einem anderen seit langem bestehenden Missverständnis, das ebenfalls durch die Studien von Mr. Smith korrigiert wurde. Lange Zeit galt das Quintett Nr. 4 (Op. 8) war lediglich eine Transkription des Komponisten eines Streichquartetts aus den späten 1880er Jahren und keine Originalkomposition für Blechbläser. Allerdings op. 8 wurde zwar ursprünglich für Blechbläser geschrieben, galt aber damals aufgrund der Anforderungen an Technik und Ausdauer an die Interpreten als unspielbar. Ewald hat das Stück für Streichquartett gebührend überarbeitet und in dieser Form als sein Op. 1.

Kanadische Blechbläserausgabe

Die Canadian Brass Editions (herausgegeben von Tony Rickard) haben nicht das Ziel, eine Urtextausgabe bereitzustellen , sondern den Interpreten ein konsistentes und praktisches Material für den Konzertgebrauch zur Verfügung zu stellen . Die Ausgabe folgt damit den Instrumentationskonventionen des modernen Blechbläserquintetts, indem sie für zwei Trompeten (in B), Waldhorn (in F), Posaune und Tuba besetzt ist. Wegen des oben erwähnten anspruchsvollen Charakters des Stückes ist eine alternative Es-Dur-Stimme für die 1. Trompete in Op. 8.

Basierend auf den gesammelten Beweisen mehrerer Aufnahmen (einschließlich derer von Stockholm Chamber Brass , Canadian Brass, der Wallace Collection und dem Philip Jones Brass Ensemble ) sowie den eigenen Vorlieben des Herausgebers wurden vorgeschlagene Metronommarkierungen hinzugefügt . Sie sind keineswegs als definitive Aussage enthalten, sondern in der Hoffnung, dass sie Musikern helfen können, diese Stücke zum ersten Mal zu entdecken. Es existiert eine weitere Ausgabe von 1977 im Sto-Art-Verlag, herausgegeben von Empire Brass, die sich für Ewalds Werke einsetzte.

Hauptarbeiten

  • Blechbläserquintett Nr. 1 in B-min, Op. 5 (1902, Rev. 1912)
    • I: Moderato
    • II: Adagio - Allegro - Adagio
    • III: Allegro Moderato
  • Blechbläserquintett Nr. 2, Op. 6 in Es-Dur
    • I: Allegro Risoluto
    • II: Thema Con Variozioni
    • III: Allegro Vivace
  • Blechbläserquintett Nr. 3 in Db Maj, Op. 7 oder 11
    • I: Allegro Moderato
    • II: Intermezzo
    • III: Andante
    • IV: Vivo
  • Blechbläserquintett Nr. 4, Op. 8
    • I: Allegro Commodo
    • II: Allegro
    • III: Andantino
    • IV: Allegro con Brio

Diskographie

  • Philip Jones Brass Ensemble , Quintett Nr. 1, ursprünglich erschienen auf Just Brass , LP Argo Records ZRG 655 (1970), wiederveröffentlicht auf CD Philip Jones Brass Ensemble Greatest Hits , Decca 289 467 746-2
  • Schwedisches Blechbläserquintett, Quintett Nr. 3, Musik für Blechbläserensemble , BIS BIS-CD-248 (1974)
  • Das Deutsche Blechbläserquintett (German Brass), Quintett Nr. 1 (arrangiert für Sextett), German Brass , Audite 95.401 (1977)
  • Empire Brass Quintett , Quintette Nr. 1, 2, 3, Russian Brass , LP Sine Qua Non Superba SQN-SA 2012 (1977)
  • New York Brass Quintett, Quintette Nr. 2 und 3, Romantic Age Brass , Mentor Men-108 (1981 und 1984)
  • The Brass Ring, Quintett Nr. 1, Kristall CD561 (1986)
  • Munich Brass, Quintett Nr. 2, Munich Brass , Orfeo C 166 881 A (1988)
  • Atlantic Brass Quintett, Quintett Nr. 3, Summit DCD 119 (1990)
  • Das Rennquintett, Quintett Nr. 1, 5 Klassiker! , Bayer Records (Österreich) BR 100 251 CD (1994)
  • Blechbläserensemble Ludwig Güttler, Quintett Nr. 1, Musik für Bläser , Berlin Classics BC 1090-2 (1994)
  • Stockholm Chamber Brass, Quintette Nr. 1, 2, 3, 4, Sounds of St. Petersburg , BIS BIS-CD-613 (1994)
  • Center City Brass Quintett, Quintett Nr. 1, Chandos 10017 (1996)
  • Mannheimer Blechbläserquintett, Quintett Nr. 2, Blechbläserstücke , Audite 97.458 (1998)
  • The Wallace Collection, Quintette Nr. 1, 2, 3, Baltic Brass , Deux-Elles DXL 1042 (2001)
  • Center City Brass Quintet, Quintett Nr. 3, Romantische Musik für Blechbläser , Chandos CHSA 5023 (2004)
  • Mardi Brass, Quintett Nr. 2, Etwas Altes... Die Entwicklung des Blechbläserquintetts , London Independent Records LIR010 (2005)
  • Philadelphia Orchestra Brass, Quintette Nr. 1 und 3, Ondine ODE-1150 (2010)
  • Wien-Berlin Brass Quintett, Quintett Nr. 1, Tudor 7201 (2015)
  • The Prince Regent's Band, Quintette Nr. 1 und 3, Russische Revolutionäre , Resonus Classics RES10201 (2017)

Literaturverzeichnis

  • Smith, Andre M.: "Messing im frühen Russland: Von den Anfängen bis zur Geburt von Victor Ewald, 1860." ITG Journal 18 , Nr. 2 (Dezember 1993): S. 4-20.
  • Smith, Andre M.: "Victor Vladimirovich Ewald (1860 - 1935), Bauingenieur & Musiker". ITG Journal 18 , Nr. 3 (Februar 1994): S. 4-23.
  • Smith, Andre M.: "Die Geschichte der vier Quintette für Blechbläser von Victor Ewald." ITG Journal 18 , Nr. 4 (Mai 1994): S. 5-33.

Verweise

Externe Links