Revolutionäre Oper - Revolutionary opera

Dieser Artikel handelt vom chinesischen Operngenre. Für das nordkoreanische Operngenre siehe Koreanische Revolutionsoper .

Traditionelles Chinesisch 樣板戲
Vereinfachtes Chinesisch 样板戏

In China waren revolutionäre Opern oder Modellopern (chinesisch: Yangban XI , 样板戏 ) eine Reihe von Shows, die während der Kulturrevolution (1966–1976) von Jiang Qing , der Frau des Vorsitzenden Mao Zedong, geplant und durchgeführt wurden . Sie galten im Vergleich zu traditionellen chinesischen Opern als revolutionär und modern in Bezug auf thematische und musikalische Merkmale . Viele von ihnen wurden für den Film angepasst.

Ursprünglich wurden acht revolutionäre Opern (chinesisch: Ba Ge Yangban Xi , 八个 样板戏) produziert, achtzehn bis zum Ende des Zeitraums. Anstelle der " Kaiser , Könige , Generäle, Kanzler , Mädchen und Schönheiten" der traditionellen Peking-Oper , die als "feudalistisch und bürgerlich" verboten wurde, erzählten sie Geschichten aus Chinas jüngsten revolutionären Kämpfen gegen ausländische und Klassenfeinde . Sie verherrlichten die Volksbefreiungsarmee und die Tapferkeit des einfachen Volkes und zeigten Mao Zedong und seinen Gedanken , dass sie die zentrale Rolle beim Sieg des Sozialismus in China spielen. Obwohl sie als Opern entstanden, erschienen sie bald auf LPs , in Comics ( Lianhuanhua ), auf Plakaten, Postkarten und Briefmarken; auf Tellern, Teekannen, Waschbecken, Zigarettenschachteln, Vasen und Kalendern. Sie wurden von Lautsprechertruppen in Schulen, Fabriken und auf Feldern gespielt oder gespielt. Die acht Modellopern dominierten in diesen Jahren die Bühne in allen Teilen des Landes und führten zu dem Witz "Achthundert Millionen Menschen sahen acht Shows".

Ursprung

Die rote Abteilung der Frauen

Jiang Qing war der Hauptanwalt und Ingenieur der Transformation von traditionellen zu revolutionären Opern und wählte die Peking-Oper als ihr "Laborexperiment", um diesen radikalen Wandel in der Theaterkunst zu erreichen. Die traditionelle Peking-Oper wurde in Form und Inhalt revolutioniert. In den ersten drei Jahren der Kulturrevolution wurden acht Modellstücke produziert. Sie bestanden aus fünf modernen Opern ( The Legend of the Red Lantern , Shajiabang , Taking Tiger Mountain von Strategie , Überfall auf dem Weiße Tiger - Regiment , und auf den Docks ), zwei Ballette ( Red Detachment of Women's und die weißhaarigen Mädchen ), und eine Symphonie (auch Shajiabang , genauer gesagt eine Kantate ).

Die offiziellen Fassungen der Opern waren alle Peking-Opern und wurden entweder vom China Peking Opera House oder vom Shanghai Peking Opera House produziert , obwohl viele von ihnen später an lokale Opernarten aus der Provinz angepasst wurden. Die Ballette wurden entweder vom National Ballet of China oder der Shanghai Ballet Company produziert . Shajiabang wurde musikalisch zu einer Symphonie mit einem vollen westlichen Orchester erweitert, einem Format ähnlich der neunten Symphonie von Beethoven , mit einer Ouvertüre und 8 Sätzen. Die Legende der roten Laterne wurde auch von dem Pianisten Yin Chengzong an eine klavierbegleitete Kantate angepasst , die im Grunde ein Zyklus von Arien aus der Oper war.

Nach 1969 wurden mehrere andere Modellopern produziert, darunter Azalea Mountain , Battle in the Plains und Bay of Panshi , die in Inhalt und Form dem ursprünglichen Modell folgten. Es waren jedoch die ursprünglichen acht Stücke, die am häufigsten aufgeführt wurden. Gegen Ende der Kulturrevolution wurde das Ballett Red Detachment of Women an eine Peking-Oper angepasst, während die Peking-Oper The Azalea Mountain an ein Ballett angepasst wurde. Diese hatten keine Chance, so populär zu werden wie ihre früheren Versionen, und die Ballettversion von The Azalea Mountain wurde nie offiziell veröffentlicht.

Nationale Umsetzung

Modellopern wurden auf Bühnen aufgeführt, im Radio ausgestrahlt, zu Filmen verarbeitet und von Millionen gesungen. Sie waren die einzige verfügbare Theaterunterhaltung für 800 Millionen Menschen, die gesamte Bevölkerung Chinas zu dieser Zeit. Im Gegensatz zur europäischen Oper, die im Wesentlichen Unterhaltung für die Elite war, war die revolutionäre Oper zu einer populären politischen Kunst geworden. Viele normale chinesische Bürger waren mit den Arien in diesen Modellopern vertraut und sangen sie zu Hause oder auf der Straße.

Die neuen revolutionären Theaterformen wurden als "glänzende Siege" der Kulturrevolution und des Denkens von Mao Zedong gelobt . In einem Artikel, der im Red Flag Journal unter einem Pseudonym veröffentlicht wurde, heißt es: "Die glorreiche Errungenschaft revolutionärer Opern markierte eine Revolution in der Kunst durch das Proletariat. Sie ist der Hauptbestandteil der proletarischen Kulturrevolution unseres Landes ... In der Reihe der Revolutionären Modellopern, die vom geliebten Genossen Jiang Qing gepflegt werden, das Bild proletarischer Helden ist etabliert, die Bühne, die seit tausend Jahren von Grundbesitzern und Vertretern der Bourgeoisie kontrolliert wird, ist jetzt verschwunden. Der wahre Meister der Geschichte hat das Feld der Kunst betreten und begann eine neue Ära in der Kunstgeschichte ".

Die Opern werden von ihren Kritikern oft als Paradigma der proletarisch dominierten Kunst der Kulturrevolution angesehen und von einigen als ästhetische und kulturelle Abweichung verurteilt. Der damalige chinesische Staatsbürger Huo Wang schrieb 1998 in Bezug auf die Ära der Kulturrevolution: "Modellopern sind die einzige Kunstform in ganz China. Man kann sich nicht entziehen, ihnen zuzuhören. Man hört sie alle Wenn Sie das Radio einschalten, hören Sie sie jedes Mal aus den Lautsprechern, wenn Sie nach draußen gehen. "

In ihrem Buch Red Azalea , Anchee Min beschreibt ihre Erfahrungen mit Maos didaktische Gestaltung, die revolutionäre Oper. Sie wurde anfangs ein Fan, weil es nicht viele andere Formen der Ablenkung gab. "Unterhaltung war ein 'schmutziges bürgerliches Wort'," aber die revolutionären Opern sollten etwas anderes sein, "eine proletarische Aussage." Die Opern zu lieben oder nicht zu lieben, war eine ernste politische Frage, schreibt Min, und "wollte ein Revolutionär sein oder nicht sein". Ein Jahrzehnt lang wurden dieselben acht Opern im Radio und in der Schule unterrichtet und von Nachbarschaftsorganisationen gefördert. Min erinnert sich:

Ich hörte mir die Opern an, als ich aß, ging und schlief. Ich bin mit den Opern aufgewachsen. Sie wurden meine Zellen. Ich habe die Veranda mit Plakaten meiner Lieblingsopernheldinnen dekoriert. Ich habe die Opern gesungen, wohin ich auch ging. Meine Mutter hörte mich in meinen Träumen singen; Sie sagte, dass ich von den Opern bewahrt wurde. Es war wahr. Ich konnte keinen Tag verbringen, ohne die Opern zu hören. Ich klebte mein Ohr nahe an das Radio und fand heraus, wie der Sänger atmete. Ich habe sie nachgeahmt. Die Arie hieß "Ich werde den Kampf nicht beenden, bis alle Bestien getötet sind." Es wurde von Iron Plum, einer Teenagerfigur in einer Oper namens The Red Lantern, gesungen . Ich würde nicht aufhören, die Arie zu singen, bis meine Stimmbänder weh taten. Ich fuhr fort, meine Stimme auf die höchste Tonhöhe zu bringen. Ich konnte alle Libretti rezitieren ...

Liste der revolutionären Modellspiele

Die acht Modellspiele

Spätere Modellspiele

Revolutionäre Opern nach der Kulturrevolution

Obwohl diese Werke unverkennbare politische Obertöne der Zeit ihrer Entstehung tragen, hatten sie dennoch bedeutende künstlerische Werte, und aus diesem Grund bleiben einige der Werke Jahrzehnte nach der Kulturrevolution populär. Einige der acht vorbildlichen revolutionären Opern wurden ohne großen Teil ihres ursprünglichen politischen Inhalts auf Welttourneen geschickt. Laut Liu Kang von der Duke University :

Während einer Nordamerika-Tournee 1996 führte das China Central Ballet wiederholt The Red Detachment of Women als großes Finale auf, was das postmoderne Publikum in Los Angeles und New York dazu brachte, die innovative Multipositionalität und Hybridität der Oper zu bestaunen, in der revolutionäre Ideologien exotische Nativisten waren Musik und Tänze der ethnischen Minderheit der Li auf der Insel Hainan sowie hocheuropäische Stile und Modalitäten verschmelzen zu einem neo-wagnerischen Gesamtkunstwerk.

Die drei beliebtesten Peking-Opern sind The Legend of the Red Lantern , Shajiabang und Taking Tiger Mountain by Strategy . Und das Ballett, das heute noch eine beachtliche Vitalität zeigt, ist Red Detachment of Women , das Richard Nixon , Präsident der Vereinigten Staaten , vorgestellt wurde, der 1972, sieben Jahre vor der Normalisierung der chinesisch-amerikanischen Beziehungen , China besuchte . Diese Aufführung wurde in John Adams 'Oper Nixon in China (1985–87) in leicht surrealer Form nachgestellt .

Die acht Modellstücke waren Gegenstand des Dokumentarfilms Yangbanxi aus dem Jahr 2005 , The Eight Model Works . Der Film Farewell My Concubine (1993), der in einer Peking-Opernfirma spielt, zeigt die Spannungen und Debatten innerhalb der Gruppe, als die revolutionäre Oper die alte ersetzte.

Siehe auch

Externe Links

Literaturverzeichnis

Anmerkungen

Verweise

  • Clark, Paul (2008). Die chinesische Kulturrevolution: Eine Geschichte . Cambridge; New York: Cambridge University Press. ISBN   978-0-521-87515-8 . Erforscht die produzierte Kultur einschließlich der acht "Modellopern".
  • Lois Wheeler Snow , China auf der Bühne: Eine amerikanische Schauspielerin in der Volksrepublik (New York: Random House, 1972) ISBN   0394468740 . Ein sympathischer Augenzeugenbericht. Enthält Texte mehrerer Theaterstücke sowie ein Glossar chinesischer Theater- und Tanzbegriffe.
  • Barbara Mittler. Eine kontinuierliche Revolution: Sinn machen für die Kultur der Kulturrevolution. (Cambridge, Mass.: Harvard University Asia Center, Harvard East Asian Monographs, 2012). ISBN   9780674065819 .
  • Roberts, Rosemary A. (2010). Maoistisches Modelltheater: Die Semiotik von Geschlecht und Sexualität in der chinesischen Kulturrevolution (1966-1976) . Leiden; Boston: Brill. ISBN   9789004177444 . , Reviewed, Colin Mackerras , Journal of Asian Studies 69. 4 (November 2010): 1208-1210.