Regine Crespin - Régine Crespin

Regine Crespin

Régine Crespin (23. Februar 1927 – 5. Juli 2007) war eine französische Sängerin, die zwischen 1950 und 1989 eine bedeutende internationale Karriere in der Oper und auf der Konzertbühne hatte. Sie begann ihre Karriere als Sängerin im dramatischen Sopran- und Spinto-Sopran- Repertoire Beifall singen Wagner- und Strauss- Helden. Sie sang ein breiteres Repertoire, das italienische, französische, deutsche und russische Opern aus verschiedenen Musikepochen umfasste. In den frühen 1970er Jahren bekam Crespin erstmals Stimmschwierigkeiten und begann schließlich, Rollen aus dem Mezzosopran- Repertoire zu spielen. Während ihrer gesamten Karriere wurde sie weithin für die Eleganz, Wärme und Subtilität ihres Gesangs bewundert, insbesondere im französischen und deutschen Opernrepertoire.

Crespin begann ihre Karriere in Frankreich, wo sie in den frühen 1950er Jahren ihre ersten kritischen Erfolge in den französischen Provinzen feierte und dann Mitte der 1950er Jahre zu einer festen Größe an der Opéra National de Paris wurde. Ihre internationale Karriere wurde 1958 mit einer gefeierten Aufführung von Kundry in startet Richard Wagner ‚s Parsifal bei den Bayreuther Festspielen . Bald trat sie an den meisten großen Opernhäusern der USA und Europas auf und trat auch in Südamerika auf. Sie hatte eine lange und fruchtbare Verbindung mit der Metropolitan Opera in New York City, in der sie zwischen 1962 und 1987 über 125 Auftritte hatte. Crespin zog sich 1989 von der Bühne zurück, danach unterrichtete sie viele Jahre Gesang an ihrer Alma Mater, dem Conservatoire de Paris und gab zahlreiche renommierte Meisterkurse an Konservatorien und Universitäten weltweit.

In Anerkennung Crespins sängerischer Kunst wurde der Marguerite Long-Jacques Thibaud-Wettbewerb, der auf Pianisten und Geiger beschränkt war, 2011 um Sänger erweitert und in Long-Thibaud-Crespin-Wettbewerb umbenannt .

Frühes Leben und Bildung: 1927-1950

Crespin wurde 1927 in Marseille geboren. Im Alter von fünf Jahren zog sie mit ihrer Familie nach Nîmes und ihre Eltern Henri und Margherita eröffneten in dieser Stadt, Palombo , ein großes Schuhgeschäft , das sie viele Jahre lang betrieben. Crespins Kindheit war nicht einfach, da sie sowohl vom Aufwachsen während des Zweiten Weltkriegs als auch vom Alkoholismus ihrer Mutter betroffen war. Ursprünglich wollte sie Apothekerin werden, wurde jedoch daran gehindert, diesen Weg einzuschlagen, nachdem sie mit 16 Jahren ihr Abitur nicht bestanden hatte. Ihr Vater hatte ihr bis dahin kein Gesangsstudium erlaubt. Da ihr beruflicher Werdegang jedoch durch die Prüfungsergebnisse eingeschränkt war, erlaubte er ihr aus rein pragmatischen Gründen schließlich, mit dem Unterricht zu beginnen. Einige Jahre später gewann sie den ersten Preis bei einem Gesangswettbewerb und ging im Alter von 19 Jahren nach Paris, um am Conservatoire de Paris in den Klassen von Suzanne Cesbon-Viseur, Paul Cabanel und Georges Jouatte zu studieren . Vier Jahre später, 1950, erhielt sie den ersten Preis bei den Bühnenwettbewerben der Schule für Oper und Opéra comique und den zweiten Preis beim Gesangswettbewerb der Schule. Traditionell wurden früheren Gewinnern der Wettbewerbe des Konservatoriums Aufführungsverträge mit der Opéra National de Paris angeboten , Crespin jedoch aus unbekannten Gründen nicht. Dies führte zu einer etwas schwachen Beziehung zwischen Crespin und dem musikalischen Establishment ihres Landes, die sich bis in den frühen Teil ihrer Karriere erstreckte.

Frühe Karriere in Frankreich: 1950–1957

Ihr erstes professionelles Bühnenengagement hatte sie 1949 in Reims (Charlotte in Werther ) noch während ihres Studiums am Konservatorium. Crespin wurde dann durch die engagiert Opéra national du Rhin Elsa in porträtieren Richard Wagner ‚s Lohengrin - in Französisch gesungen - in Mulhouse im Jahre 1950 Empfangene mit positiven Bewertungen, Crespin wurde schließlich von der Pariser Opéra mit einem Vertrag genähert. Sie akzeptierte und debütierte dort 1951 als Elsa. Am 27. Juni 1951 gab sie ihr Debüt an der Opéra-Comique die Titelrolle in Singen Giacomo Puccini ‚s Tosca , später sang Santuzza in Cavalleria rusticana . Ihre Aufnahme in Paris war jedoch etwas kühl und verbesserte sich nicht, obwohl sie 1951/52 mehrere Rollen in dieser Stadt spielte. Ihr Vertrag wurde nicht verlängert, weil Regisseur Maurice Lehmann sie für "zu dick" hielt.

Crespin beschloss 1952, Paris zu verlassen und ihr Glück mit Opernhäusern in den französischen Provinzen zu versuchen  : Sie sang in Marseille, Nîmes, Nizza, Lyon, Bordeaux, Toulouse usw. Dort fand sie ihre ersten kritischen Erfolge, insbesondere in den Rollen der Marschallin in Richard Strauss ' Der Rosenkavalier und Tosca, beide auf Französisch gesungen. Im Jahr 1955 kehrte sie in der Pariser Oper als Rezia in Carl Maria von Weber ‚s Oberon . Dieses Mal begeistert von Paris Publikum erhält, ging Crespin auf mehr triumphalen Auftritte zu singen in diesem Hause in den nächsten drei Jahren in der Desdemona in Giuseppe Verdi ‚s Otello , Amelia in Verdis Un ballo in maschera , Brunehild in Sigurd und Madame Lidoine in 1957 Paris Premiere von Francis Poulenc ‚s Dialoge der Karmeliter unter anderem. Sie fuhr fort, auch in Opernhäuser in ganz Frankreich aktiv zu bleiben, vor allem in der Uraufführung von Marcel Mirouze singt Geneviève de Paris in der Arena von Fourvière ( Lyon ) im Jahr 1955 und in einer weiteren Weltpremiere, Henri Tomasi ‚s Sampieros Corsu am Grand Théâtre de Bordeaux im Jahr 1956.

Aufstieg zum internationalen Erfolg: 1958–1962

Crespins internationale Karriere begann, als sie 1958 von Wieland Wagner für die Rolle der Kundry in Wagners Parsifal bei den Bayreuther Festspielen 1958 ausgewählt wurde , obwohl sie Wagner nie auf Deutsch gesungen hatte. Um die Rolle auf Deutsch zu lernen, wurde sie von Lou Bruder trainiert, einer Professorin für Germanistik, die später ihr Ehemann wurde. Als Crespin zum ersten Mal für Wieland vorsprach , hatte sie zunächst angenommen, dass er sie in Rollen wie Elsa, Eva, Sieglinde und Elisabeth besetzen würde, was die Franzosen les wagnériennes blondes nennen . Sie war daher überrascht, als sie gebeten wurde, Kundry anzugehen. Crespin erinnert sich, dass er, als sie Wieland ihre Überraschung zum Ausdruck brachte, die anderen Rollen ablehnte und sagte: "Oh, diese Dummies, ich mag sie nicht. Schau, dafür bist du nicht geboren, du hast einen besseren Job zu tun." Crespin meisterte die Aufgabe und ihre Darbietung fand so großen Anklang, dass sie eingeladen wurde, bei den Bayreuther Festspielen 1959 und 1960 erneut Kundry zu singen. 1961 kehrte sie erneut zu den Bayreuther Festspielen zurück, um die Sieglinde in Wagners Walküre und die dritte Norn in Wagners Götterdämmerung zu singen .

Crespins Aufführungen von Kundry starteten effektiv ihre internationale Opernkarriere, und sie wurde bald eingeladen, auf den Bühnen der großen Opernhäuser der Welt aufzutreten. Im Jahr 1959 gab sie ihr Debüt an der Mailänder Scala , die Titelrolle in Singen Ildebrando Pizzetti ‚s Fedra . Im selben Jahr hatte sie ihre ersten Auftritte an der Wiener Staatsoper als Sieglinde in Die Walküre und als Marschallin in Der Rosenkavalier . Beim Glyndebourne Festival 1959 und bei ihrem Debüt an der Royal Opera Covent Garden 1960 sang sie erneut die Marschallin und brachte "gallische Finesse, ergänzt durch ein ideales Augenmaß, unterstützt von perfektem Deutsch ... sie erlag nie der Übertreibung, weder körperlich noch stimmlich". Sie wirkte nie pingelig, verwechselte nie Traurigkeit mit Tragik". Sie kehrte in den nächsten vier Jahren mehrmals nach Covent Garden zurück und sang Rollen wie Elsa in Lohengrin und Tosca. 1961 sang sie erstmals an der Deutschen Oper Berlin . Sie sang Tosca für ihr USA-Debüt an der Lyric Opera of Chicago im Jahr 1962 mit Giuseppe Zampieri als Cavaradossi und Tito Gobbi als Scarpia. Sie kehrte mehrmals nach Chicago, Singen Rollen wie Amelia (1963), Leonore in Beethovens ‚s Fidelio (1963), Elisabeth in Wagners Tannhäuser (1963), und die Titelrolle in Strauss ' Ariadne auf Naxos (1964). 1966 trat Crespin in Boston für die Peabody Mason Concert- Reihe auf.

Régine Crespin im Teatro Colón von Buenos Aires , 1987 bei ihrem letzten Auftritt.

Internationale Anerkennung: 1962–1989

1962 trat Crespin dem Kader der Solo-Sopranistinnen an der Metropolitan Opera in New York City bei, wo sie jedes Jahr – mit Ausnahme von 1974 – bis 1981 sang. Ihr erster Auftritt im Haus war am 19. November 1962 als Marschallin mit Hertha Töpper as Octavian, Otto Edelmann als Baron Ochs, Anneliese Rothenberger als Sophie und Lorin Maazel am Dirigieren. Zu den vielen Rollen, die sie in den nächsten zwei Jahrzehnten an der Met sang, gehörten Amelia, die Titelrolle in Carmen , Charlotte in Werther , Elsa, Giulietta in Les Contes d'Hoffmann Kundry, Santuzza in Cavalleria rusticana , Senta in Der fliegende Holländer , Sieglinde , und Tosca unter anderem. Nachdem sie die Met 1981 verlassen hatte, kehrte Crespin während ihrer Karriere noch zweimal ins Haus zurück: einmal für die 100-jährige Jubiläumsgala der Met im Jahr 1983 und einen letzten Auftritt im April 1987 als Madame de Croissy in Dialogues des Carmélites . Insgesamt trat Crespin während ihrer Karriere in 129 Aufführungen an der Metropolitan Opera auf und trat mit vielen großartigen Sängern wie Lucine Amara , Gabriel Bacquier , Kathleen Battle , Carlo Bergonzi , Walter Cassel , Franco Corelli , Nicolai Gedda , Enrico Di Giuseppe , Plácido Domingo , Reri . auf Grist , Alfredo Kraus , Evelyn Lear , William Lewis , George London , Christa Ludwig , Cornell MacNeil , James McCracken , Sherrill Milnes , Birgit Nilsson , Jessye Norman , Nell Rankin , Leonie Rysanek , Jeanette Scovotti , Shirley Verrett und Jon Vickers unter vielen anderen .

Während ihrer Jahre an der Metropolitan Opera blieb Crespin auf der internationalen Opernbühne aktiv. Im Jahr 1961 machte sie die erste von vielen Auftritten im Teatro Colón in Buenos Aires singt die Marschallin und Kundry, die im nächsten Jahr als Tosca, Rückkehr Fauré ‚s Pénélope und die Titelrolle in Glucks ‘ s Iphigénie en Tauride und 1964 sowohl als Cassandre und Didon in "Les Troyens". Sie kam als Berlioz' Marguerite, Werthers Charlotte, Carmen und The Queen of Spades zurück . Ihre letzte Rolle in diesem Haus war 1987 Madame Flora (Baba) in The Medium .

1962 trat sie als Tosca in Genf auf. 1966 sang sie die Ariadne beim Festival von Aix-en-Provence und im selben Jahr hatte sie ihren ersten Auftritt an der San Francisco Opera, wo sie sowohl Cassandre als auch Didon in Berlioz ' Les Troyens sang . Sie kehrte mehrmals an die San Francisco Opera zurück und sang Rollen wie Elisabeth in Tannhäuser (1966), Marschallin (1967), Sieglinde (1968), Tosca (1970), Santuzza (1976), Mme de Croissy (1982), die Titelrolle in Offenbach 's der Großherzogin von Gerolstein (1983), Madame Flora (1986) und der Gräfin in Tschaikowskys ' s Pique Dame (1987). 1963 debütierte sie an der Philadelphia Lyric Opera Company als Sieglinde, eine Rolle, die sie dort 1965 wiederholte. Später sang sie an der Opera Company of Philadelphia als Carmen (1978), The Countess (1983) und Madame Flora (1986 .). ). Unter Karajan verkörperte Crespin 1967 bei ihrem ersten Auftritt bei den Salzburger Festspielen Brünnhilde in Wagners Walküre . Sie hat auch an der Opéra National de Paris ein paar Mal während ihrer Karriere zurückgekehrt, vor allem die Titelrolle in Singen Fauré ‚s Pénélope . Ihre letzte Opernaufführung war 1989 an der Pariser Opéra, wo sie die Gräfin in Die Pik-Dame sang . 1970, nach fast zwanzig Jahren tadelloser Kritiken, hatte Crespin einige stimmliche Herausforderungen, die sie dazu veranlassten, ihre Karriere neu zu bewerten. Dies fiel mit dem Ende ihrer Ehe mit Lou Bruder zusammen, mit der sie seit elf Jahren verheiratet war; das Paar hatte keine Kinder. Sie hatte auch Krankheiten und persönliche Probleme, die sie dazu brachten, über Selbstmord nachzudenken.

Mit Charlotte in Werther im Jahr 1974 begann Crespin, Opernrollen aus dem Mezzosopran-Repertoire zu spielen, um sich an den Wandel ihrer Stimme anzupassen. Allerdings hatte sich das Timbre ihrer Stimme im Vergleich zu ihren früheren Gesangsjahren nicht wesentlich verändert und so brachte sie einen anderen Klang in die Rollen als die typische Mezzosopranistin. Trotzdem wurde sie in ihrer neuen Repertoireauswahl gut aufgenommen. Diese Zeit führte auch zu ihrem Interesse an Offenbach und ihr anspruchsvoller Witz fand seinen Platz in Aufnahmen von Métella, der Großherzogin von Gérolstein und Périchole, sowie Dulcinée (Massenets Don Quichotte ).

Crespin sang in vielen Konzertsälen auf der ganzen Welt, ihr Repertoire umfasste Marguerite in La Damnation de Faust und Les nuits d'été von Berlioz. In Liederabenden und Liedern (Schumann, Schubert, Brahms) glänzte sie im französischen Mélodie-Repertoire, insbesondere bei Debussy und Poulenc, wo der Genuss der Worte und die Fähigkeit, die Stimmung von Liedern einzufangen, sie zu einer unvergesslichen Interpretin machten.

Späteres Leben: 1990–2007

Nachdem er sich 1989 vom Gesang zurückgezogen hatte, konzentrierte sich Crespin hauptsächlich auf den Unterricht. Sie hatte die Fakultät am Conservatoire de Paris im Jahr 1974 beigetreten und dort weiter zu unterrichten , bis 1995. Sie hat auch Unterricht an dem begonnen hatte , San Francisco Opera ‚s Merola Opera - Programm während des letzten Teils ihrer Laufbahn und wurde mit diesem Programm beteiligt zu mehr als zwanzig Jahre. Crespin reiste während ihrer Ruhestandsjahre auch häufig, um Meisterkurse an Universitäten und Musikhochschulen in Europa und den Vereinigten Staaten zu geben. Sie unterrichtete bis zu ihrem Tod an Leberkrebs 2007 in Paris weiter. Zuvor hatte sie 1978 und 1984 Kämpfe mit Krebs überstanden.

Ihre Memoiren, La vie et l'amour d'une femme (die französische Bezeichnung für Schumanns Liederzyklus Frauenliebe und -leben ), sind recht offen und geben viele Details aus dem Privatleben der Sängerin sowie ungewöhnliche Einblicke in ihre Berufswelt . Es wurde erstmals 1982 auf Französisch veröffentlicht und 1997 in einer erweiterten Version namens À la scene, à la ville – auf Englisch On Stage, Off Stage: A Memoir – neu veröffentlicht.

Crespin wurde 1972 zum Chevalier der Ehrenlegion ernannt, 1982 zum Offizier und 1994 zum Kommandanten.

Aufnahmen

In ihrer Autobiografie analysiert Crespin die Schwierigkeiten, die sie bei der Aufnahme fand, und stellt fest, dass die Decca-Ingenieure sie aufgrund der Größe ihrer Stimme liebevoll "die französische Kanone" nannten.

Crespin hinterließ eine beachtliche Diskografie und begann zu Beginn ihrer Karriere mit Recital-CDs für Vega, Pathé und Decca. Ihre klassische Aufnahme von Berlioz ‚s Les nuits d'été und Ravel ‘ s Shéhérazade mit Ernest Ansermet und der Suisse Romande Orchestra wird von vielen als eine der schönsten Versionen auf der Platte betrachtet. Zu ihren weiteren bedeutenden Aufnahmen zählen Sieglinde in Die Walküre und die Marschallin in Der Rosenkavalier , beide für Decca mit den Wiener Philharmonikern unter Sir Georg Solti , und Brünnhilde in Die Walküre mit den Berliner Philharmonikern unter Herbert von Karajan bei der Deutschen Grammophon .

Der Diskografieteil ihrer Autobiografie enthält Einträge zu Gesamtwerken von Komponisten von Berlioz, Bizet, Fauré, Massenet, Offenbach, Poulenc, Strauss bis Wagner. Sie gewann Preise der Académie du Disque lyrique, des Grand Prix du Disque und der Académie Charles-Cros.

Seit 1954 war Crespin regelmäßig in zahlreichen Sendungen des französischen Radios und Fernsehens zu sehen. Die meisten davon wurden vom Institut national de l'audiovisuel archiviert .

Verweise

Externe Links