Python (Maler) - Python (painter)
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Python (ca. 360-320 v. Chr.) War ein griechischer Vasenmaler in der Stadt Poseidonia (modernes Paestum ) in Kampanien , Süditalien, einer der größten Städte der Magna Graecia im 4. Jahrhundert v. Python ist zusammen mit seinem engen Mitarbeiter und wahrscheinlich Meister Asteas einer von nur zwei Vasenmalern aus Süditalien, deren Namen auf erhaltenen Werken erhalten geblieben sind. Es wurde sogar vermutet, dass die gemeinsame Werkstatt von Asteas und Python in Paestum ein Familienunternehmen war. (Er ist nicht zu verwechseln mit dem gleichnamigen Dachbodenvasenmaler des frühen 5. Jahrhunderts v. Chr.)
Es gibt zwei erhaltene Werke, die vom Paestan Python signiert wurden:
Ein Glockenkrater, der Alcmene auf dem Scheiterhaufen zeigt, der kurz vor der Verbrennung durch Amphitryon steht und von Zeus gerettet wird , der für einen Regen sorgte, der die Flammen löschte. Pythons Signatur befindet sich am Rand der Vorderseite (mit dem Verb in der kontrahierten Form: ΠΥΘΟΝ ΕΓΡΑΦΕ). Rückseite: Jugendlicher Dionysos mit zwei tanzenden Maenaden und drei Satyrn , die von einer höheren Ebene aus zuschauen. Die Katalogliste lautet: Bell-Krater, British Museum BM-Nummer 1890, 0210,1, aus St. Agata dei Goti. RVP Nr. 2/239 Platte 88.
Eine Halsamphore, die mit der Geburt von Helen aus Ledas Ei verziert ist und Pythons Unterschrift auf dem Altarboden trägt. Die Katalogliste lautet: ΠΥΘΟΝ ΕΓΡΑΦΕ); Rückseite: Dionysische Szene (sitzender Dionysos mit jungem Satyr und Maenade). Halsamphore, Paestum 21370, aus Paestum. RVP Nr. 2/240 Platte 89.
Stilistische Ähnlichkeiten mit den signierten Werken ermöglichen die Assoziation von Python und seiner Werkstatt mit einer großen Anzahl kleinerer Gefäße und einer beträchtlichen Anzahl von Glockenkratern, Amphoren , Lebeten Gamikoi See Lebes , Lekythoi und einigen entdeckten Kelchkratern. Einer davon, ein nicht signierter Glockenkrater, von dem angenommen wird, dass er von Python stammt, wurde in Manhattan von der Polizei beschlagnahmt, die vermutet, dass er von einer Grabstelle in Süditalien geplündert wurde. Es wurde seit vielen Jahren vom Metropolitan Museum of Art in seinen griechisch-römischen Galerien ausgestellt. Rückkehr nach Italien ist wahrscheinlich.
Pythons Werke sind alle im rotfigurigen Stil und auf Ton mit einer satten orange-braunen Farbe und einem hohen Gehalt an sehr kleinen Glimmerpartikeln gemalt. Sein Stil ist etwas hartnäckiger als der von Asteas und vor allem bei den kleineren Schiffen stark stereotyp. Er bevorzugte die Verwendung von mehrfarbigen Dekorationen in Weiß, Gelb, Schwarz und Rot. Seine Figuren wirken manchmal steif, mit runden und großen Köpfen und dicken Gliedmaßen, die nicht mit dem eleganteren Stil von Asteas vergleichbar sind. Die Dekoration der größeren Stücke von Python ist tendenziell dicht. Die Kanten drapierter Kleidungsstücke auf seinen Figuren sind fast gleichmäßig mit dem typischen Paestan-Punktlinienmuster ausgekleidet, das sich in der Asteas-Python-Werkstatt entwickelt hat. Sitzende Figuren in der Seitenansicht zeigen eine wiederkehrende Haltung, die sowohl für männliche als auch für weibliche Figuren identisch ist, wobei ein Bein leicht vor dem anderen steht. Ebenfalls typisch für Pythons Stil ist die Haltung sitzender Figuren auf Schriftrollen oder Ranken oder stehender Figuren, die einen Fuß auf einer Schriftrolle ruhen. Diese Eigenschaft wurde vom Maler von Neapel 2585 fortgesetzt, wahrscheinlich dem letzten Nachfolger von Pythons Werkstatt. Die Hauptflächen der größeren Stücke sind von Palmetten eingerahmt, mit Doppelpalmen auf größeren Stücken und einfacheren Einzelpalmen auf kleineren Stücken.
Abgesehen von mythologischen Szenen in seinen größeren Werken enthalten viele Werke dionysische Szenen mit dem jugendlichen Dionysos, fast immer mit lockigem Haar, das über seine Schultern fällt, einen Efeukranz trägt, einen Thyrsus trägt und Maenaden und Satyrn bei ihren Beschäftigungen beobachtet oder sich ihnen anschließt (siehe Rücken der beiden unterschriebenen Schiffe).
Zu Pythons attraktivsten Stücken gehören Phlyax-Vasen mit Darstellungen der griechischen Komödien, die zu dieser Zeit in den Kolonien von Magna Graecia gespielt wurden. Einige Stücke zeigen auch Dionysos oder Maenaden, die Theatermasken halten, wobei das Theater eine Aktivität ist, die eng mit Dionysos verbunden ist.
Die Verbindung zu Dionysos ist bedeutsam, da fast alle Werke von Python in den Kammergräbern in und um Paestum gefunden wurden, wobei das dionysische Thema des jugendlichen Gottes denjenigen Unsterblichkeit verleiht, die er liebt (siehe Ariadne und Dionysos), um im Zusammenhang mit gesehen zu werden die Hoffnung auf ein glückliches Leben nach dem Tod <JPS>.
Verweise
RVP: AD Trendall, Die rotfigurigen Vasen von Paestum. Britische Schule in Rom, 1987.
CGP: M. Denoyelle, La céramique grecque de Paestum, Sammlung des Musée du Louvre. Louvre Editions, 2011.
JPS: N. Eschbach, W. Martini, K. Schauenburg, Bilder der Hoffnung: Jenseitserwartungen auf Prunkgefässen Süditaliens. Museum für Kunst und Gewerbe Lübeck, 1997