Phase 4 Stereo - Phase 4 Stereo
Phase 4 Stereo war ein Aufnahmeverfahren, das 1961 vom britischen Label Decca Records entwickelt wurde. Das Verfahren wurde in den 1960er Jahren für Aufnahmen von UK Decca und auch für die amerikanische Tochtergesellschaft London Records verwendet .
Phase-4-Stereoaufnahmen wurden mit einer innovativen 10-Kanal- und später 20-Kanal- "Aufnahmekonsole" (eigentlich ein Mischpult ) erstellt. Das Konzept von Phase 4-Stereo hat keine Verbindung zu Quadraphonic-Sound oder "Vierkanal-Stereo". Da jedoch häufig Geräusche in den Kanälen ganz rechts oder ganz links zu hören sind, können die Aufzeichnungen auch bei der Wiedergabe auf Hafler-Schaltungssystemen oder anderen simulierten Vierkanalsystemen zu erfreulichen Ergebnissen führen.
Dabei wurden ungefähr zweihundert Alben veröffentlicht, darunter populäre Musik , "Gimmick" -Aufzeichnungen, mit denen der Ton von Lautsprecher zu Lautsprecher übertragen werden soll, Aufzeichnungen mit Percussion-Effekten und historische Soundeffekt- Aufzeichnungen. 1964 wurde eine leichte klassische Phase 4 "Concert Series" produziert.
1996 erschien eine CD, The Phase 4 Experience , mit klassischen Aufnahmen und Soundtrack-Aufnahmen von 1966 bis 1979 (London 444 788-2 LPX / PY 871). Im Jahr 2014 wurde ein 41-CD-Box-Set mit klassischen Alben der Stereo Concert Series veröffentlicht, und im Jahr 2017 wurde ein weiteres 40-CD-Box-Set mit Soundtrack und Easy Listening / beliebten Aufnahmen namens Spectacular: Nice 'n' Easy veröffentlicht.
Eine Weltraum-Themenversion, An Astromusical Odyssey , wurde von Johnny Keating arrangiert, die Songs aus den späten 1960er bis frühen 1970er Jahren enthielt. Eine Auswahl ist auf YouTube zu hören .
Geschichte und Entwicklung
Bis Ende der 1940er Jahre hatte Decca mit seiner ffrr-Serie (Full Frequency Range Recording) ein bemerkenswertes Ansehen unter Musikliebhabern auf dem Gebiet der High-Fidelity -Musikaufnahme gefestigt. Diese Aufnahmen nutzten die technologischen Fortschritte, die die Firma im Zweiten Weltkrieg auf Ersuchen der Royal Navy entwickelt hatte .
In den Händen innovativer Toningenieure wie Kenneth Wilkinson zeichneten sich die Aufnahmen der Decca-London durch einen breiten Frequenzbereich und eine gute Auflösung aus.
Die ffrr-Serie wurde Ende des folgenden Jahrzehnts von einem anderen Stereo-Sound namens ffss (Vollfrequenz-Stereo-Sound) fortgesetzt, der ebenfalls für seine Qualität geschätzt wird. Die Tonaufnahmen wurden mit drei omnidirektionalen Mikrofonen erzielt, die in 1,5 Metern Höhe über der Orchestergruppe ( Decca-Baum ) aufgehängt waren .
Obwohl der spezialisierte Musikliebhaber stereophone Aufnahmen mit Begeisterung begrüßte , weil er die Musik auf analoge Weise reproduzieren konnte, wie sie in einem Konzertsaal zu hören wäre, hatte das System auf populärer Ebene im Prinzip keine gute Resonanz. Dies war hauptsächlich auf die hohen Kosten für Reproduktionsgeräte zurückzuführen, die nicht den nennenswerten Vorteilen potenzieller Käufer entsprachen.
In den frühen 1960er Jahren begann ein starker Wettbewerb zwischen den verschiedenen Plattenfirmen , um das System dem nicht spezialisierten Kunden vorzustellen.
Der Schwerpunkt lag dann nicht darauf, eine realistische Wiedergabe des Klangs zu erreichen, sondern den Hörer mit Effekten und Klangakrobatik zu blenden, die die Stereoanlage an den Mischtischen künstlich erreichen konnte ( Gimmick ).
Phase 4 Stereo war das Label von Decca-London, um in diesem Segment zu bestehen. Der Titel bezog sich auf eine Reihe von Stufen oder Phasen, die die Stereoanlage zuvor durchlaufen hätte. Die Aufnahmen, die von den früheren technologischen Fortschritten des Unternehmens profitierten, wurden in einer Zehn-Kanal-Konsole verarbeitet, obwohl später eine von zwanzig verwendet wurde. Dann wurde die Mischung auf vierspurigem Band aufgenommen, dann auf zwei Kanäle gemastert und auf stereophone Schallplatten umgestellt .
Der Toningenieur kontrollierte in enger Zusammenarbeit mit Orchesterleitern und Arrangeuren die Lautstärke bestimmter Musikinstrumente oder Orchestergruppen, um ihre Präsenz in der Aufnahme zu verbessern, oder veranlasste sie, sich zwischen dem linken und dem rechten Kanal zu bewegen. Es wurde auch mit elektronischen Nachhalleffekten, Mikrofonversatz usw. verarbeitet.
Die Toningenieure Arthur Lilley und Arthur Bannister machten die meisten Aufnahmen der Serie, aber es war Bannister, der die Tonmanipulation mit mehr Übertreibung einsetzte. In der Anfangsphase nahmen einige Künstler der Easy-Listening-Kataloge von Decca an der Serie teil, darunter Eric Rogers , Ted Head , Werner Müller, Ronnie Aldrich , Edmundo Ros oder Stanley Black . Die Serie war erfolgreich im Verkauf und es wurden insgesamt rund 300 Longplay-Alben veröffentlicht.
1964 beschloss Decca-London, eine Reihe mit Werken klassischer Musik in das Label aufzunehmen, die der Öffentlichkeit bekannt und anerkannt sind (Concert Series). Die Aufgabe fiel zunächst dem leichthörigen Regisseur Stanley Black zu. Diese Aufnahmen wurden von dem Fachkritiker nicht gut aufgenommen, der sie als unnatürlich und oberflächlich bezeichnete.
Der berühmte Leopold Stokowski , der stets auf die Popularisierung der großen Klassiker ausgerichtet war, hatte jedoch keine Einwände dagegen, mehrere Aufnahmen für die Phase 4- Stereokonzertreihe zu machen , die von anderen bekannten Regisseuren wie Antal Dorati , Erich Leinsdorf und Anatole Fistolulari verfolgt wurde , Charles Munch , Lorin Maazel oder Bernard Herrmann . Es ist jedoch fair zu erkennen, dass in diesen Fällen der Klang, obwohl er nicht von einer übertriebenen Helligkeit ausgenommen war, nicht so künstlich war.
In der Reihe der klassischen Komponisten wurden fast 200 Alben veröffentlicht. Gleichzeitig nahm Decca weiterhin klassische und populäre Musik nach traditionellen Kriterien auf.
Die Serie wurde 1979 eingestellt und fast alle Stereo-Phase-4-LPs wurden auf CDs neu aufgelegt , einschließlich der klassischen Musikserie.
Siehe auch
Verweise
Externe Links