Nicolas Bernier- Nicolas Bernier
Nicolas Bernier (28. Juni 1664 - 5. September 1734) war ein französischer Barockkomponist .
Biografie
Er wurde in Mantes-sur-Seine (heute Mantes-la-Jolie ) als Sohn von Rémy Bernier und Marguerite Bauly geboren. Er studierte bei Antonio Caldara und ist bekannt für seinen italienisch beeinflussten Stil. Nach Marc-Antoine Charpentier ist er wahrscheinlich der am stärksten italienisch beeinflusste französische Komponist dieser Ära und löste Charpentier 1704 als maître de musique des enfants (Chormeister) an der königlichen Sainte-Chapelle ab. Er starb in Paris .
"Französischer Komponist, Cembalist, Theoretiker und Lehrer. Er hat wahrscheinlich Musik in der Matrise der Stiftskirche Notre Dame in Mantes und in der der Kathedrale von Evreux gelernt. Nach dem Etat actuel de la Musique du Roi (1773) studierte er dann mit Caldara in Rom. 1692 lebte Bernier in der Rue Tiquetonne in Paris und unterrichtete Cembalo. Am 20. November 1693 scheiterte er im Wettbewerb mit Jean-François Lalouette um den Posten des Maître de musique an der Kathedrale von Rouen Leiter der Maîtrise der Kathedrale von Chartres am 17. September 1694 und blieb dort bis zum 18. März 1698, als er eine ähnliche Position in St. Germain-l'Auxerrois, Paris erhielt.Ein Te Deum vor dem König in Fontainebleau am 24. Oktober 1700 war sehr erfolgreich und wurde 1701 und 1704 erneut in mehreren Pariser Kirchen gesungen. Am 5. April 1704 folgte er Marc-Antoine Charpentier als maître de musique der Sainte-Chapelle und trat am 18. September 1726 von diesem Amt zurück seines Freundes François de La Croix. Es bedurfte der Schirmherrschaft von Philippe, Herzog von Orléans, um seine Position nach seiner Heirat mit Marie-Catherine Marais am 20 klerikale Kleidung". Trotz der Behauptung von Le Cerf de La Viéville war Bernier kein Abbé, sondern nur ein Akolyth, der berechtigt war, das klerikale Halsband zu tragen . 1715 nahm er an den Divertissements der Herzogin von Maine in ihrem Schloss von Sceaux teil. Im Januar 1723 gab Michel-Richard de Lalande auf Wunsch des Regenten drei seiner vier Trimestrialen Dienstzeiten als Sous-Maître de Musique an der Chapelle Royale auf. Die so geschaffenen Ämter wurden ohne Konkurrenz an André Campra, Charles-Hubert Gervais und Bernier vergeben, die bis zu seinem Tod während der Sommerzeit amtierten. Im Jahr 1726 wurde Lalandes Amtszeit nach seinem Tod frei und wurde auf die verbleibenden Sous-Maîtres aufgeteilt, wobei Bernier bis 1733 die Leitung der Chapelle Pages übernahm. Tatsächlich war er als Lehrer berühmt. Er verfasste eine Abhandlung mit dem Titel Principes de Composition und zählte Louis-Claude Daquin zu seinen Schülern.
Bernier bot eine persönliche Lösung für die Vereinigung des französischen und italienischen Geschmacks. In seinem ersten Buch französischer Kantaten, das er zusammen mit Jean-Baptiste Morin zu den ersten Schöpfern gehörte, gelang ihm ein Gleichgewicht zwischen den beiden Stilen. Kräftige Rezitative und Da-Capo-Airs, mit oder ohne Anfangsmotto, folgen frei aufeinander, während die ausdrucksstarke Melodie mit wenigen weiten Intervallen oder langen Melismen eher in der französischen Tradition verwurzelt ist. Les nuits de Sceaux enthält Berniers einzige Instrumentalstücke: Tänze und zwei Ouvertüren, die die lullianische Struktur annehmen, aber im Stil italienisch sind. Die 45 Petits-Motetten, die 36 Grands-Motetten und die 39 Kantaten weisen ein Bernier-typisches Stilmerkmal auf: die oft systematische Wiederholung eines Motivs, sei es transponiert oder nicht. Bernier galt als Kontrapunktist, und die geschliffenen Fugenchöre in Beatus vir und Confitebor tibi Domine zeugen von seinem Können. Zwei seiner großen Motetten wurden ab 1725 mehrmals beim Concert Spirituel gesungen. Die meisten seiner Principes de Composition sind dem zweistimmigen Kontrapunkt gewidmet; das Werk ähnelt den Abhandlungen von Nivers und Masson."
Funktioniert
alle in Paris erschienenen gedruckten Werke
Heilige Stimme
[26] Motetten, 1–3vv, bc, teilweise mit Einlagen, op.1 (1703)
16 für 1v, 7 für 2vv, 3 für 3vv
[15] Motetten, 1–3vv, bc, einige mit Einlagen, op.2 (1713)
11 für 1v, 3 für 2vv, 1 für 3vv
3 Motetten, 1v, und 1 Motette, 3vv, in Motetten ... par Mr. de la Croix, 1–3vv, Bc, einige mit Einlagen, op.1 (1741)
Grands Motetten, alle SATBB, Str: Beatus vir, F-Pc; Benedische Anima mea, PC; Kantate Domino, LYm; Confitebor tibi Domine, PC; Cum invocarem, LYm; Deus noster Refugium, PC; Lauda anima mea Dominum, PC; Lauda Jerusalem, PC; Laudate Dominum quoniam, PC; Miserere mei, PC; Venite exultemus, Pc
[9] Leçons de Ténèbres, S, v. Chr., LYm, V
Masse; Te Deum: beide verloren
Chants des office de différents Saints nouveaus, zitiert in Privilège Général, 3. März 1724, verloren
Motetten attrib. Bernier, alle zweifelhafte Echtheit: Quis Habitat, Resonate, Salve regina, Sicut Cervus, alle Pn; Haec stirbt quam fecit Dominus, LYm
Weltliche Stimme
[24] Cantates françoises ou musique de chambre, 1–2vv, bc, einige mit Einlagen, bk 1–4 (1703)
repr, in Die französische Kantate des achtzehnten Jahrhunderts, vi–vii (New York, 1990)
21 für 1v, 3 für 2vv
Les nymphes de Diane, cantate françoise, 2vv, bc (1703)
Repr. in Die französische Kantate des 18. Jahrhunderts, vi (New York, 1990)
Les Nuits de Sceaux, Concerts de Chambre, ou cantates françoises, Solo Vv, Bc, Insts, Bk 5 (1715)
Repr. in Die französische Kantate des 18. Jahrhunderts, viii (New York, 1990)
2 Diversifikationen
[6] Cantates françoises, ou musique de chambre, 1v, bc, einige mit Einlagen, bk 6 (1718)
Repr. in Die französische Kantate des 18. Jahrhunderts, viii (New York, 1990)
[6] Cantates françoises, ou musique de chambre, 1v, bc, einige mit Einlagen, bk 7 (1723)
Repr. in Die französische Kantate des 18. Jahrhunderts, viii (New York, 1990)
1 Luft in Recueil d'airs sérieux et à boire (1706)
mehrere Airs in Nouvelles poésies, bk 1–8 (1703–7)
1 Luft in Nouveau recueil de chansons choisies, bk 7 (1736)
Funktioniert in PC-Attribut. Bernier, alle zweifelhafte Echtheit: Polyphème, Kantate, B, Inst. [2 Exemplare, 1 ohne Beilage]; 3 Duos und 1 Air in Recueil d'airs choisies
Schreiben
Kompositionsprinzipien von Herrn Bernier (MS, F-Pn, oJ); Eng. trans. in PF Nelson, Nicolas Bernier: Prinzipien der Komposition (Brooklyn, NY, 1964)
Literaturverzeichnis
N. Dufourcq und M. Benoit: „A propos de Nicolas Bernier (1665–1734)“, RdM, 39 (1957), 78–91
PF Nelson: Nicolas Bernier (1665–1734): a Study of the Composer and his Sacred Works (Diss., U. of North Carolina, 1958)
PF Nelson: 'Nicolas Bernier: a Resumé of his Works', RMFC, 1 (1960), 93–8
PF Nelson: 'Principes de Composition de Mr Bernier', RMFC, 2 (1961–2), 95–8
PF Nelson: 'Nicolas Bernier (1665–1734): a Bibliographic Study', Studies in Musicology, hrsg. JW Pruett (Chapel Hill, 1969), 109-17
D. Tunley: Die französische Kantate des 18. Jahrhunderts (London, 1974, 2/1997)
PF Nelson: 'Nicolas Bernier', RMFC, 18 (1978), 51–87; xix (1979), 51–101
JA Kotylo: A Historical and Stylistic Study of the Petit Motet 1700-1730 (Diss., U. of Colorado, 1979)
MJ Voloshin: Die weltlichen Kantaten von Nicolas Bernier (Diss., U. of Kentucky, 1984)
Jean-Paul C. Montagnier : 'Alte Musik zuordnen : der Fall Nicolas Bernier', Recercare , 4 (1992), 81–104
Jean-Paul C. Montagnier : 'De l'air da capo à un embryon français de 'forme sonate': les cas du Confitebor tibi et du Beatus vir de Nicolas Bernier', Revue de Musicologie , 79 (1993), 308–18
Jean-Paul C. Montagnier : 'Nicolas Bernier's Principes de Composition and the Italian Partimento Tradition', Alte Musik , 49 (Februar 2021), p. 87-100.