Lorenzo Lotto - Lorenzo Lotto

Lorenzo Lotto
Lotto Lorenzo (zugeschrieben) vermutlich Selbstporträt 31862-p.jpg
Mögliches Selbstporträt, Lorenzo Lotto zugeschrieben, 1540er Jahre, Thyssen-Bornemisza Museum .
Geboren
Lorenzo Lotto

C. 1480
Venedig , Italien
Ist gestorben 1556/57
Loreto, Marken , Italien
Staatsangehörigkeit Italienisch
Bekannt für Malen
Bemerkenswerte Arbeit
 Polyptychon des Heiligen Domenico
Bewegung Hochrenaissance

Lorenzo Lotto (ca. 1480 – 1556/57) war ein italienischer Maler , Zeichner und Illustrator, der traditionell in der venezianischen Schule untergebracht war , obwohl er einen Großteil seiner Karriere in anderen norditalienischen Städten verbrachte. Er malte hauptsächlich Altarbilder, religiöse Motive und Porträts. Er war während der Hochrenaissance und der ersten Hälfte des Manierismus aktiv , aber seine Arbeit behielt während seiner gesamten Karriere einen im Allgemeinen ähnlichen Stil der Hochrenaissance bei, obwohl seine nervösen und exzentrischen Posen und Verzerrungen eine Übergangsphase zu den florentinischen und römischen Manieristen darstellten.

Überblick

Lotto war zu seinen Lebzeiten ein angesehener Maler und in Norditalien sicherlich beliebt; er wird traditionell in die venezianische Schule aufgenommen , aber seine unabhängige Karriere stellt ihn tatsächlich außerhalb der venezianischen Kunstszene. Er war in Venedig sicherlich nicht so hoch angesehen wie in den anderen Städten, in denen er arbeitete, denn er hatte eine stilistische Individualität, sogar einen eigenwilligen Stil (obwohl er in die Parameter der Malerei der Hochrenaissance passte), und nach seinem Tod wurde er allmählich wurde vernachlässigt und dann fast vergessen. Diese Vergessenheit könnte darauf zurückzuführen sein, dass seine Werke heute in weniger bekannten Kirchen oder in Provinzmuseen aufbewahrt werden.

Biografie

In Venedig geboren , arbeitete er in Treviso (1503–1506); in den Marken (1506-1508); in Rom (1508–1510); in Bergamo (1513–1525); in Venedig (1525–1549); in Ancona (1549) und schließlich als Franziskaner-Laienbruder in Loreto (1549–1556).

Lehre

Über seine Ausbildung ist wenig bekannt. Als Venezianer wurde er von Giovanni Bellini beeinflusst, da er über gute Kenntnisse der zeitgenössischen venezianischen Malerei verfügte. Obwohl Bellini zweifellos nicht sein Lehrer war, wird der Einfluss in seinem frühen Gemälde Jungfrau und Kind mit dem Hl. Hieronymus (1506; National Gallery of Scotland , Edinburgh) deutlich. In seinen Porträts und in seinem frühen Gemälde Allegorie der Tugend und Laster (1505; National Gallery of Art , Washington) zeigt er jedoch den Einfluss von Giorgiones Naturalismus. Als er älter wurde, veränderte sich sein Stil, vielleicht entwickelte er sich von einem losgelösten Giorgionesken Klassizismus zu einem lebendigeren dramatischen Versatz, der mehr an seinen Zeitgenossen aus Parma , Correggio, erinnerte .

Rosenkranzmadonna (1539), Öl auf Leinwand.

Treviso (1503–1506)

Lotto verließ Venedig bald, weil dort die Konkurrenz um einen jungen Maler zu groß gewesen wäre, mit etablierten Namen wie Giorgione , Palma d. Ä. und sicherlich mit Tizian . Dennoch erwähnt Giorgio Vasari im dritten Teil seines Buches Vite, dass Lotto ein Freund von Palma dem Älteren war. In Treviso, einer prosperierenden Stadt im Herrschaftsbereich der Republik Venedig , stand er unter der Schirmherrschaft des Bischofs Bernardo de' Rossi . Das bereits erwähnte Gemälde Allegorie der Tugend und Laster war als allegorische Abdeckung seines Porträts (1505) des Bischofs (heute im Nationalmuseum von Capodimonte in Neapel) gedacht , der ein Attentat überlebt hatte. Das Gemälde Hl. Hieronymus in der Wüste (1500 oder 1506; Louvre , Paris) zeigt seine jugendliche Unerfahrenheit als Zeichner, jedoch wird die dramatische Felslandschaft durch das rote Gewand des Heiligen akzentuiert und vermittelt gleichzeitig einen frühen Eindruck von seine Fähigkeiten als Miniaturist . Er malte seine ersten Altarbilder für die Pfarrkirche San Cristina al Tiverone (1505) und das Baptisterium der Kathedrale von Asolo (1506), die beide noch in diesen Kirchen ausgestellt sind.

Recanati (1506-1508) und Rom (1508-1510)

Die Anbetung des Kindes , (c. 1508), Öl auf Holz.

1508 begann er mit dem Recanati-Polyptychon- Altarbild für die Kirche San Domenico; Dieses zweistufige und eher konventionell bemalte Polyptychon besteht aus sechs Tafeln. Sein Porträt Junger Mann vor weißem Vorhang im Kunsthistorischen Museum Wien (um 1506) und Anbetung des Kindes (um 1508) im Nationalmuseum in Krakau mit Catherine Cornaro , Königin von Zypern, porträtiert als Heilige Katharina, sind Gemälde von dieser Zeitraum. Als er ein angesehener Maler wurde, wurde er auf den päpstlichen Architekten Bramante aufmerksam , der Loreto (ein Wallfahrtsort in der Nähe von Recanati ) durchquerte . Lotto wurde nach Rom eingeladen, um die päpstlichen Gemächer zu dekorieren, aber von diesem Werk ist nichts erhalten, da es einige Jahre später zerstört wurde. Dies lag wahrscheinlich daran, dass er den Stil Raphaels nachgeahmt hatte , ein schnell aufsteigender Stern am päpstlichen Hof ; tatsächlich hatte er es schon früher getan, in der Verklärung des Polyptychons von Recanati.

Die Marken (1511-1513) und Bergamo (1513-1525)

1511 arbeitete er für die Bruderschaft der Buon Gesù in Jesi und malte eine Grablegung (Pinacoteca Civica, Jesi); bald darauf malte er Altarbilder in Recanati: eine Verklärung (um 1512, jetzt in der Pinacoteca Comunale, Recanati und ein Fresko ( St. Vincent Ferrer ) für die Kirche San Domenico . Sein Werk in Bergamo, der westlichsten Stadt der venezianischen Republik , sollte sich als seine beste und produktivste künstlerische Periode erweisen, als er viele Aufträge von wohlhabenden Kaufleuten, gebildeten Fachleuten und einheimischen Aristokraten erhielt.Er wurde ein reicher Kolorist und ein erfahrener Zeichner, der auch das Konzept des psychologischen Porträts entwickelte, das offenbarte die Gedanken und Gefühle seiner Untertanen. Damit setzte er die von Antonello da Messina begonnene Tradition fort und ein gutes Beispiel ist sein Porträt eines jungen Mannes mit einem Buch (jetzt in der Accademia , Venedig). Er begann 1513 mit einem monumentalen Altarbild: das " Martinengo-Altarbild " in der Dominikanerkirche Santi Bartolomeo e Stefano in Bergamo Dieses Altarbild wurde von Graf Alessandro Martinengo-Colleoni, Grands . in Auftrag gegeben eine des berühmten Condottiere Bartolomeo Colleoni , die 1516 fertiggestellt wurde und uns den Einfluss von Bramante und Giorgione zeigt . Sein nächster Auftrag war die Dekoration der Kirchen S. Bernardino und Sant'Alessandro in Colonna mit Fresken und Leimfarben. Zwischen 1521 und 1523 fertigte er fünf weitere Altarbilder an. 1523 ging er für einen kurzen Aufenthalt in die Marken und erhielt dort mehrere Aufträge für Altarbilder, die er während seines Aufenthalts in Venedig malen sollte.

Martyrium der Hl. Claire (1524), Fresko.

Seine nächsten Werke sind meist Wandmalereien: 1524 malte er in der Suardi-Kapelle in Trescore (bei Bergamo) eine Reihe von Fresken mit Heiligenleben (wie der Heiligen Barbara ). In den Details stellt er Szenen aus dem Leben jedes Heiligen dar, wie zum Beispiel im Fresko Martyrium der Hl. Claire . Im gleichen Fresko stellt er Christus mit Weinreben dar, die aus seinen Händen sprießen, und illustriert die Worte des Neuen Testaments: "Ich bin der Weinstock, ihr seid die Reben". 1524 malte er auch Karikaturen mit alttestamentlichen Geschichten als Vorlage für die Intarsientafeln für das Chorgestühl von Santa Maria Maggiore in Bergamo.

Mehr als 20 private Gemälde stammen aus derselben Zeit; sie sind meist von religiösen und frommen Themen, wie Madonnen oder einer Kreuzabnahme , für den Gottesdienst zu Hause verwendet. Obwohl er in der klassischen Tradition malte, fügt Lotto den intensiven Emotionen eine persönliche Note hinzu. Mit kontrastierenden Posen und gegensätzlichen Bewegungen durchbricht er die traditionelle Symmetrie der von Engeln und Heiligen umgebenen Jungfrau.

Venedig (1525–1532)

Bildnis eines jungen Mannes (1526).

In Venedig, Lotto zuerst im Dominikanerkloster residierte Santi Giovanni e Paolo , aber er war nach einigen Monaten nach einem Konflikt mit verlassen gezwungen intarsia Künstler Fra Damiano da Bergamo . Um die vielen Aufträge zu bewältigen, die er erhielt, gründete er eine Werkstatt. Er lieferte fünf Altarbilder für Kirchen in den Marken und ein weiteres für die Kirche Santa Maria Assunta in Celano (bei Bergamo). Ein weiteres Altarbild war für die venezianische Kirche Santa Maria dei Carmini , das den Heiligen Nikolaus von Bari in Herrlichkeit darstellt .

Da Venedig eine Stadt mit großem Reichtum war und die Popularität zunahm, erhielt er viele Aufträge für private Gemälde, darunter zehn Porträts, darunter Porträt eines jungen Mannes ( Gemäldegalerie , Berlin). Sein Porträt von Andrea Odoni (Royal Art Collection, Hampton Court) (1527) beeinflusste später das Porträt von Jacopo Strada von Tizian (1568) (Kunsthistorisches Museum, Wien). Aber in Venedig wurde er von Tizian überschattet, der die künstlerische Szene beherrschte.

Venedig, Venetien und die Marken (1532–1556)

In dieser letzten Phase seines Lebens zog Lorenzo Lotto häufig von Stadt zu Stadt, um Gönner und Aufträge zu suchen. 1532 ging er nach Treviso. Als nächstes verbrachte er etwa sieben Jahre in den Marken (Ancona, Macerata und Jesi ), bevor er 1540 nach Venedig zurückkehrte. Er zog 1542 erneut nach Treviso und 1545 zurück nach Venedig. Schließlich kehrte er 1549 nach Ancona zurück.

Dies war eine produktive Zeit in seinem Leben, in der er mehrere Altarbilder und Porträts malte.

Am Ende seines Lebens hatte Lotto Schwierigkeiten, seinen Lebensunterhalt zu verdienen. Außerdem wurde 1550, als er ungefähr 70 Jahre alt war, eines seiner Werke in Ancona versteigert. Wie in seinem persönlichen Kontobuch vermerkt, enttäuschte ihn dies zutiefst. Da er immer ein tief religiöser Mensch war, trat er 1552 dem Heiligen Heiligtum von Loreto bei und wurde Laienbruder . Während dieser Zeit schmückte er die Basilika Santa Maria und malte eine Darstellung im Tempel für den Palazzo Apostolico in Loreto . Er starb 1556 und wurde auf seinen Wunsch in einer dominikanischen Tracht beigesetzt.

Giorgio Vasari hat Lottos Biographie in den dritten Band seines Buches Vite aufgenommen . Lorenzo Lotto selbst hinterließ viele Briefe und ein ausführliches Notizbuch ( Libro di spese diverse , 1538–1556), die Einblicke in sein Leben und Werk geben. Sein Einfluss wurde von vielen Malern gespürt, darunter wahrscheinlich Giovanni Busi und Ercole Ramazzani , geboren in Arcevia und tätig in der Nähe von Jesi . Ein weiterer Schüler war Durante Nobili .

Dank der Arbeit des Kunsthistorikers Bernard Berenson wurde Lotto Ende des 19. Jahrhunderts wiederentdeckt. Seitdem wurden Lorenzo Lotto zahlreiche Monographien und mehrere Ausstellungen gewidmet, wie die Ausstellung in Venedig 1953 und eine in der National Gallery of Art, Washington, USA, 1998.

Ausgewählte Werke

Porträt von Andrea Odoni (1527), Königliche Sammlung
Venezianische Frau im Gewand der Lucretia (1533).
Venus und Amor , 1530, Metropolitan Museum of Art
Bruder Gregorio Belo von Vicenza , 1547, Metropolitan Museum of Art
Intarsien des Chores von Santa Maria Maggiore, Bergamo , 1524-1531
Studenten der Duke University sehen Lottos Allegorie der Tugend und Laster in der National Gallery of Art in Washington, DC

Siehe auch

  • Lotto-Teppich , ein nach ihm benannter türkischer Teppich mit Spitzenmuster.

Verweise

Quellen

  • Benezit E. Dictionnaire des Peintres, Sculpteurs, Dessinateurs et Graveurs ; Bibliothek Gründ , Paris, 1976; ISBN  2-7000-0156-7 (auf Französisch)
  • Turner J. Grove Wörterbuch der Kunst ; MacMillan Publishers Ltd, 1990; ISBN  1-884446-00-0
  • Ricketts Melissa - Maestros del Renacimiento (in niederländischer Übersetzung: Grote meesters uit de Renaissance ; Rebo International BV, 2005 ISBN  90-5841-089-7 )
  • Benesch, Otto (Dezember 1957). „Neue Beiträge zu Lorenzo Lotto“. Burlington-Magazin . 99 (657): 410–413.
  • Berenson, Bernard - Lorenzo Lotto ; Die Phaidon-Presse
  • Lorenzo Lotto: Wiederentdeckter Meister der Renaissance von David Alan Brown, Peter Humfrey und Mauro Lucco, mit Beiträgen von Augusto Gentili et al. Washington, DC: Katalog zur Ausstellung in der National Gallery of Art; New Haven: Yale University Press, 1997.
  • Humfrey, Peter - Lorenzo Lotto; New Haven, Yale University Press, 1997; ISBN  0-300-06905-7 (die erste abendfüllende Studie von Lorenzo Lotto seit der Monographie von Bernard Berenson)
  • Zanchi, Mauro - Lotto. I simboli , Giunti, Firenze 2011. ISBN  88-09-76478-1

Externe Links