Hören Sie Großbritannien - Listen to Britain

Hören Sie nach Großbritannien
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Titelkarte
Unter der Regie von Humphrey Jennings
Stewart McAllister
Produziert von Ian Dalrymple
Geschrieben von Humphrey Jennings
Stewart McAllister
Mit Chesney Allen
Bud Flanagan
Myra Hess
Erzählt von Leonard Brockington
Kinematographie ER Fowle
Bearbeitet von Humphrey Jennings
Stewart McAllister
John Krish (nicht im Abspann)

Produktionsunternehmen
Vertrieben von Informationsministerium -
Veröffentlichungsdatum
Laufzeit
19 Minuten
Land Vereinigtes Königreich
Sprache Englisch

Listen to Britain ist ein britischer Propaganda- Kurzfilm von 1942 von Humphrey Jennings und Stewart McAllister . Der Film wurde während des Zweiten Weltkriegs von der Crown Film Unit produziert , einer Organisation des Informationsministeriums der britischen Regierung zur Unterstützung der alliierten Kriegsanstrengungen. Der Film wurde 1943 für den ersten Oscar für den besten Dokumentarfilm nominiert , verlor jedoch gegen vier andere alliierte Propagandafilme. Es ist bekannt für seine nichtlineare Struktur und seine Verwendung von Schall.

Amerikanische Einführung, britische Ängste und kritische Rezeption

Für die amerikanische Veröffentlichung beginnt Listen to Britain mit einem Vorwort von Leonard Brockington, das von einem "nervösen Beamten" hinzugefügt wurde, da befürchtet wurde, dass die Amerikaner durch die Mehrdeutigkeit der Botschaft des Films verwirrt werden könnten. Das Vorwort beginnt mit dem berühmten Gedicht Listening to Britain :

Ich bin Kanadier. Ich habe Großbritannien zugehört. Ich habe den Klang ihres Lebens bei Tag und bei Nacht gehört. Vor vielen Jahren sagte eine große Amerikanerin, die von Großbritannien sprach, dass sie im Sturm der Schlacht und des Konflikts eine geheime Strenge und einen Puls wie eine Kanone hatte. In dem großartigen Klangbild, das hier präsentiert wird, werden auch Sie dieses Herz schlagen hören. Denn in einer großen Symphonie vereint ist die Musik Großbritanniens im Krieg. Die Abendhymne der Lerche, das Dröhnen der Spitfires, die Tänzer im großen Ballsaal von Blackpool, das Klirren von Maschinen und Rangierzügen. Soldaten Kanadas, die in Erinnerung bleiben, in stolzer Erinnerung, ihr Zuhause auf der Strecke. Die BBC sendet die Wahrheit auf ihrer Reise um die Welt. Der Trompetenruf der Freiheit, das Kriegslied eines großen Volkes. Die ersten sicheren Notizen des Siegeszuges, während Sie und ich Großbritannien zuhören.

Bevor die Einführung hinzugefügt wurde, dachte Edgar Anstey in The Spectator, dass der Film eine völlige Katastrophe sein würde. Anstey schrieb im Dokumentarfilm- Newsletter: "

Bis Humphrey Jennings damit fertig ist, ist es das seltenste Spiel seit den Tagen von Nero. Es wird eine Katastrophe sein, wenn dieser Film nach Übersee geschickt wird. Man schaudert, wenn man sich die Auswirkungen auf unsere Verbündeten vorstellt, wenn man erfährt, dass eine offizielle britische Filmproduktionseinheit heutzutage die Zeit findet, über die aktuellen Sehenswürdigkeiten und Klänge Großbritanniens nachzudenken ...

Anstey gab jedoch zu, dass Listen To Britain "einen enormen Einfluss in Übersee hatte" und der Film beim Publikum sehr gut ankam. Helen de Mouilpied (später die Frau von Denis Forman ), die stellvertretende Leiterin des nicht-theatralischen Vertriebs des Informationsministeriums, erinnerte:

Alle Arten von Publikum empfanden es als Destillation und auch als Vergrößerung ihrer eigenen Erfahrungen an der Heimatfront. Dies galt insbesondere für das Fabrikpublikum. Ich erinnere mich an eine Ausstellung in einer Fabrik in den Midlands, in der etwa 800 Arbeiter klatschten und die Genehmigung stempelten.

Roger Manvell, der damals als Filmreferent im Südwesten und später im Nordwesten des Landes arbeitete, behauptete, er habe immer versucht, den Film wie folgt zu zeigen:

... poetisches und emotionales Leben gaben sie den Programmen als Ganzes. Ich übertreibe nicht, wenn ich sage, dass Zuschauer unter den emotionalen Belastungen des Krieges ... häufig weinten, weil Jennings direkt an das reiche kulturelle Erbe Großbritanniens appellierte ...

Der Erfolg von Listen To Britain bei der Beeinflussung der britischen öffentlichen Meinung bestätigt Jennings und zeigt, dass "Grenzlinien in der Debatte über sozialen Nutzen und ästhetisches Vergnügen nicht so unterschiedlich sind, wie sie scheinen mögen".

Poesie, Propaganda, Mythos und Mehrdeutigkeit

Das Hören von Großbritannien mag als künstlerisch oder poetisch angesehen werden, aber der Film basiert auf Zweideutigkeit und Zweifel. Mass Observation , 1937 von Humphrey Jennings mitbegründet, stellte in den Anfangsjahren des Krieges fest, dass die Öffentlichkeit es für "unbritisch hielt, Propaganda in den Hals zu schieben", und Jennings erkannte, dass er einen anderen Ansatz wählen musste, um erfolgreich zu sein. Jennings beschloss daher, die Propaganda mehrdeutig zu verbergen. Der Film ist daher Teil dessen, was Stuart Legg die "poetische Linie" nannte, trotz der Überzeugung von Anstey und Anderson, dass Poesie und Propaganda unvereinbar seien, und der Verwendung von Poesie in Bezug auf die vom Publikum auferlegten Zwänge und Motivationen von Jennings und der Das Informationsministerium bei der Herstellung des Films ist von zentraler Bedeutung für das Verständnis des Films als Propagandawerk. "Poesie und Propaganda kommen im Mythos des Volkskrieges zusammen."

In Listen to Britain verkauft Jennings einen Mythos der nationalen Einheit; dass trotz der Unterschiede in der Vorkriegszeit alle Klassen im Kriegssozialismus vereint waren, aber es ist eine Bottom-up-Sichtweise, die die Individualität hervorhebt, die "Einheit in Unterschieden". Nachdem Jennings durch Massenbeobachtung erfahren hatte, dass es dem britischen Volk unangenehm war, Propaganda zu entdecken, benutzte er einen poetischen Stil, um sie zu maskieren. Die Verwendung von Geräuschen war dabei von entscheidender Bedeutung, da die Montage von Aufnahmen eine verborgene Bedeutung implizieren konnte, beispielsweise das Geräusch eines unsichtbaren Flugzeugs an einem scheinbar friedlichen Tag. Edgar Anstey befürchtete, dass die "Schönheit" die Botschaft beeinträchtigen würde, und als der Film in Amerika veröffentlicht wurde, wurde eine Einführung hinzugefügt, weil die Kunst die Botschaft mehrdeutig gemacht hatte. Erst am Ende wurde die Zweideutigkeit des Films als Rule, Britannia! spielt sich über eine Sequenz ab, die endlich eine "totalisierte" Einheit impliziert. "Propaganda setzt sich endgültig gegen Poesie durch".

Ein Erzähler der „Stimme Gottes“ fehlt, aber Jennings verwendet die sehr unterschiedlichen Klänge von Menschen verschiedener Klassen zu Hause oder am Arbeitsplatz als Stimme der Menschen. Diese Sounds und insbesondere die Songs helfen, den Betrachter zu vereinen. Jennings verbirgt seine eigene Stimme hinter einem unpersönlichen Stil, damit der Betrachter die Klänge Großbritanniens hören kann. Jennings geht noch weiter und setzt kreative Behandlung und Rekonstruktion ein, um das Publikum in die Irre zu führen, das glaubt, Vérité zu sehen . Das zufällige stolpernde Kind und Jennings 'obsessive Technik, auf die Mike Leigh hingewiesen hat , um die Schauspieler dazu zu bringen, sich die Nase zu kratzen, tragen zu diesem Gefühl bei. Dieser nicht perfektionierte Stil steht in deutlichem Kontrast zu traditionellerer, offener Propaganda. Während Jennings viele echte Probleme ignoriert, wie das Anzeigen von nicht bombardierten Häusern oder Menüs, die keine Lebensmittelkarten sind, ermöglichte die Verwendung von Ton ohne Erzählung Jennings, die Propaganda zu maskieren, da die Bedeutungen dem Betrachter nicht auferlegt wurden. Dies ermöglichte es dem Publikum, sich allein aus den Bildern und der Musik zu entscheiden, und diese scheinbare Freiheit trägt zusammen mit den vielen verschiedenen Stimmen dazu bei, die wahre Natur der Botschaft zu verbergen, wie Goeffrey Nowell Smith erklärt.

Jennings macht die Spannungen in der Konstruktion des Mythos zum zentralen Bestandteil des Films. Britton glaubt, dass der Mythos zum Wohle des imperialen Krieges der Elite geschaffen wurde, während Leach glaubt, dass Bestrebungen nach einem zukünftigen sozialen Wandel ein wesentlicher Bestandteil der Ideologie der Kriegseinheit waren. Jennings hebt Klassenunterschiede hervor und weist auf die Spannung zwischen den Kräften für und gegen den sozialen Wandel hin. Die Szene mit dem Double Act Flanagan und Allen aus der Musikhalle , die vor einem Publikum der Arbeiterklasse auftreten, akzeptiert die Zerbrechlichkeit des Mythos und zeigt direkt die Königin, die die Musik von Myra Hess bei einem der klassischen Musikkonzerte der (London) National Gallery zur Mittagszeit genießt . Ob die Klassen mit der Königin unter ihrem Volk vereint sind oder ob Arm und Reich dauerhaft geteilt sind, ist Sache des Betrachters. Ebenso Geschlecht; Frauen werden fest in der Familieneinheit gezeigt, obwohl die zukünftigen Befreiungsbestrebungen subtextuell eingestanden werden. Diese Mehrdeutigkeit maskiert und stärkt daher die Propaganda.

In Meinem Kampf , Hitler spricht für den Erfolg der britischen Propaganda im Ersten Weltkrieg Menschen Unwissenheit bedeutete einfache Wiederholung und einen Appell an Gefühle über die Vernunft zu glauben , würde genügen. Im Gegensatz dazu spricht Jennings '"ruhige Stimme der Vernunft eher den Geist als die Emotionen an". In Triumph des Willens zum Beispiel arbeitet Leni Riefenstahl mit dem Mythos und ignoriert die Realität, während Jennings ihre Unterschiede anerkennt. AJP Taylor glaubt, dass der britische Kriegssozialismus eine echte Einheit darstellt, die es Jennings ermöglicht, diese Spannungen angesichts der Abneigung der Öffentlichkeit gegen offene Propaganda zuzugeben. So "bereichern und verunsichern sich für Jennings Poesie und Propaganda gegenseitig". Diese subtile Reflexion über den Mythos "war wirklich Propaganda als Kunst, eine außergewöhnliche Leistung, der Triumph des Willens zum Glück nicht nahe kommt".

Vorkommen in anderen Werken

Im Jahr 2012, die in London ansässige Band öffentlich - rechtlicher Rundfunk veröffentlicht Waltz für George die Bilder aus mehreren Ministerium für Informationskriegsfilme genommen verwendet, wenn auch meist aus nach Großbritannien zu hören , den Radiobericht über die Soldaten aus Dünkirchen Rückkehr zu begleiten. Im selben Jahr veröffentlichten sie auch London Can Take It mit Audio und Video, die exklusiv aus Jennings gleichnamiger Propagandadokumentation von 1940 stammen .

Verweise

Literaturverzeichnis

Externe Links