Lina Wertmüller- Lina Wertmüller

Lina Wertmüller
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Wertmüller im Jahr 2011
Geboren
Arcangela Felice Assunta Wertmüller von Elgg Spanol von Braueich

( 1928-08-14 )14. August 1928 (93 Jahre)
Rom , Italien
Beruf Filmregisseur, Drehbuchautor
Ehepartner Enrico Job (1965–2008; sein Tod)
Kinder 1 (angenommen)

Lina Wertmüller ( italienisch:  [ˈliːna vertˈmyller] ; * 14. August 1928) ist eine italienische Drehbuchautorin und Filmregisseurin. Sie ist bekannt für ihre Filme Seven Beauties (für die sie 1977 als erste weibliche Regisseurin für den Oscar als beste Regie nominiert wurde), The Seduction of Mimi , Love and Anarchy und Swept Away . 2019 wurde Wertmüller als eine von vier Preisträgern des Oscars für ihre Karriere ausgezeichnet. Wertmüller ist die zweite Regisseurin, die jemals mit einem Oscar geehrt wurde.

Frühen Lebensjahren

Wertmüller wurde 1928 in Rom als Arcangela Felice Assunta Wertmüller von Elgg Spanol von Braueich als Sohn von Federico aus dem Palazzo San Gervasio , der einer frommen katholischen Familie entfernter Schweizer Abstammung gehörte, und der in Rom geborenen Maria Santamaria-Maurizio geboren. Wertmüller hat ihre Kindheit als Abenteuerzeit dargestellt, in der sie von 15 verschiedenen katholischen Gymnasien verwiesen wurde. Während dieser Zeit war sie von Comics vernarrt und beschrieb diese als besonders einflussreich auf sie in ihrer Jugend, insbesondere Alex Raymonds Flash Gordon . Wertmüller charakterisiert die Rahmung von Raymonds Comics als „eher filmisch, filmischer als die meisten Filme“, ein frühes Indiz für eine natürliche Neigung zum Filmischen. Wertmüller hat von ihrem Wunsch, in der Film- und Theaterindustrie zu arbeiten, als sie schon in jungen Jahren von ihrem Wunsch gesprochen hat, als sie schon früh eine Wertschätzung für die Werke der berühmten russischen Dramatiker Pietro Sharoff, Vladimir Nemirovich-Danchenko und Konstantin . entwickelt hat Stanislavsky , ein Gefühl, das sie in die Welt der darstellenden Künste zog. Nach seinem Abschluss an der Accademia Nazionale di Arte Drammatica Silvio D'Amico im Jahr 1951 inszenierte Wertmüller eine Reihe von Avantgardestücken, reiste durch Europa und arbeitete als Puppenspieler, Bühnenbildner, Bühnenbildner, Publizist und Radio-/TV-Drehbuchautor. Diese Interessen aus ihrer Jugend entwickelten sich im Laufe der Zeit weiter, und ihre kreative Aufmerksamkeit begann sich auf zwei allgemeine Wege zu konzentrieren; eine ist die musikalische Komödie und die andere sind ernste, zeitgenössische italienische Dramen wie die Werke des italienischen Dramatikers und Regisseurs Giorgio De Lullo , dessen Arbeit sie als „ernst“ und „politisch bewusst“ bezeichnet. Es sind diese beiden Ansätze, von denen Wertmüller sagt, dass sie den Kern ihres kreativen Selbst bilden und immer sein werden.

Karriere

Nach jahrelangen Tourneen mit einer Avantgarde-Puppengruppe hat Wertmüller den Film ins Visier genommen. In den frühen 1960er Jahren stellte Flora Carabella , eine Schulfreundin, Lina Marcello Mastroianni vor , Floras Ehemann und berühmten italienischen Schauspieler, der sie dem Mentor und renommierten Autoren Federico Fellini vorstellte . Wertmüller hat viel über die Bedeutung ihrer Beziehung zu Fellini gesprochen, insbesondere seinen Einfluss auf sie während ihrer Zeit als Regieassistentin am 8½ . Über ihre Zusammenarbeit und seinen Charakter wird Wertmüller in einem Interview mit den Worten zitiert: „Über Fellini kann man nicht sprechen. Ihn zu beschreiben ist wie einen Sonnenaufgang oder Sonnenuntergang zu beschreiben. Fellini war ein außergewöhnlicher Mensch, eine Naturgewalt, ein Mann von außergewöhnlicher Intelligenz und Sympathie. In der Dokumentation habe ich über viele Momente mit ihm gesprochen, während wir 8½ drehten . Fellini zu treffen ist wie ein wunderbares unbekanntes Panorama zu entdecken. Er öffnete meinen Geist, als er etwas sagte, das ich nie vergessen werde: 'Wenn du kein guter Geschichtenerzähler bist, werden dich alle Techniken der Welt nie retten.' Er erzählte mir, dass ich, bevor ich anfing, meinen ersten Film zu drehen, basilischi . Obwohl The Basilisks, das von Ennio Morricone vertont wurde , von der Kritik gut aufgenommen wurde, erregte es nicht die Art von Aufmerksamkeit, die ihre späteren Werke erreichen würden.

In den 1960er Jahren produzierte Wertmüller eine Reihe von Filmen, die zwar beliebt waren, aber keinen internationalen Erfolg hatten. Von diesen Filmen fand ihre erste Zusammenarbeit mit Giancarlo Giannini 1966 in der Musikkomödie Rita the Mosquito statt . Wie Darragh O'Donoghue in einer Ausgabe von Cinéaste beschrieb , umfassen ihre frühen Filme im Allgemeinen "eine ziemlich geradlinige Pastiche des Neorealismus und der frühen Fellini ( The Lizards , 1963, ohne englische Untertitel auf YouTube), eine episodische Komödie, zwei Musicals und a schöne Spaghetti Western ( The Belle Starr Story , 1968, unter dem Pseudonym Nathan Wich inszeniert und in einer gebleichten englischen Synchronisation auf YouTube verfügbar) - Werke, bei denen das Wissen über generische Vorgänger unerlässlich war".

In den 1970er Jahren wurden für die sozialistische Autorin praktisch alle ihre einflussreichsten und angesehensten Filme veröffentlicht, von denen viele eine Zusammenarbeit mit Giancarlo Giannini zeigten. Angefangen 1972 mit Die Verführung der Mimi , bis 1978 mit Blood Feud , veröffentlichte Wertmüller sieben Filme, von denen viele als Meisterwerke der Commedia all'italiana gelten . In dieser Zeit erlebte sie kritische und internationale Erfolge und gewann als Filmemacherin außerhalb Italiens und in den Vereinigten Staaten in einem Ausmaß an Bedeutung, das viele ihrer Zeitgenossen verblüfft und selbst nicht erreichen konnten. Im Jahr 1975 Swept Away Top Foreign Film durch die ausgezeichnet gewann National Board of Review in den Vereinigten Staaten und im folgenden Jahr, dieser Zeitraum von hoch gefeierten kreativen Output gipfelte in der 1976 Film, Seven Beauties , für die sie die erste weibliche Direktor wurde zu für einen Oscar nominiert werden. Dieser Film, der wiederum Giannini in der Hauptrolle spielt, bringt Wertmüllers spezifische Tragikkomödie an ihre Grenzen, nachdem ein selbstbesessener Casanova aus einer italienischen Kleinstadt in ein deutsches Konzentrationslager geschickt wird . Der Film wurde zunächst aufgrund von Wertmüllers Offenheit in ihrer Darstellung der Apparate des Völkermords sowie ihrer wahrgenommenen makabren Unempfindlichkeit gegenüber seinen Überlebenden kontrovers diskutiert, wurde aber seitdem weithin als ihr Meisterwerk gefeiert und akzeptiert.

Sie unterzeichnete einen Vertrag mit Warner Bros. über vier Filme und ihr erster für sie war ihr erster englischsprachiger Film mit dem Titel A Night Full of Rain , der 1978 bei den 28. Internationalen Filmfestspielen Berlin eingereicht wurde. Der Film war kein Erfolg und Warner hat den Vertrag gekündigt.

Ihr Film A Joke of Destiny aus dem Jahr 1983 wurde 1985 beim 14. Internationalen Filmfestival in Moskau und 1986 bei den 36 .

1985 erhielt sie den Women in Film Crystal Award für herausragende Frauen, die durch Ausdauer und hervorragende Arbeit dazu beigetragen haben, die Rolle der Frau in der Unterhaltungsindustrie zu erweitern.

Nach dieser Zeit der Anerkennung begann Wertmüller aus der internationalen Bedeutung zu verblassen, obwohl sie noch bis in die 1980er und 90er Jahre sinnvoll Filme veröffentlichte. Einige dieser Filme wurden von amerikanischen Finanziers und Studios gesponsert, aber sie hatten nicht die Reichweite, die ihr in den 1970er Jahren erreichtes Werk erreichte. Während diese Filme weniger weit verbreitet sind und von den meisten vernachlässigt oder herabgesetzt wurden, gelten Filme wie Summer Night (1986), Ferdinando & Carolina (1999) und Ciao, Professore rückwirkend als lohnenswert.

Sie ist bekannt für ihre skurril weitläufigen Filmtitel. Der vollständige Titel von Swept Away ist zum Beispiel Swept away von einem ungewöhnlichen Schicksal im blauen Meer des Augusts . Diese Titel wurden ausnahmslos für die internationale Veröffentlichung gekürzt. Sie ist für den längsten Filmtitel im Guinness-Buch der Rekorde eingetragen : Un fatto di sangue nel comune di Siculiana fra due uomini per causa di una vedova. Si sospettano moventi politici. Amore-Morte-Shimmy. Luganer schön. Tarantelle. Tarallucci e vino . Der Film von 1979 mit 179 Charakteren ist besser unter den internationalen Titeln Blood Feud oder Revenge bekannt .

Wertmüller war mit Enrico Job (di 4. März 2008) verheiratet, einem Kunstdesigner, der an mehreren ihrer Bilder arbeitete.

2015 war Wertmüller Gegenstand eines biografischen Films von Valerio Ruiz mit dem Titel Behind the White Glasses , in dem sie ihr Lebenswerk reflektiert.

Wertmüller ist weiterhin als Regisseur am Theater tätig.

Stil und Themen

Der Einfluss von Fellinis Stil ist in vielen Werken Wertmüllers offensichtlich. Die beiden teilen ein gemeinsames Einfühlungsvermögen in die Art und Weise, wie ihre Filme die italienische Arbeiterklasse betrachten und die Lebenswirklichkeiten der politisch Vernachlässigten und wirtschaftlich Niedergeschlagenen mit einer Tendenz zum Absurden zeigen. Wertmüllers Arbeit scheint auch eine wahre Verehrung für Italien und seine vielfältigen Schauplätze zu zeigen, indem sie Elemente ihrer Filmschauplätze mit einer Kinematografie verschönert, die die Motive der Kamera mit einer farbenfrohen Extravaganz präsentiert, die die typisch italienischen Einstellungen ihrer Filme idealisiert. Ihre Ästhetik ist eine, die stark von ihrem Hintergrund im Theater Gebrauch macht und die Kamera routinemäßig so einsetzt, dass die Leistung und die grandiose Komödie der fast konstanten emotionalen Raserei ihrer Charaktere betont werden. Viele ihrer Arbeiten verwenden formale Filmtaktiken, um die falsche Anwendung und destruktiven Eigenschaften zu dramatisieren, die politische Ideologie auf Einzelpersonen haben kann, und persifliert dabei gängige Vorstellungen von Revolution und dem politischen Status quo.

Narrative und filmische Reflexivität sind auch in Wertmüllers Filmen gang und gäbe, indem sie Zeichen und wiedererkennbare Darstellungsweisen in Bezug auf ihre Inspirationen und die Filme ihrer Zeitgenossen neu aufbereitet und umgestaltet. Deutlich wird dies durch das Aufbrechen traditioneller Vorstellungen praktisch aller politischen Dogmen und die Irrationalität ihrer männlichen und gelegentlich weiblichen Figuren, die erkennbare Elemente der Gesellschaft und des Films aufgreift und sie durch die Aufhebung jeglicher narrativer und charakterlicher Plausibilität kritisiert.

Besonders deutlich wird dies in einem Film wie ihr 1972 Die Verführung der Mimi . Dies positioniert Mimi (gespielt von Giancarlo Giannini) als einen unglaublich unfähigen und einfachen Mann, der die Vorstellung des italienischen Machismo vollständig verkörpert , während er sich seinen Weg durch eine Welt bahnt, die ihm eine Vielzahl von Ideologien und wirtschaftlichen Positionen entgegenwirft, die er alle bereitwillig bewohnt. Mimi ist in seiner Darstellung dieser Rollen immer wieder erfolgreich, obwohl sich das Publikum ihrer Unechtheit bewusst ist, die aus einer diegetischen (narrativen) Anerkennung von Mimis unglücklicher Ignoranz resultiert . Dieses kritische Element des Films ist ein Beispiel für viele der vorherrschenden Themen in Wertmüllers Werk, da die zugrunde liegende Bedeutung für viele ihrer Arbeiten der Wunsch ist, die Institutionen und sozialen Ideologien einer kapitalistischen Moderne zu dekonstruieren und zu untergraben. Diese sozialistisch geprägte Politisierung von Klassen- und Institutionsideen wird auch auf Sexualität und Gender ausgedehnt. Die meisten ihrer Filme setzen diese Elemente in Verbindung mit ihrer Vorliebe für das Theater so ein, dass ein einzigartiges Gebräu entsteht, das unbestreitbar innerhalb der generischen Grenzen der Commedia all'italiana liegt .

Medien

Laraine Newman verkörperte Wertmüller zweimal bei Saturday Night Live .

Politik

Im Allgemeinen spiegeln Wertmüllers Filme stark ihr eigenes politisches Engagement wider, mit Hauptfiguren, die entweder engagierte Anarchisten , Kommunisten , Feministinnen oder all diese sind, und die Haupthandlung der Filme konzentriert sich auf politische oder sozioökonomische Konflikte. Wertmüller bezeichnet sich selbst als Sozialist.

Auszeichnungen und Nominierungen

Filmografie

Als Autor und Regisseur
Jahr Titel
1963 Die Eidechsen
1965 Reden wir über Männer
1966 Rita die Mücke
1967 Stich nicht die Mücke
1968 Die Belle Starr-Geschichte
1972 Die Verführung von Mimi
1973 Liebe und Anarchie
1974 Alles vermasselt
1974 Von einem ungewöhnlichen Schicksal mitgerissen im blauen Meer des Augusts
1975 Sieben Schönheiten
1978 Eine Nacht voller Regen
1978 Blutrache
1983 Ein Witz des Schicksals
1984 Sanft, sanft
1986 Camorra (Eine Geschichte von Straßen, Frauen und Verbrechen)
1986 Sommernacht mit griechischem Profil, Mandelaugen und Basilikumduft
1989 Solange es Liebe ist
1989 Der zehnte im Versteck
1990 Samstag, Sonntag und Montag
1992 Ciao, Professor!
1996 Die Nymphe
1996 Der Arbeiter und der Friseur im Strudel von Sex und Politik
1999 Ferdinando und Carolina
2004 Zu viel Romantik... Es ist Zeit für gefüllte Paprika

Literaturverzeichnis

  • Peter Biskind . „Lina Wertmüller: The Politics of Private Life“ in Film Quarterly 28, S. 10–16 (1974–75)
  • Bullaro, Grace Russo. Man in Disorder - Das Kino von Lina Wertmüller in den 1970er Jahren ISBN  978-1-905886-39-5
  • Deleas, Josette. Lina Wertmüller - Un rire noir chaussé de lunettes blanches - eine kritische Biografie voller Anekdoten und Linas Humor ISBN  978-1-4251-2755-8
  • William R. Magretta und Joan Magretta. „Lina Wertmüller und die Tradition der italienischen Karnevalskomödie“ in Genre 12, S. 25–43. (1979)
  • Tiziana Masucci. I chiari di Lina (Edizioni Sabinae, Roma 2009) ISBN  978-88-96105-22-1
  • O'Donoghue, Darragh. "Lachen im Dunkeln: Die Schwarze Komödie von Lina Wertmüller." Cineasten , Herbst 2018, 15-21,78.
  • Jacobs, Diane und Brooks Riley. "Lina Wertmüller." Filmkommentar v. 12, nein. 2 (März 1976): S. 48–51, 64.
  • Foster, Gwendolyn. Filmregisseurinnen: Ein internationales biokritisches Wörterbuch , S. 371, Greenwood Publishing Group, 1995.
  • Hinter den weißen Gläsern , Dir. Valerio Ruiz, Italien, 2015.

Verweise

Externe Links