Licia Albanese - Licia Albanese

Albanese als Cio-Cio-San in Puccinis Madama Butterfly

Licia Albanese (22. Juli 1909 - 15 August 2014) war ein italienischer geborene amerikanische Opernsopran . Albanese, die vor allem für ihre Darstellungen der lyrischen Heldinnen von Verdi und Puccini bekannt ist , war von 1940 bis 1966 eine führende Künstlerin an der Metropolitan Opera . Sie machte auch viele Aufnahmen und war Vorsitzende der Licia Albanese-Puccini Foundation , die sich der Förderung junger Menschen verschrieben hat Künstler und Sänger.

Leben und Karriere

Felicia Albanese wurde im Juli 1909 in Torre Pelosa (einem Ortsteil von Noicattaro , Italien) geboren, später Torre a Mare, einem Stadtteil von Bari (der Hauptstadt der Region Apulien ). Ihr inoffizielles Debüt gab sie 1934 in Mailand, als sie eine andere Sopranistin in Puccinis Madama Butterfly ersetzte , für die sie gefeiert werden sollte. Über 40 Jahre sang sie mehr als 300 Aufführungen von Cio-Cio-San. Obwohl sie für viele ihrer Rollen gelobt wurde, darunter Mimì , Violetta , Liù und Manon Lescaut , ist ihre Darstellung der Geisha ihre bekannteste geblieben. Ihre Verbindung zu diesem Werk begann früh mit ihrer Lehrerin Giuseppina Baldassare-Tedeschi, einer Zeitgenossin des Komponisten und einer wichtigen Vertreterin der Titelrolle in der vorherigen Generation.

Es gibt einige Kontroversen darüber, wann sie ihr offizielles Debüt gab. Es war entweder im selben Jahr (1934) am Teatro Municipale in Bari, sang in La Bohème oder in Parma oder 1935 in Mailand in Madama Butterfly . Ende des Jahres debütierte sie an der Mailänder Scala als Lauretta in Gianni Schicchi . Vor allem mit ihren Auftritten in Carmen , L'amico Fritz und Madama Butterfly in Italien, Frankreich und England erzielte sie bald große Erfolge auf der ganzen Welt .

Albanese gab ihr Debüt an der Metropolitan Opera am 9. Februar 1940 in der ersten von 72 Aufführungen als Madama Butterfly im alten Metropolitan Opera House, obwohl nach dem Angriff auf Pearl Harbor am 7. USA bis zum Ende des Zweiten Weltkriegs. Ihr Erfolg war augenblicklich, und Albanese blieb 26 Spielzeiten an der Met und spielte insgesamt 427 Aufführungen von 17 Rollen in 16 Opern. 1966 verließ sie das Unternehmen im Streit mit General Manager Sir Rudolf Bing , ohne großen Abschied. Nachdem sie 1965/66 in vier Produktionen mitgewirkt hatte, war sie in der nächsten Saison nur für eine Aufführung vorgesehen. Sie gab ihren Vertrag ohne Unterschrift zurück.

Arturo Toscanini lud Albanese 1946 zu seinen Rundfunkkonzerten von La bohème und La traviata mit dem NBC Symphony Orchestra in NBCs Studio 8H ein. Beide Aufführungen wurden später von RCA Victor auf LP und CD veröffentlicht .

1959 sang Albanese in Zusammenarbeit mit Alfredo Antonini , Richard Tucker und Mitgliedern des New York Philharmonic während der beliebten "Italian Night"-Sendungen aus dem Lewisohn Stadium in New York City für Tausende von Radiohörern . Sie und ihre Kollegen wurden in einer Auswahl aus Opern von Giacomo Puccini präsentiert, darunter: Tosca , La bohème , Turandot , Manon Lescaut und Madama Butterfly .

Sie war auch eine tragende Säule an der San Francisco Opera, wo sie zwischen 1941 und 1961 sang und in 20 Spielzeiten 22 Rollen in 120 Aufführungen spielte, teilweise wegen ihrer Bewunderung für ihren Regisseur Gaetano Merola . Während ihrer gesamten Karriere trat sie häufig in Liederabenden, Konzerten und Opern auf, sie wurde im ganzen Land gehört; sie nahm an Benefizveranstaltungen teil, unterhielt die Truppen, hatte ihre eigene wöchentliche Radiosendung, war Gast in anderen Sendungen und Fernsehsendungen und nahm häufig auf.

Albanese reiste im Sommer 1972 nach San Francisco, um das besondere Galakonzert im Sigmund Stern Recreation Grove anlässlich des 50-jährigen Bestehens der San Francisco Opera zu feiern. Zusammen mit zahlreichen Kollegen, die mit der Compagnie gesungen hatten, sang Albanese das Duett von Madama Butterfly mit dem Tenor Frederick Jagel , begleitet vom San Francisco Opera Orchestra unter der Leitung des langjährigen Regisseurs Kurt Herbert Adler .

Auch nach einer Karriere von sieben Jahrzehnten trat Albanese gelegentlich auf. Nachdem Stephen Sondheim und Thomas Z. Shepard sie während einer Met-Eröffnung die Nationalhymne singen gehört hatten, besetzten sie 1985 die Operettendiva Heidi Schiller in Sondheims Follies im Konzert mit dem New York Philharmonic in der Avery Fisher Hall Theater Under the Stars in Houston, Texas, Albanese spielte in einer Bühnenwiederaufnahme von Follies , die ein großer Erfolg war.

Albanese starb am 15. August 2014 im Alter von 105 Jahren in ihrem Haus in Manhattan.

Ihre Popularität in La traviata war so groß , dass sie mehr Aufführungen dieser Oper an der Met und der San Francisco Opera sang als jede andere Sängerin in der Geschichte beider Kompanien.

Ihre Stimme hatte einen unverwechselbaren Charakter, den die Italiener als Lirico Spinto bezeichnen , gekennzeichnet durch schnelles Vibrato , prägnante Diktion, Intensität des Angriffs und unerschütterliche emotionale Wirkung. Während ihrer Karriere trat sie mit vielen zeitgenössischen Operngrößen auf – Beniamino Gigli , Claudia Muzio , Jussi Björling und Franco Corelli . Sie arbeitete mit einigen der besten Dirigenten ihrer Zeit zusammen, aber ihre Arbeit mit Toscanini hat Bestand. Trotz ihres Talents und zahlreicher Auftritte war sie nicht die bekannteste ihrer Zeitgenossen, die zu ihrer Zeit von Zinka Milanov , Maria Callas , Victoria de los Ángeles und Renata Tebaldi überschattet wurde .

Alfredo Vecchio, ein regelmäßiger Zuhörer bei ihren Auftritten, würdigte 1986 die Karriere des Albanesen im Columbus Club, Park Avenue, New York City, wie folgt:

Wie bei allen großen Künstlern lag auch Licias besonderer Einfallsreichtum als Sängerin, die Originalität ihrer Kunst darin, dass die Technik zumindest für diese Künstlerin immer Mittel zum Zweck und nie Selbstzweck war: für die hervorstechenden Züge aller Großen Kunst ist die Fähigkeit, Technik mit Emotionen zu verbinden. Jede andere Herangehensweise wäre für Albanese gegen den musikalischen Sinn, mit dem sie geboren wurde, gegen die von ihr erworbene musikalische Ausbildung und, falls vorhanden, gegen ihre musikalische Moral verstoßen worden. Es war Licias Einzigartigkeit und musikalische Meisterschaft, die mich Woche für Woche, Jahr für Jahr in die Welt von Mimi, Cio-Cio-San, Manon, Liu und Violetta zog und mich an einen Ort und an Orte einlud, die ich war noch nie da gewesen. Aus all diesen Gründen konnte Virgil Thomson über Licias erste Violetta schreiben: "Sie hat die Rolle nicht gesungen, sie hat sie für unsere Zeit neu erschaffen." Albaneses Kunst ist bekanntlich zu den unterschiedlichsten Effekten fähig, vom Tragischen bis zum Komischen, vom dramatischen Repertoire bis zum Lyrischen und sogar zur Soubrette : und für jeden, der das Glück hat, ihre Operettenstücke gehört zu haben, lässt sie keinen Zweifel in der Vorstellung, dass sie sowohl für die Operettenform als auch für den Rest geboren wurde.

In all ihre Arbeit brachte Albanese Leidenschaft und Engagement ein, mit ihrer reichen Sopranstimme, die in allen Bereichen ausgeglichen und in ihren Höhepunkten begeistert. Trotz ihrer wiederholten Auftritte verfiel sie jedoch nie in Routine. Wie sie 2004 in einem Interview mit Allan Ulrich vom San Francisco Chronicle erklärte: "Ich habe immer jede Aufführung geändert. Mir war nie langweilig und ich bin gegen das Kopieren. Was ich von den großen Sängern gelernt habe, war nicht zu kopieren, sondern dass das Drama" steckt in der Musik."

Aufnahmen und Nachlass

Externes Audio
AudiosymbolAlbanese und Richard Tucker im All-Puccini-Programm (1959) , WQXR
Audiosymbol Gesamtaufnahme (1946) des albanischen Gesangs in Verdis La traviata mit dem NBC Symphony Orchestra unter der Leitung von Arturo Toscanini
Audiosymbol Gesamtaufnahme (1951) des albanischen Gesangs als Micaëla in Bizets Carmen mit dem RCA Orchestra unter der Leitung von Fritz Reiner

Albanese trat in der allerersten Live-Sendung der Metropolitan Opera , Verdis Otello , an der Seite von Ramón Vinay und Leonard Warren unter der Leitung von Fritz Busch auf . Als eine der ersten Generation von Opernsängern, die weithin in Tonträgern und im Radio auftraten, haben ihre Auftritte, die jetzt sowohl auf CD als auch auf Video erscheinen, ihr Können nachhaltig unter Beweis gestellt. Aus diesen Aufnahmen werden zukünftige Generationen einen Eindruck davon gewinnen können, wie sie als Sängerin war und was sie als Künstlerin einzigartig machte.

Arturo Toscanini lud Albanese ein, Mimì in der Aufführung des NBC Symphony Orchestra von 1946 von La Bohème zu singen . Die Sendung markiert den 50. Jahrestag der Uraufführung der Oper, die er 1896 dirigiert hatte. In der folgenden Saison besetzte Toscanini sie erneut, diesmal als Violetta in einer mittlerweile klassischen Aufführung von La traviata , die am 1. und 8. Dezember landesweit von NBC Radio ausgestrahlt wurde. 1946. Beide Aufführungen wurden anschließend von RCA Victor auf Schallplatten veröffentlicht und sind seitdem kontinuierlich im Druck geblieben.

Albanese war bekannt für die Anmut, mit der sie La traviata unter der berühmten intensiven Leitung des Maestros aufführte . " Maria Callas hat mich einmal gefragt, wie ich das jemals durchgestanden habe, aber Toscanini wollte es so", erinnerte sich Albanese später. "'Es sollte wie Champagner sein', sagte er. Ich beschwerte mich bei ihm, und er sagte: 'Du schaffst es.' Bevor ich die Rolle sang, ging ich in ein Krankenhaus, um das Verhalten von Menschen mit Tuberkulose zu studieren, und ich lernte, dass sie manchmal hysterisch sein können."

Sie nahm hauptsächlich für RCA Victor auf . Zu ihren Aufnahmen sind Bizet ‚s Carmen unter der Leitung von Fritz Reiner , mit Risë Stevens und Jan Peerce (1951) und Puccini Manon Lescaut mit Jussi Björling und Robert Merrill , unter der Leitung von Ionel Perlea (1954). Für eine 1951 von Leopold Stokowski dirigierte Aufnahme von Tatianas Briefszene aus Tschaikowskys Eugen Onegin , einer Rolle, die sie noch nie zuvor gesungen hatte, lernte sie eigens für diesen Anlass Russisch.

Die Sopranistin Teresa Stratas wurde zitiert, als sie eine Aufführung von La traviata an der Metropolitan Opera mit Albanese in den Maple Leaf Gardens in Toronto zugeschrieben wurde, die sie zu einer Gesangskarriere motivierte.

Albanese war Vorsitzender der Licia Albanese-Puccini Foundation , die 1974 gegründet wurde und sich der Förderung junger Künstler und Sänger verschrieben hat. Sie diente auch als Treuhänderin der Bagby Foundation. Sie arbeitete mit der Juilliard School of Music , der Manhattan School of Music und dem Marymount Manhattan College zusammen und leitete Meisterkurse auf der ganzen Welt.

Nationale und internationale Ehrungen

Albanese wurde 1945 Staatsbürgerin der Vereinigten Staaten . Am 5. Oktober 1995 überreichte ihr Präsident Bill Clinton die National Medal of Honor for the Arts .

Sie erhielt Auszeichnungen und Ehrendoktorwürde vom Marymount Manhattan College , dem Montclair State Teachers College , dem Saint Peter's College, New Jersey , der Seton Hall University , der University of South Florida , der Fairfield University , dem Siena College , dem Caldwell College und der Fairleigh Dickinson University .

Sie wurde im Jahr 2000 von Rudolph Giuliani mit dem prestigeträchtigen Händel-Medaillon ausgezeichnet , der höchsten offiziellen Auszeichnung der Stadt New York, die ihr für ihren Beitrag zum kulturellen Leben der Stadt verliehen wurde . Bei der Zeremonie erinnerte Bürgermeister Giuliani an die Karriere einer Frau der "ohne Frage [einer] der beliebtesten und angesehensten Künstler der Welt ist".

Anmerkungen

Externe Links