James Gillray -James Gillray
James Gilray | |
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Charles Turner , James Gillray , 1819, Schabkunst nach Gillrays Selbstporträt, National Portrait Gallery , London
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| Geboren |
13. August 1756 |
| Gestorben | 1. Juni 1815 (58 Jahre) |
| Staatsangehörigkeit | Englisch |
| Beruf | Karikaturist , Grafiker |
James Gillray (13. August 1756 – 1. Juni 1815) war ein britischer Karikaturist und Grafiker , der für seine geätzten politischen und sozialen Satiren berühmt war , die hauptsächlich zwischen 1792 und 1810 veröffentlicht wurden. Viele seiner Werke werden in der National Portrait Gallery in London aufbewahrt.
Gillray wurde als „Vater des politischen Cartoons “ bezeichnet, mit seinen Arbeiten, die George III , Napoleon , Premierminister und Generäle verspotten. Gillray gilt neben William Hogarth als einer der beiden einflussreichsten Karikaturisten . Gillrays Witz und Humor, sein Wissen über das Leben, seine Fruchtbarkeit, sein ausgeprägtes Gespür für das Aberwitzige und seine Schönheit der Ausführung verschafften ihm sofort den ersten Platz unter den Karikaturisten .
Frühen Lebensjahren
Er wurde in Chelsea , London, geboren. Sein Vater hatte als Soldat gedient: Er verlor einen Arm in der Schlacht von Fontenoy und wurde zunächst als Insasse und später als Rentner im Freien in das Chelsea Hospital eingeliefert . Gillray begann sein Leben mit dem Erlernen des Gravierens von Buchstaben, in dem er bald ein Meister wurde. Da er diese Beschäftigung lästig fand, wanderte er eine Zeit lang mit einer Gesellschaft spazierender Spieler umher. Nach einer wechselvollen Erfahrung kehrte er nach London zurück und wurde als Student in die Royal Academy aufgenommen , wo er sich durch Gravuren verdiente und wahrscheinlich eine beträchtliche Anzahl von Karikaturen unter fiktiven Namen herausgab. Seine Karikaturen sind fast alle in Radierung , einige auch in Aquatinta , einige wenige in Tüpfeltechnik . Keiner kann richtig als Gravur bezeichnet werden , obwohl dieser Begriff oft lose verwendet wird, um sie zu beschreiben. Hogarths Werke waren die Freude und das Studium seiner frühen Jahre. Paddy zu Pferd , der 1779 erschien, ist die erste Karikatur, die sicher von ihm stammt. Zwei Karikaturen über Admiral Rodneys Seesieg in der Schlacht bei den Saintes , die 1782 herausgegeben wurden, gehörten zu den ersten der denkwürdigen Serie seiner politischen Skizzen.
Erwachsenenleben
Der Name von Gillrays Verlegerin und Verkäuferin von Druckerzeugnissen, Hannah Humphrey , deren Geschäft sich zuerst in 227 Strand , dann in der New Bond Street , dann in der Old Bond Street und schließlich in der St. James's Street befand, ist untrennbar mit dem des Karikaturisten selbst verbunden. Gillray lebte während der gesamten Zeit seines Ruhms mit Miss (oft Mrs. genannt) Humphrey zusammen. Es wird angenommen, dass er mehrmals daran dachte, sie zu heiraten, und dass das Paar einmal auf dem Weg zur Kirche war, als Gillray sagte: „Das ist eine dumme Angelegenheit, denke ich, Miss Humphrey. Wir leben sehr bequem zusammen; wir sollte besser in Ruhe gelassen werden." Es gibt jedoch keine Beweise für die Geschichten, die Skandalhändler über ihre Beziehungen erfunden haben. Einer von Gillrays Drucken, "Twopenny Whist", ist eine Darstellung von vier Personen, die Karten spielen, und die Figur, die als zweite von links gezeigt wird, eine alternde Dame mit Brille und einer Haube, wird allgemein als genaue Darstellung von Miss Humphrey angesehen.
Gillrays Teller wurden in Humphreys Schaufenster ausgestellt, wo sie von eifrigen Menschenmengen begutachtet wurden. Einer seiner späteren Drucke, Very Slippy-Weather , zeigt im Hintergrund Miss Humphreys Laden in der St. James's Street. Im Schaufenster sind einige von Gillrays zuvor veröffentlichten Drucken zu sehen, darunter Tiddy-Doll the Great French Gingerbread Maker, Drawing Out a New Batch of Kings; Sein Mann, Talley Mixing up the Dough , eine Satire auf Napoleons Neigungen, Könige zu machen, wird im Schaufenster gezeigt.
Gillrays Sehvermögen begann 1806 zu versagen. Er fing an, eine Brille zu tragen, aber sie war unbefriedigend. James Gillray konnte seine früheren hohen Standards nicht erfüllen, wurde depressiv und begann stark zu trinken. Seinen letzten Druck produzierte er im September 1809. Infolge seines starken Alkoholkonsums litt Gillray sein ganzes späteres Leben lang an Gicht.
Sein letztes Werk, nach einem Entwurf von Bunbury , trägt den Titel Interior of a Barber's Shop in Assize Time und ist auf das Jahr 1811 datiert. Während er damit beschäftigt war, wurde er wahnsinnig, obwohl er gelegentlich bei Verstand war, was er bei seinem letzten anwandte Arbeit. Das Herannahen des Wahnsinns mag durch seine zügellosen Gewohnheiten beschleunigt worden sein.
Im Juli 1811 versuchte Gillray, sich umzubringen, indem er aus einem Dachfenster über Humphreys Laden in der St. James's Street sprang. Gillray verfiel in den Wahnsinn und wurde bis zu seinem Tod am 1. Juni 1815 in London von Hannah Humphrey betreut; er wurde auf dem Kirchhof von St. James, Piccadilly , begraben .
Die Kunst der Karikatur
Einige seiner scharfsinnigsten Satiren richten sich gegen George III ., der, nachdem er einige von Gillrays Skizzen untersucht hatte, sagte: „Ich verstehe diese Karikaturen nicht.“ Gillray rächte sich für diese Äußerung durch seine Karikatur A Connoisseur Examining a Cooper , die er mittels einer Kerze auf einem „Save-all“ tut, so dass die Skizze den Anspruch des Königs auf Kunstkenntnis und seinen Geizhals zugleich persifliert Gewohnheiten.
Während der Französischen Revolution nahm Gillray eine konservative Haltung ein und veröffentlichte eine Karikatur nach der anderen, in der er die Franzosen und Napoleon verspottete (normalerweise Jacobin verwendete) und John Bull verherrlichte . Einige davon wurden in der Anti-Jacobin Review veröffentlicht . Er ist jedoch nicht als eifriger politischer Anhänger der Whig- oder der Tory -Partei zu betrachten; Seine Karikaturen verspotteten Mitglieder aller Seiten des politischen Spektrums.
Die Zeiten, in denen Gillray lebte, waren für das Wachstum einer großen Karikaturschule besonders günstig. Der Parteikampf wurde mit großer Kraft und nicht wenig Bitterkeit geführt; und Persönlichkeiten wurden auf beiden Seiten frei gelassen. Gillrays unvergleichlicher Witz und Humor, sein Wissen über das Leben, seine Fruchtbarkeit, sein scharfer Sinn für das Lächerliche und seine Schönheit der Ausführung verschafften ihm sofort den ersten Platz unter den Karikaturisten. Er zeichnet sich in der Geschichte der Karikatur dadurch aus, dass seine Skizzen echte Kunstwerke sind. Die Ideen, die in einigen von ihnen verkörpert sind, sind erhaben und poetisch großartig in ihrer Bedeutungsintensität, während die Offenheit – die einige als Grobheit bezeichnet haben – die andere an den Tag legt, charakteristisch für die allgemeine Behandlungsfreiheit, die allen intellektuellen Abteilungen im 18. Jahrhundert gemeinsam war. Der historische Wert von Gillrays Arbeit wurde von vielen anspruchsvollen Geschichtsstudenten anerkannt. Wie bereits erwähnt wurde: „ Lord Stanhope hat Gillray als wahrhaftigen Berichterstatter von Reden sowie als suggestiven Illustrator von Ereignissen zur Rechenschaft gezogen.“
Sein zeitgenössischer politischer Einfluss wird in einem Brief von Lord Bateman vom 3. November 1798 bezeugt. „Die Opposition“, schreibt er an Gillray, „ist so niedrig, wie wir sie wünschen können. und macht sie lächerlich." Gillrays außergewöhnlicher Fleiß lässt sich aus der Tatsache ableiten, dass ihm fast 1000 Karikaturen zugeschrieben wurden; während einige ihn für den Autor von bis zu 1600 oder 1700 halten. Laut der Encyclopædia Britannica Elfte Ausgabe „ist Gillray für den Studenten der englischen Manieren ebenso unschätzbar wie für den politischen Studenten, der die sozialen Torheiten der Zeit mit vernichtender Satire angreift; und nichts entgeht seiner Aufmerksamkeit, nicht einmal eine geringfügige Änderung der Mode in der Kleidung.Der große Takt, den Gillray an den Tag legt, wenn es darum geht, die lächerliche Seite jedes Themas zu treffen, wird nur durch die exquisite Ausführung seiner Skizzen übertroffen – von denen die besten eine epische Größe erreichen und Miltonische Erhabenheit der Empfängnis."
Gillrays Karikaturen werden im Allgemeinen in zwei Klassen unterteilt, die politische Serie und die soziale, obwohl es wichtig ist, dem Begriff "Serie" kein Konzept der Kontinuität oder Vollständigkeit zuzuschreiben. Die politischen Karikaturen umfassen einen wichtigen und unschätzbaren Bestandteil der Geschichte, die in der zweiten Hälfte der Regierungszeit von Georg III. Sie wurden nicht nur in Großbritannien , sondern auch in ganz Europa verbreitet und übten sowohl in Großbritannien als auch im Ausland einen starken Einfluss aus. In den politischen Drucken sind George III , Georges Frau Queen Charlotte , der Prince of Wales (später Prince Regent , dann King George IV ), Fox , Pitt the Younger , Burke und Napoleon Bonaparte die prominentesten Figuren. 1788 erschienen zwei schöne Karikaturen von Gillray. Blood on Thunder, der das Rote Meer durchquert , stellt Lord Thurlow dar, der Warren Hastings durch ein Meer aus Blut trägt : Hastings sieht sehr bequem aus und trägt zwei große Taschen voller Geld. Der Markttag stellt die damaligen Ministerialisten als Vieh zum Verkauf dar.
Zu Gillrays besten Satiren über George III gehören: Farmer George and his Wife , zwei Begleitplatten, auf deren einem der König Muffins zum Frühstück röstet und auf der anderen die Königin Sprotten brät; Die Anti-Saccharites , wo das Königspaar vorschlägt, zum großen Entsetzen der Familie auf Zucker zu verzichten; Ein Kenner, der einen Fassbinder untersucht ; die gepaarten Platten A Voluptuary under the Horrors of Digestion and Temperance enjoying a Frugal Meal , die die Exzesse des Prinzregenten (später George IV des Vereinigten Königreichs ) bzw. den Geiz seines Vaters George III des Vereinigten Königreichs verspotten; Königliche Leutseligkeit ; Eine Lektion in Apfelknödel ; und Die besessenen Schweine .
Andere politische Karikaturen sind: Britannia zwischen Scylla und Charybdis , ein Bild, in dem Pitt, so oft Gillrays Hintern, in einem günstigen Licht erscheint; Die Brautnacht ; Die Apotheose von Hoche , die die Exzesse der Französischen Revolution in einer Ansicht konzentriert; Die Baumschule mit Britannia, die in Frieden ruht ; The First Kiss these Ten Years (1803), eine weitere Friedenssatire, die Napoleon sehr amüsiert haben soll; Die Handschrift an der Wand ; Die Konföderierte Koalition , ein Seitenhieb auf die Koalition, die das Addington-Ministerium ablöste; Alten Sherry entkorken ; Der Plumb-Pudding in Gefahr (wahrscheinlich der bekannteste politische Druck, der jemals veröffentlicht wurde); Anständig machen ; Komfort eines Bettes aus Rosen ; Blick auf die Hustings in Covent Garden ; Phaeton alarmiert ; und Pandora öffnet ihre Büchse .
Gillray war nicht nur unverblümt in seinen Beobachtungen, sondern konnte auch unglaublich subtil sein und die Eitelkeit mit einem bemerkenswert geschickten Ansatz durchbohren. Das herausragende Beispiel dafür ist sein Druck „Fashionable Contrasts; – or – The Duchess’ little Shoe yeilding [ sic ] to the Magnitude of the Duke’s Foot“ . Dies war ein verheerendes Bild, das auf die lächerliche Speichelleckerei der Presse gegenüber Frederica Charlotte Ulrica, Herzogin von York , und die angebliche Zierlichkeit ihrer Füße abzielte. Der Druck zeigte nur die Füße und Knöchel des Herzogs und der Herzogin von York in einer offensichtlich kopulativen Position, wobei die Füße des Herzogs vergrößert und die Füße der Herzogin sehr klein gezeichnet waren. Dieser Druck brachte die Speichelleckerei der Presse bezüglich der Vereinigung des Herzogs und der Herzogin für immer zum Schweigen.
Die diversen Karikaturenserien, obwohl sie kaum die historische Bedeutung der politischen Serien haben, sind leichter verständlich und noch amüsanter. Unter den besten sind: Shakespeare geopfert ; Two Penny Whist (mit einem Bild von Hannah Humphrey); Oh, dass dieses zu feste Fleisch schmelzen würde ; Sandwich-Karotten ; Die Gicht ; Trost für die Hühneraugen ; Begangene stumpfe Sorge ; Die Kuhpocke , die der populären Angst vor der Impfung einen humorvollen Ausdruck gibt ; Dilletanti-Theater ; und Harmony before Matrimony and Matrimonial Harmonics – zwei überaus gute Skizzen in heftigem Kontrast zueinander.
Flemish Characters (1793), herausgegeben von G. Humphrey, 27 St James's Street , 1. Januar 1822
Flämische Charaktere , herausgegeben von G. Humphrey, 27 St James's Street , 1. Januar 1822
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Berühmte Ausgaben
Eine Auswahl von Gillrays Werken erschien in James Gillray: The Caricatures , gedruckt zwischen 1818 und Mitte der 1820er Jahre und herausgegeben von John Miller, Bridge Street und W. Blackwood, Edinburgh. Neun Teile wurden veröffentlicht. Die nächste Ausgabe war die von Thomas McLean, die 1830 mit einem Schlüssel veröffentlicht wurde.
1851 gab Henry George Bohn eine Ausgabe der Originalplatten in einem hübschen Elefantenfolio heraus, wobei gröbere Skizzen - allgemein bekannt als "Suppressed Plates" - in einem separaten Band veröffentlicht wurden. Für diese Ausgabe haben Thomas Wright und Robert Harding Evans einen Kommentar geschrieben, eine Zeitgeschichte, die von den Karikaturen umfasst wird. Viele Exemplare der Bohn-Ausgabe wurden in einzelne Blätter zerlegt und als Originale ausgegeben (siehe Sammeln unten). Obwohl die beiden Bände der Bohn Edition oft als vollständige Sammlung von Gillrays Werken dargestellt werden, ist dies nicht der Fall: So ist beispielsweise Doublûres of Characters in keinem der beiden Bände enthalten. Dies liegt höchstwahrscheinlich daran, dass dieser Druck nicht von Hannah Humphrey, sondern von John Wright für das Anti-Jacobin Review and Magazine veröffentlicht wurde .
Die nächste Ausgabe mit dem Titel The Works of James Gillray, the Caricaturist: with the Story of his Life and Times (Chatto & Windus, 1874) war das Werk von Thomas Wright und stellte Gillray einem größeren Publikum vor. Diese Ausgabe, die in einem Band vollständig ist, enthält zwei Porträts von Gillray und mehr als 400 Illustrationen.
Sammeln
Die Auktionspreise für Gillrays Arbeiten sind seit den 1970er Jahren gestiegen. Bei der Auktion der Draper Hill Collection bei den Phillips-Auktionshäusern in London im Jahr 2001 wurden mehrere Schlüsseldrucke, darunter Fashionable Contrasts , für mehr als 10.000 US-Dollar verkauft. Seit 2002 setzen die jährlichen Auktionen von Karikaturen bei Bonhams in London, die jeweils eine große Auswahl an Gillray-Drucken enthielten, diesen Trend fort. Ein Eindruck von Light Expelling Darkness wurde 2006 für über 9.000 US-Dollar verkauft, während Fashionable Contrasts im selben Jahr für über 20.000 US-Dollar verkauft wurde.
Dieser dramatische Preisanstieg hat auch dazu geführt, dass skrupellose Verkäufer versuchen, Drucke aus der Bohn-Edition als Originale auszugeben, und es kann für diejenigen, die mit diesen Praktiken nicht vertraut sind, schwierig sein, den Unterschied zwischen einer Nachprägung (allgemein als "a Bohn" bezeichnet) und zu erkennen ein Original. Die Schlüsselindikatoren für einen Druck aus der Bohn-Edition sind (i) das Vorhandensein einer Nummer in der oberen rechten Ecke des Drucks (die Nummer befindet sich am häufigsten im Bild selbst, kann sich jedoch außerhalb des Rands befinden) ; (ii) die Tatsache, dass die Bohn-Ausgabe ohne Kolorierung herausgegeben wurde; und (iii) die Tatsache, dass die Striche für die wichtigsten veröffentlichten Bände der Bohn-Ausgabe auf beiden Seiten des Papiers gedruckt waren (die Bohn-Ausgabe der sogenannten "Suppressed Plates" war, wie die Originale, auf einer Seite von gedruckt nur das Papier). Die Tatsache, dass ein Druck einseitig ist, bedeutet jedoch nicht, dass es sich nicht um eine Bohn-Nachprägung handelt: Es gibt viele Bohns ( z nur Papier. Diese einseitig nummerierten Abschläge werden fast immer auf viel hochwertigerem Papier gedruckt, als es für die gebundenen Bände verwendet wurde, und die Druckqualität ist normalerweise auch viel besser, wobei mehr Sorgfalt darauf verwendet wurde, einen klaren Eindruck zu gewährleisten. Es wird angenommen, dass diese Abdrücke von Henry Bohn angefertigt wurden, um sie zu kolorieren und sie dann als hochwertige Einzeldrucke zu verkaufen, ähnlich wie die zu Gillrays Lebzeiten veröffentlichten Drucke. Es gibt viele Beispiele für solche einseitigen Rückzündungen, sowohl farbig als auch ungefärbt. Da die Preise für Bohns normalerweise zwischen einem Zehntel und einem Zwanzigstel der Originalpreise liegen, werden skrupellose Verkäufer große Anstrengungen unternehmen, um die Tatsache zu verschleiern, dass es sich bei einem Druck um eine Bohn handelt. Einige übliche Methoden umfassen: (i) gewunden formulierte Beschreibungen, die versuchen, die Offenlegung der Tatsache zu vermeiden, dass es sich bei dem Druck um eine Nachprägung handelt (obwohl einige Verkäufer einfach lügen); (ii) wenn die Zahl außerhalb des Bildes liegt, Beschneiden des Drucks bis zu den Rändern des Bildes; (iii) wenn sich die Nummer innerhalb des Bildes befindet, vorsichtiges Abschleifen der Oberfläche, um die Nummer auszulöschen; (iv) Schneiden von Streifen des Bildes, um die Nummer zu entfernen; (v) Auflegen des Drucks auf Papier oder Einrahmen desselben, sodass schwer festzustellen ist, ob auf der Rückseite ein Druck vorhanden ist; und (vi) Hinzufügen von Farbe.
Auch in letzter Zeit steigen die Preise der John Miller Editionen rapide an, da sie für Sammler erschwinglich sind und als solide Investition angesehen werden. Sie gelten als gute Alternative zu den begehrten Originalen aus Mrs. Humphreys Druckerei.
Galerie
Licht, das Dunkelheit vertreibt, – Verdunstung stygischer Ausdünstungen, – oder – Die Sonne der Verfassung, die über den Wolken der Opposition aufgeht (1795)
![Modische Kontraste; - oder - Der kleine Schuh der Herzogin, der [sic] der Größe des Fußes des Herzogs nachgibt (1792)](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/e9/Fashionable_contrasts_james_gillray.jpg/168px-Fashionable_contrasts_james_gillray.jpg)
Modische Kontraste; - oder - Der kleine Schuh der Herzogin, der [ sic ] der Größe des Fußes des Herzogs nachgibt (1792)
Kleider mit kurzem Körper , ein neoklassizistischer Trend in der Damenbekleidung (1794)
Dr. John Burges auf Zehenspitzen vor einem Gebäude in der Warwick Lane (1795)
Die letzte Schicht der Hure (1779)
Ein edler Lord, bei einem nahenden Frieden, zu beschäftigt, um sich um die Ausgaben von einer Million öffentlicher Gelder zu kümmern
Eine Gruppe französischer Gelehrter drängt sich oben auf einer Säule zusammen
Ein Alchemist, der einen kronenförmigen Blasebalg benutzt, um die Flammen zu blasen
Regardez moi ("Schau mich an")
National Conveniences , herausgegeben von Hannah Humphrey, 25. Januar 1796
![Modische Kontraste; - oder - Der kleine Schuh der Herzogin, der [sic] der Größe des Fußes des Herzogs nachgibt (1792)](https://wikipedia.org/wiki/File:Fashionable_contrasts_james_gillray.jpg)
Beeinflussen
Gillray wird immer noch als einer der einflussreichsten politischen Karikaturisten aller Zeiten verehrt, und unter den führenden Karikaturisten auf der politischen Bühne im Vereinigten Königreich von heute erkennen ihn sowohl Steve Bell als auch Martin Rowson als wahrscheinlich den einflussreichsten aller ihrer Vorgänger an besondere Arena. Professor David Taylor, ein Experte für politische Satire an der University of Toronto , erklärte 2013: „Ohne Frage, wenn der damals führende Karikaturist – James Gillray – Rob Ford dargestellt hätte, wäre er weitaus gnadenloser gewesen als sie es heute sind.“
Gillray gilt neben William Hogarth als einer der beiden einflussreichsten Karikaturisten und gilt als Vater der politischen Karikatur . Der neuseeländische Karikaturist des 20. Jahrhunderts , David Low , beschrieb Hogarth als den Großvater und Gillray als den Vater des politischen Cartoons. Das Gesicht von Court Flunkey aus der satirischen Puppenshow Spitting Image des britischen Fernsehens aus den 1980er/1990er Jahren ist eine Karikatur von Gillray, die als Hommage an den Vater der politischen Karikatur gedacht ist.
In dem Artikel mit dem Titel A Rousseauian Reading of Gillray’s National Conveniences schrieb John Moores: „Wie National Conveniences und The Fashionable Mamma zeigen, interessierte sich Gillray für die Ideen von Rousseau , seine Arbeit wurde von ihnen beeinflusst und, wie später, Entwürfe zu Revolution und Radikalismus zeigen, dass er Rousseau höher schätzte als andere revolutionäre Einflüsse, indem er eine Rousseausche Technik der Rechtschreibfehler verwendete, um Unsicherheit in seine Darstellungen von Rousseaus Texten zu bringen.
Verweise
Weiterlesen
- Haywood, Ian. "'Die dunklen Skizzen einer Revolution': Gillray, die Anti-Jacobin Review und die Ästhetik der Verschwörung in den 1790er Jahren." European Romantic Review 22.4 (2011): 431–451.
- Haywood, Ian. "Die Transformation der Karikatur: Eine Lektüre von Gillrays The Liberty of the Subject." Studien des 18. Jahrhunderts 43.2 (2010): 223–242. online
- Hügel, Tuchmacher . Mr. Gillray: The Caricaturist, a Biography (Phaidon Publishers Incorporated, vertrieben von der New York Graphic Society, 1965).
- Loussouarn, Sophie. "Gillray und die Französische Revolution." Nationale Identitäten (September 2016) 18#3 S. 327–343.
- Patten, Robert L. "Konventionen der georgischen Karikatur." Kunstjournal 43.4 (1983): 331–338.
- Preis, Chris. "'Bildlich gesprochen, so lächerlich': George IV auf der Tanzfläche", Musik in der Kunst: Internationale Zeitschrift für Musikikonographie XLIII / 1-2 (2018), 49–65.
Primäre Quellen
- Gilray, James. The Satirical Radierungen von James Gillray (Dover Publications, 1976), Schwarz-Weiß-Reproduktionen.
Externe Links
- James Gillray Galerie im MuseumSyndicate
- GreatCaricatures.com: James Gillray Galerien
- James Gillray in der National Portrait Gallery (Vereinigtes Königreich) .
- James Gillray und James Gillray: Die Kunst der Karikatur in der Tate Britain .
- „Bilder im Zusammenhang mit James Gillray“ . NYPL Digitale Galerie .
- James Gillray druckt in der Lewis Walpole Library der Yale University.
- Visuelle Ressourcen der University of Nottingham – Cartoons von James Gillray
- Historische und beschreibende Darstellung der Karikaturen von James Gillray von Thomas Wright, RH Evans
- Princeton Universität. Gillray-Sammlung
- James Gillray: Karikaturist [1]
- Dieser Artikel enthält Text aus einer Veröffentlichung, die jetzt gemeinfrei ist : Chisholm, Hugh, Hrsg. (1911). " Gillray, James ". Encyclopædia Britannica . Vol. 12 (11. Aufl.). Cambridge University Press. S. 23–24.
