Ingeborg Bachmann- Ingeborg Bachmann

Ingeborg Bachmann
Graffiti-Porträt von Bachmann im Robert Musil Museum in Klagenfurt
Graffiti-Porträt von Bachmann im Robert Musil Museum in Klagenfurt
Geboren ( 1926-06-25 )25. Juni 1926
Klagenfurt , Österreich
Ist gestorben 17. Oktober 1973 (1973-10-17)(47 Jahre)
Rom, Italien
Nennenswerte Werke Malina (1971)
Bemerkenswerte Auszeichnungen Preis der Gruppe 47
1953
Georg-Büchner-Preis
1964
Anton-Wildgans-Preis
1971
Partner Paul Celan (1950–52, 1957)
Max Frisch (1958–63)
Unterschrift

Ingeborg Bachmann (25. Juni 1926 – 17. Oktober 1973) war eine österreichische Dichterin und Autorin.

Biografie

Bachmann wurde in Klagenfurt im österreichischen Bundesland Kärnten als Tochter von Olga (geb. Haas) und Matthias Bachmann, einem Schullehrer, geboren. Ihr Vater war ein frühes Mitglied der Österreichischen Nationalsozialistischen Partei . Sie hatte eine Schwester, Isolde, und einen Bruder, Heinz.

Sie studierte Philosophie, Psychologie , Germanistik und Rechtswissenschaften an den Universitäten Innsbruck , Graz und Wien . 1949 promovierte sie an der Universität Wien in Philosophie mit ihrer Dissertation „Die kritische Rezeption der Existenzphilosophie Martin Heideggers “; ihr Doktorvater war Victor Kraft .

Nach ihrem Studium arbeitete Bachmann als Drehbuchautorin und Redakteurin beim alliierten Radiosender Rot-Weiss-Rot , eine Stelle, die ihr einen Überblick über die zeitgenössische Literatur verschaffte und ihr auch ein angemessenes Einkommen verschaffte, das ihr eine ordentliche literarische Arbeit ermöglichte. Außerdem wurden ihre ersten Hörspiele beim Sender veröffentlicht. Ihre literarische Karriere wurde durch Kontakte zu Hans Weigel (Literatur und Förderer junger Nachkriegsliteratur) und dem Literaturkreis Gruppe 47 bereichert , zu dem auch Ilse Aichinger , Paul Celan , Heinrich Böll , Marcel Reich-Ranicki und Günter Grass gehörten . 1953 gewann sie den Preis der Gruppe 47 für ihren Gedichtband Die gestundete Zeit .

Ingeborg Bachmanns Residenz im Palazzo Sacchetti , Via Giulia , Rom

1953 übersiedelte sie nach Rom, Italien, wo sie in den folgenden Jahren den Großteil der folgenden Jahre in Zusammenarbeit mit Hans Werner Henze an Gedichten, Essays und Kurzgeschichten sowie an Opernlibretti arbeitete , die bald internationalen Ruhm und zahlreiche Auszeichnungen mit sich brachten . Von 1958 bis 1963 lebte sie immer wieder bei Max Frisch . Ihr Roman Malina von 1971 wurde zumindest teilweise als Reaktion auf seinen 1964 erschienenen Roman Mein Name sei Gantenbein beschrieben .

In ihren späteren Jahren litt sie unter Alkoholismus und Drogenmissbrauch . Ein Freund hat es beschrieben:

„Ich war zutiefst schockiert über das Ausmaß ihrer Tablettensucht. Es müssen 100 pro Tag gewesen sein, der Mülleimer war voller leerer Kartons. Sie sah schlecht aus, sie war wachsartig und blass. Und ihr ganzer Körper war mit blauen Flecken übersät was sie verursacht haben könnte. Als ich dann sah, wie sie ihre gerauchte Gauloise auszog und auf ihrem Arm verbrennen ließ, wurde mir klar: Verbrennungen durch herabfallende Zigaretten. Die zahlreichen Tabletten hatten ihren Körper schmerzunempfindlich gemacht."

In der Nacht des 25. September 1973 fing ihr Nachthemd Feuer und sie wurde am nächsten Morgen um 7:05 Uhr zur Behandlung von Verbrennungen zweiten und dritten Grades in das Krankenhaus Sant'Eugenio gebracht . Die örtliche Polizei kam zu dem Schluss, dass das Feuer durch eine Zigarette verursacht wurde. Während ihres Aufenthalts hatte sie Entzugserscheinungen durch den Drogenmissbrauch von Barbiturat , obwohl die behandelnden Ärzte die Ursache nicht wussten. Dies mag zu ihrem späteren Tod am 17. Oktober 1973 beigetragen haben. Sie ist auf dem Annabichl-Friedhof in Klagenfurt beigesetzt.

Schriften

Bachmanns Dissertation drückt ihre wachsende Desillusionierung gegenüber dem Heideggerschen Existentialismus aus , die teilweise durch ihr wachsendes Interesse an Ludwig Wittgenstein aufgelöst wurde , dessen Tractatus Logico-Philosophicus ihr Verhältnis zur Sprache maßgeblich beeinflusste. Bachmann war zu Lebzeiten vor allem durch ihre beiden Gedichtbände Die gestundete Zeit und Anrufung des Grossen Bären bekannt .

Bachmanns literarisches Werk konzentriert sich auf Themen wie persönliche Grenzen , Wahrheitsfindung und Sprachphilosophie , letztere in der Tradition des österreichischen Philosophen Ludwig Wittgenstein . Viele ihrer Prosawerke repräsentieren den Kampf von Frauen ums Überleben und um eine Stimme in der Nachkriegsgesellschaft. Sie befasst sich auch mit der Geschichte des Imperialismus und des Faschismus, insbesondere der Persistenz imperialistischer Ideen in der Gegenwart. Faschismus war ein wiederkehrendes Thema in ihren Schriften. In ihrem Roman Der Fall Franza ( Der Fall Franza argumentiert Bachmann) , daß der Faschismus nicht im Jahre 1945 gestorben war , hatte aber im deutschsprachigen Raum der 1960er Jahre in den menschlichen Beziehungen und vor allem bei Männern die Unterdrückung der Frauen überlebten. In Deutschland waren die Errungenschaften der Frauenrechtskampagne Ende des 19. und Anfang des 20. Jahrhunderts durch das faschistische NS-Regime in den 1930er Jahren systematisch zunichte gemacht worden . Bachmanns Auseinandersetzung mit dem Faschismus folgte derjenigen anderer Schriftstellerinnen, die sich in der unmittelbaren Nachkriegszeit aus der Perspektive einer Frau mit dem Faschismus auseinandersetzten, wie Anna Seghers , Ilse Aichinger , Ingeborg Drewitz und Christa Wolf .

Bachmann gehörte auch zu den Vorreitern österreichischer Schriftstellerinnen, die in ihrem Privatleben die politischen Realitäten entdeckten, von denen sie sich zu emanzipieren versuchten. Bachmanns Schriften und die von Barbara Frischmuth , Brigitte Schwaiger und Anna Mitgutsch wurden in Deutschland weithin veröffentlicht. Männliche österreichische Autoren wie Franz Innerhofer , Josef Winkler und Peter Turrini verfassten ebenso populäre Werke über traumatische Sozialisationserfahrungen. Häufig produzierten diese Autoren ihre Werke für große deutsche Verlage. Nach Bachmanns Tod 1973 setzten österreichische Schriftsteller wie Thomas Bernhard , Peter Handke und Elfriede Jelinek die Tradition der österreichischen Literatur in Deutschland fort.

Vorträge

Von November 1959 bis Februar 1960 hielt Bachmann fünf Vorlesungen über Poetik an der Goethe-Universität Frankfurt . Bekannt als die Frankfurter Vorlesungen: Probleme Zeitgenössischer Dichtung ( Frankfurt Lectures: Probleme der zeitgenössischen Schriften ) sie sind historisch und zentrale Arbeit substanziell Bachmann. Darin erläuterte sie wiederkehrende Themen in ihren frühen literarischen Veröffentlichungen und diskutierte die Funktion von Literatur in der Gesellschaft. Bachmann betonte, dass Literatur in ihrem historischen Kontext zu sehen sei, was ein wachsendes Interesse an der Untersuchung des Zusammenhangs zwischen literarischem Diskurs und zeitgenössischem Geschichtsverständnis vorwegnahm.

In der ersten Vorlesung über Fragen Scheinfragen und ( Fragen und Pseudo Fragen ) konzentrierte sich Bachmann über die Rolle von Schriftstellern in der Nachkriegsgesellschaft und Listen wesentliche Fragen , die „destruktiv und erschreckend in ihrer Einfachheit“ sind. Sie sind: Warum schreiben? Was verstehen wir unter Veränderung und warum wollen wir sie durch die Kunst? Was sind die Grenzen des Autors, der Veränderungen herbeiführen möchte? Bachmann behauptete, die großen literarischen Errungenschaften des 20. Jahrhunderts seien der Ausdruck in der Sprache und damit die poetische moralische und intellektuelle Erneuerung. In ihrer Vorstellung bildeten das neue Denken und die Erfahrung der Schriftstellerin den Kern der literarischen Werke. Dies wiederum lässt einen Schriftsteller einer neuen Sprache näher kommen. Sie betonte, dass eine neue Sprache von einem neuen Geist bewohnt sei. So ein Schriftsteller Mai Verzweiflung über die Bedeutung der Sprache und sie zitierte Hugo von Hofmannsthal ‚s Ein Brief (1902) als die erste Artikulation dieses Problems.

Der zweite Vortrag über Gedichte ( On Gedichte ) unterscheidet Poesie mit ihrer neuen Macht Wirklichkeit in ihrer Sprache zu erfassen, aus anderen Genres wie Romane und Theaterstücken. In Anlehnung an Günter Eich und Stefan George identifizierte sie eine neue Generation von Dichter-Propheten, deren Mission es war, die Welt zur Entdeckung eines "immer reineren Himmels der Kunst" zu führen. Sie unterschied diese Dichter von den Surrealisten, die nach Gewalt strebten, und den Futuristen, die behaupteten, "Krieg ist schön". Sie argumentierte, dass diese beiden Bewegungen ein Beispiel für die Kunst um der Kunst Willen seien und dass die Karrieren von Gottfried Benn und Ezra Pound ein Beispiel für die Freundschaft zwischen reinem Ästhetizismus und politischer Barbarei seien. Sie verwies auf Kafka auf die Notwendigkeit, "die Axt zum gefrorenen Meer in uns zu nehmen" und die Weigerung, über die Verbrechen in unserer Welt zu schweigen. Als Beispiele für neue Poesie nannte sie in dem Vortrag auch Schriften von Nelly Sachs , Marie Luise Kaschnitz , Hans Magnus Enzensberger und Paul Celan .

Im dritten Vortrag über Das schreibende Ich ( der Schriftzug „I“ ) Bachmann befasste sich mit der Frage nach dem Ich -Erzähler . Es ging ihr um die Verantwortlichkeit und Autorität, die Authentizität und Verlässlichkeit einer Person, die ein Werk erzählt. Sie unterschied zwischen dem unproblematischen „Ich“ in Briefen und Tagebüchern, die die Person vor dem Autor verbergen, und dem unproblematischen „Ich“ in Memoiren. Sie argumentierte, dass Henry Miller und Louis-Ferdinand Céline sich selbst und ihre persönlichen Erfahrungen direkt in den Mittelpunkt ihrer Romane stellten. Sie verwiesen Tolstoi 's Die Kreuzer - Sonate und Dostojewskis ' s The House of the Dead als First-Person - Erzähler der inneren Geschichte. Sie argumentierte, dass Erzähler einen neuen Umgang mit Zeit (zB Italo Svevo ), Material (zB Proust ) oder Raum (zB Hans Henny Jahnn ) ermöglichen könnten . Bachmann behauptete, im modernen Roman habe sich das "Ich" verschoben und der Erzähler lebt die Geschichte nicht mehr, sondern die Geschichte ist im Erzähler.

In der vierten Vorlesung Der Umgang mit Namen ( Die enge Verbindung mit Namen ) Bachmann untersucht , wie Namen ein eigenes Leben haben könnte. Sie diskutierte die Verwendung von Namen in der zeitgenössischen Literatur. Sie identifizierte „verweigert Namen“ wie in Kafka ‚s The Castle ‚ironische Namensgebung‘von Thomas Mann ,‚name Spiele‘in James Joyce ‘ s Ulysses und Fälle , in denen die Identität des Zeichens ist nicht mit einem Namen gesichert , sondern durch die Kontext, wie in Faulkner ‚s Schall und Wahn .

Im fünften Vortrag über Literatur als Utopie ( Literatur als Utopia ) wandte sie sich an die Frage, was Literatur macht utopisch . Sie argumentierte, dass es der Prozess war, der in der Interaktion mit der Literatur in Autor und Leser in Gang gesetzt wurde, der ein Werk zur Utopie machte. Sie argumentierte, dass Literatur uns auf den Mangel sowohl in der Arbeit als auch in unserer eigenen Welt aufmerksam machen könnte. Leser könnten diesen Mangel beseitigen, indem sie dem Werk in unserer Zeit eine Chance geben. So argumentierte sie, dass jedes literarische Werk "ein Reich ist, das nach vorne reicht und unbekannte Grenzen hat". Bachmanns Verständnis von Utopie als Richtung und nicht als Ziel und ihr Argument, dass es Aufgabe der Literatur sei, eine utopische Richtung einzuschlagen, stammt von Robert Musil, der in seiner Dissertation über Ernst Mach die europäische Moderne analysiert hatte .

Erbe

Obwohl deutschsprachige Schriftstellerinnen wie Hilde Domin , Luise Rinser und Nelly Sachs in der Nachkriegszeit bemerkenswerte Werke zu Frauenfragen veröffentlicht hatten, entstand erst in den 1970er Jahren eine feministische Bewegung in Westdeutschland . Nach ihrem Tod wurde Bachmann bei feministischen Lesern beliebt. Die Auseinandersetzung feministischer Wissenschaftlerinnen mit ihrem Werk nach ihrem Tod führte zu einer wissenschaftlichen Welle, die auch auf ihre Prosaarbeit aufmerksam machte. Ihre Arbeiten innerhalb der Schwellen Popularität gewonnen Frauenliteratur ( Frauenliteratur ) Bewegung , die die authentischen weibliche Stimme zu finden , zu kämpfen. Neue Verlage durch die Bewegung, wie die feministische Presse Frauenoffensive ( Frauen-Offensive ), die Schriften veröffentlicht Verena Stefan .

Der Ingeborg-Bachmann-Preis

Der Ingeborg Bachmann - Preis , ausgezeichnet jährlich in Klagenfurt seit 1977, ist nach ihr benannt.

Funktioniert

Gedichtsammlungen

  • 1953: Die gestundete Zeit
  • 1956: Anrufung des Großen Bären
  • 2000: Ich weiß keine bessere Welt. (Unveröffentlichte Gedichte)
  • 2006: Darkness Spoken: Die gesammelten Gedichte von Ingeborg Bachmann. Übersetzer Peter Filkins , Zephyr Press, ISBN  978-0-939010-84-4

Hörspiele

  • 1952: Ein Geschäft mit Träumen
  • 1955: Die Zikaden
  • 1959: Der gute Gott von Manhattan (1959 mit dem Hörspielpreis der Kriegsblinden ausgezeichnet)
  • 2011: Die Radiofamilie . Die Radiofamilie , übersetzt von Mike Mitchell (2014)

Libretti

Sammlungen von Kurzgeschichten

  • Das dreißigste Jahr (1961). Das dreißigste Jahr , übersetzt von Michael Bullock (1964).
  • Simultan (1972). Drei Wege zum See , übersetzt von Mary Fran Gilbert (1989).

Roman

  • Malina (1971). Übersetzt von Philip Boehm (1990; überarbeitet 2019).

Unvollendete Romane

  • Der Fall Franza / Requiem für Fanny Goldmann (Piper, 1979). Das Buch der Franza / Requiem für Fanny Goldmann , übersetzt von Peter Filkins (1999).
  • "Todesarten"-Projekt (Piper, 1995). Kompiliert:
    • Todesarten, Ein Ort für Zufalle, Wüstenbuch, Requiem für Fanny Goldmann, Goldmann/Rottwitz-Roman und andere Texte
    • Das Buch Franza
    • Malina (2 V.)
    • Der "Simultan"-Band und andere späte Erzählungen

Aufsätze und öffentliche Reden

  • 1959: Die Wahrheit ist dem Menschen zumutbar (poetologische Rede bei einer deutschen Preisverleihung)
  • 1955: Frankfurter Vorlesungen (Vorlesung zu Problemen der zeitgenössischen Literatur)

Briefe

  • Ingeborg Bachmann-Paul Celan: Korrespondenz (Briefe zwischen Ingeborg und Paul Celan , erschienen 2010 bei Seagull Books)
  • Briefe an Felician (Briefe an einen imaginären Korrespondenten, geschrieben 1945, posthum veröffentlicht). Herausgegeben und ins Englische übersetzt von Damion Searls . Grüne Integer-Bücher, 2004.
  • Kriegstagebuch , übersetzt von Michael Mitchell, Seagull Books, 2011, ISBN  978-0-85742-008-4

Siehe auch

Verweise

Quellen

Externe Links