Gregorio De Ferrari - Gregorio De Ferrari

Sommer , Fresko, 1680er Jahre.
Herkules und Antaeus , Ölgemälde, 1690er Jahre.

Gregorio de Ferrari (ca. 1647–1726) war ein italienischer Barockmaler der genuesischen Schule.

Biografie

De Ferrari wurde in Porto Maurizio geboren . Er kam nach Genua, um Jura zu studieren, wurde aber stattdessen Maler. Er lernte von 1664 bis 1669 bei Domenico Fiasella und hat in dieser Zeit möglicherweise im Stil von Giovanni Andrea de Ferrari und Giovanni Battista Casone gemalt . Er assistierte Fiasella auf dem Altarbild St. Clare Repulsing the Saracens (1667) für die Pfarrkirche in Montoggio .

Parma

Er reiste nach Parma (Aufenthalt von 1669 bis 1673), wo er in Quadratura- Fresken arbeitete. Hier gab er Fiasellas monumentalen Stil zugunsten eines charakteristischeren, lyrischeren Stils auf. Er fertigte auch Kopien von Correggios Fresken in der Kuppel der Kathedrale von Parma an, von denen zwei - Ruhe auf der Flucht nach Ägypten und Jungfrau mit dem heiligen Hieronymus und der Magdalena - später als Eigentum von Anton Raphael Mengs aufgeführt wurden . Während dieser Zeit hat er möglicherweise Ideen mit Giovanni Battista Gaulli und Andrea Carlone ausgetauscht , die beide seinen Arbeitsstil untermauerten , was sich in bestimmten Eigenschaften zeigt, die nach seiner Rückkehr nach Genua angenommen wurden, wie z. B. anmutige Dehnungen und vertikale Spiralbewegungen der Figuren, die in wiederum deutet auf zusätzlichen Einfluss der Bildhauer Filippo Parodi und Bernardo Schiaffino hin .

Rückkehr nach Genua

Gregorio schuf zwei von Coreggio inspirierte Werke, den heiligen Franziskus, getröstet von einem Engel und den anderen auf der Flucht nach Ägypten , von 1674 bis 1675. Er schloss sich schließlich seinem Schwiegervater Domenico Piola im produktiven Atelier Casa an Piola , das in den 1660er Jahren gegründet wurde. Sie waren beide an der Dekoration der Basilika della Santissima Annunziata del Vastato beteiligt . Sie arbeiteten in Stilen, die die Stile von Cortona , Correggio und Castiglione mischten .

1674 malte er die Herrlichkeit des heiligen Gaestano in einem Gewölbe in der Kirche von San Siro , und es ist bekannt, dass er 1676 eine Zahlung für eine Behandlung der Herrlichkeit des heiligen Andreas in einem angrenzenden Gewölbe erhielt. Später, 1681, malte er St. Clare Repulsing the Saracens , ein "... dramatisches Werk mit flackerndem Licht und verdrehten Vorhängen". (Turner 1996, 9)

In den 1680er Jahren schloss sich Gregorio Andrea Seghizzi an , die als Quadraturistin arbeitete , um mehrere Decken im Palazzo Balbi-Senarega zu fresken und eine vorläufige Skizze für architektonische Dekoration und allegorische Figuren zu erstellen. 1682 wurde er beauftragt, zwei Werke ( St. Lawrence und St. Stephen ) in der Basilika della Santissima Annunziata del Vastato zu malen .

Während der Bombardierung von Genua hat er eine Allegorie der Zeit mit Fresken bemalt und im Salon der Villa Gropallo einen Fries gemeißelt. Später hat er zwei Gewölbe des Palazzo Rosso mit Fresken versehen , um zwei von Piola fertiggestellte Räume zu begleiten. Bis 1689 hatte er den Salon von Brignole Sale mit dem Mythos von Phaeton mit Fresken versehen und in seiner Kapelle ein kleines Kuppelfresko gemalt (beide seitdem zerstört). Gregorio und Piola arbeiteten im gleichen Zierstil, unterschieden sich jedoch darin, dass Gregorio, während Piola jede Figur in seiner Komposition klar umrissen hatte, daran interessiert war, "verdrehte, längliche Figuren so anzuordnen, dass sie in einem Wirbel aus Armen, Beinen und Vorhängen durch den Raum fliegen". (ebd., 8) Er arbeitete wieder mit Piola im Palazzo Granello, wo er zwei Räume mit Amor und Psyche sowie Neptun und Amphitrit mit Fresken bemalte .

Um 1690 bemalte Gregorio ein großes Gewölbe im Santi Giacomo e Filippo mit der Himmelfahrt der Jungfrau . Er entwarf auch die umgebende Quadratura , die von Francesco Costa mit Fresken bemalt wurde . Diese kreative Behandlung des Themas wurde vom Kommandeur der französischen Flotte, Jacques Bailli de Noailles, geschätzt, der Gregorio bat, in Marseille zu arbeiten. Hier arbeitete er von 1692 bis 1694 und malte mit seinem Sohn Lorenzo dekorative Fresken und Leinwände. Danach kehrte er nach Genua zurück.

1694 wurde er beauftragt, das Gewölbe von San Paolo in Campetto (seitdem zerstört) mit einem Fresko zu versehen , wo er eine Behandlung der Herrlichkeit des Heiligen Paulus malte . Fünf Jahre später wurde er möglicherweise beauftragt, den Tod der Heiligen Scholastika und der Jungfrauen und Seelen im Fegefeuer zu malen , für die er 1703 bezahlt wurde. Es ist bekannt, dass er Andrea Ansaldos Kuppel in der Basilika della Santissima Annunziata del Vastato restauriert hat zwischen 1700 und 1705, wobei seine Arbeit in einigen der gemalten Figuren zu sehen ist.

In seinen späteren Jahren wandte er sich dem Modellieren und Färben von Papier -Pappmaché- und Gipsfiguren zu . Seine späteren Gemälde, wie der Pool von Bethesda , waren tendenziell kleiner, oft von Landschaften mit architektonischen Details. Seine letzte Freskendekoration war für die Kuppel, Apsis und Kapellen in der SS. Camillo e Croce, von denen die meisten zwischen 1715 und 1726 mit Hilfe von Lorenzo fertiggestellt wurden. Überlebende Zeichnungen bestätigen seine Rolle bei der Gestaltung der Lünette in der Apsis, Heraklios trägt das Kreuz nach Jerusalem .

Erbe

Seine Methode, ein Gemälde langsam und Stück für Stück fertigzustellen, zeigt sich in Gemälden wie Moses Striking the Rock und der Jungfrau von Lepanto mit ihrer unterschiedlichen Figurenskala und Panoramaeinstellung, die er beide mit seinem Sohn Lorenzo fertigstellte.

Wie Piola entwarf auch Gregorio für verschiedene Medien. Möglicherweise bot er Entwürfe für Filippo Parodis Morosoni-Grab im Tolentini in Venedig an und entwarf ein Frontispiz- Porträt von Francesco Invrea, das von Martial Desbois gestochen wurde .

Er gab seine Fähigkeit, komplizierte Quadratura zu komponieren, an seine Schüler Francesco Costa, Imperiale Bottini und seinen Sohn Lorenzo weiter.

Sein Tod von Santa Scolastica in San Stefano von Genua gilt als sein Meisterwerk. Unter den Kindern von Gregorio und seiner Frau Margherita Piola befanden sich der Maler Lorenzo de 'Ferrari sowie sein weniger bekannter Bruder, ein Kunstrestaurator namens Giuseppe.

Verweise

  • Wittkower, Rudolf (1980). Kunst und Architektur in Italien, 1600-1750 . Kunstgeschichte des Pelikans (Penguin Books Ltd). S. 355–356.
  • Turner, Jane (1996). Das Wörterbuch der Kunst . London: Macmillan Publishers Limited. S. 8–10.

Externe Links