Gerhard Genette - Gérard Genette
Gérard Genette | |
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| Geboren |
7. Juni 1930 Paris, Frankreich |
| Ist gestorben | 11. Mai 2018 (87 Jahre) |
| Staatsangehörigkeit | Französisch |
Gérard Genette (7. Juni 1930 – 11. Mai 2018) war ein französischer Literaturtheoretiker , der insbesondere mit der strukturalistischen Bewegung und Persönlichkeiten wie Roland Barthes und Claude Lévi-Strauss verbunden war , von denen er das Konzept der Bricolage adaptierte .
Leben
Genette wurde geboren Paris , wo er studierte an der Lycée Lakanal und der École Normale Supérieure , Universität von Paris .
Nach dem Austritt aus der Kommunistischen Partei Frankreichs war Genette 1957–8 Mitglied des Socialisme ou Barbarie .
1967 erhielt er seine Professur für französische Literatur an der Sorbonne .
1970 gründete er mit Hélène Cixous und Tzvetan Todorov die Zeitschrift Poétique und gab eine gleichnamige Reihe für die Éditions du Seuil heraus .
Genette war unter anderem Forschungsdirektorin an der École des hautes études en sciences sociales und Gastprofessorin an der Yale University .
Arbeit
Genette ist maßgeblich für die Wiedereinführung eines rhetorischen Vokabulars in die Literaturkritik verantwortlich, beispielsweise von Begriffen wie Trope und Metonymie . Darüber hinaus war seine Arbeit zur Erzählung, die im Englischen durch die Auswahl Narrative Discourse: An Essay in Method am besten bekannt ist, von Bedeutung. Sein Hauptwerk ist die mehrteilige Reihe Figures , zu der auch Narrative Discourse gehört. Seine ebenfalls sehr einflussreiche Trilogie zur textuellen Transzendenz besteht aus Introduction à l'architexte (1979), Palimpsests: Literature in the Second Degree (1982) und Paratexts. Interpretationsschwellen (1997).
Sein internationaler Einfluss ist nicht so groß wie der einiger anderer, die mit Strukturalismus identifiziert wurden, wie Roland Barthes und Claude Lévi-Strauss; sein werk wird häufiger in auswahlen aufgenommen oder in sekundärwerken diskutiert als eigenständig untersucht. Aus seinem Vokabular und seinen Systemen stammende Begriffe und Techniken haben sich jedoch weit verbreitet, wie der Begriff Paratext für Vorworte, Einleitungen, Illustrationen oder sonstiges Begleitmaterial oder Hypotext für die Textquellen.
Wichtige Konzepte in Genettes Narratologie
Dieser Entwurf von Genettes Narratologie stammt aus dem Narrative Discourse: An Essay in Method . Dieses Buch ist Teil seines mehrbändigen Werkes Figures I-III . Die darin verwendeten Beispiele stammen hauptsächlich aus Prousts Epos Auf der Suche nach der verlorenen Zeit . Ein Kritikpunkt, der gegen frühere Formen der Narratologie vorgebracht worden war, war, dass sie sich nur mit einfachen Geschichten befassen konnten, wie etwa Vladimir Propps Arbeit in Morphology of the Folk Tale . Wenn die Narratologie mit Proust fertig werden konnte, konnte dies nicht mehr gesagt werden.
Im Folgenden sind die fünf Hauptkonzepte aufgeführt, die Genette in Narrative Discourse: An Essay in Method verwendet . Sie werden hauptsächlich verwendet, um die Syntax von Erzählungen zu untersuchen, anstatt sie zu interpretieren.
Befehl
Angenommen, eine Geschichte wird wie folgt erzählt: Die Hinweise auf einen Mord werden von einem Detektiv entdeckt (Ereignis A); die Umstände des Mordes werden endgültig aufgedeckt (Ereignis B); und schließlich wird der Mörder gefasst (Ereignis C).
Fügen Sie den mit Buchstaben versehenen Ereignissen die entsprechenden Zahlen hinzu, die ihre chronologische Reihenfolge darstellen: 1, 2 und 3.
Würden diese Ereignisse chronologisch beschrieben, würden sie B1, A2, C3 durchlaufen. Im Text angeordnet, laufen sie jedoch A2 (Entdeckung), B1 (Rückblende), C3 (Auflösung).
Dies erklärt die "offensichtlichen" Effekte, die der Leser erkennt, wie z. B. Rückblenden. Es befasst sich auch systematischer mit der Struktur von Erzählungen, wobei Flash-Forward, Gleichzeitigkeit sowie mögliche, wenn selten genutzte Effekte berücksichtigt werden. Diese Unordnungen auf der Ordnungsebene werden als „Anachronie“ bezeichnet.
Frequenz
Die Trennung zwischen einem Ereignis und seiner Erzählung lässt mehrere Möglichkeiten zu.
- Ein Ereignis kann einmal auftreten und einmal erzählt werden (Singular).
- 'Heute bin ich in den Laden gegangen.'
- Ein Ereignis kann viele Male auftreten und einmal erzählt werden (iterativ).
- 'Ich bin früher in den Laden gegangen.'
- Ein Ereignis kann einmal auftreten und viele Male kommentiert werden (wiederholt).
- 'Heute ging ich in den Laden' + 'Heute ging er in den Laden' usw.
- Ein Ereignis kann viele Male auftreten und viele Male (mehrere) erzählt werden.
- 'Ich ging immer in den Laden' + 'Er ging immer in den Laden' + 'Ich ging gestern in den Laden' usw.
Dauer
Die Trennung zwischen einem Ereignis und seiner Erzählung bedeutet, dass es Diskurszeit und Erzählzeit gibt . Dies sind die beiden Hauptelemente der Dauer.
- "Fünf Jahre vergingen", hat eine lange Erzählzeit, fünf Jahre, aber eine kurze Diskurszeit (das Lesen dauerte nur eine Sekunde).
- James Joyces Roman Ulysses hat eine relativ kurze Erzählzeit von 24 Stunden. Allerdings konnten nicht viele Leute Odysseus in vierundzwanzig Stunden lesen . Daher kann man mit Sicherheit sagen, dass es eine lange Diskurszeit hat.
Stimme
Die Stimme beschäftigt sich damit, wer von wo erzählt. Dies kann auf vier Arten aufgeteilt werden.
- Woher stammt die Erzählung?
- Intradiegetisch: innerhalb des Textes. zB Wilkie Collins' The Woman in White
- Extra-diegetisch: außerhalb des Textes. zB Thomas Hardys Tess of the D'Urbervilles
- Ist der Erzähler eine Figur in der Geschichte?
- Hetero-diegetisch: Der Erzähler ist keine Figur in der Geschichte. zB Homers Die Odyssee
- Homo-diegetisch: Der Erzähler ist eine Figur in der Geschichte. zB Emily Bronts Wuthering Heights
Stimmung
Genette sagte, dass die Erzählstimmung von der „Entfernung“ und der „Perspektive“ des Erzählers abhängt, und wie die Musik hat die Erzählstimmung vorherrschende Muster. Es hängt mit der Stimme zusammen.
Die Distanz des Erzählers ändert sich mit gesprochener Rede, transponierter Rede und berichteter Rede.
Die Perspektive des Erzählers wird Fokalisierung genannt . Narrative können nicht fokussiert, intern fokussiert oder extern fokussiert sein.
Dekorationen
Ausgewählte Werke
- Abbildungen I-III , 1967-70 (elf ausgewählte Essays aus Abbildungen I-III übersetzt als Figures of Literary Discourse , 1982; Auswahlen von Abbildungen III zur Narratologie, übersetzt als Narrative Discourse: An Essay in Method , 1980).
- Mimologiques: voyage en Cratylie , 1976 (übersetzt als Mimologiques , 1995).
- Einführung à l'architexte , 1979.
- Palimpsests: La littérature au second degré , 1982. ( Palimpsests: Literatur zweiten Grades )
- Nouveau discours du récit , 1983 (übersetzt als Narrative Discourse Revisited , 1988).
- Seuils , 1987. (übersetzt als Paratexte. Interpretationsschwellen , 1997)
- Belletristik und Diktion , 1991.
- L'Œuvre de l'art, 1: Immanence et transcendence , 1994.
- L'Œuvre de l'art, 2: La relation esthétique , 1997.
- Abbildungen IV , 1999.
- Abbildungen V , 2002.
- Métalepse: De la figure à la fiction , 2004.
- Bardadra , 2006.
- Discours du récit , Paris, Le Seuil, 2007.
- Codicille , Paris, Le Seuil, 2009.
- Apostille , Paris, Le Seuil, 2012.
- Epilog , Paris, Le Seuil, 2014.
- Nachtrag , Paris, Le Seuil, 2016.