Filippo Parodi- Filippo Parodi
Filippo Parodi | |
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Ruhm des Heiligen Antonius von Parodi und Assistenten, 1689-97 ( Basilika des Heiligen Antonius von Padua
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| Geboren | 1630 Genua, Italien
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| Ist gestorben | 22. Juli 1702 |
| Staatsangehörigkeit | Italienisch |
| Stil | Marmorbildhauer |
| Familie | Domenico Parodi |
Filippo Parodi (1630 – 22. Juli 1702) war ein italienischer Bildhauer der Barockzeit , „Genuas erster und größter einheimischer Barockbildhauer“.
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Biografie
In Genua in eine Bildhauerfamilie hineingeboren, entwickelte Parodi seine Einrichtung mit Holz und übertrug seine Meisterschaft in den 1670er Jahren dann auf den Marmor. Seine zwei längeren Aufenthalte in Rom verfeinerten seinen Stil; er trat als Assistent in das Atelier von Bernini (1655–1661) ein, obwohl er von Algardi und seinem Schüler Ercole Ferrata beeinflusst zu sein scheint . Später nach Genua zurückgekehrt, lernte er den französischen Barockbildhauer Pierre Puget kennen , der sich von 1661-1666 in Genua aufhielt. Parodi entwickelte ein großes Studio, um eine große Anzahl von Aufträgen abzuwickeln.
In Genua vollendete er in den 1661-1670er Jahren eine Ekstase der Heiligen Martha für Santa Marta, einen Heiligen Johannes für Santa Maria di Carignano und eine Jungfrau mit Kind für Santi Vittore e Carlo .
1691 wurde er nach Padua berufen , wo er mit seinem Atelier für die sechs weißen Marmorskulpturen der Heiligen und der Herrlichkeit des Heiligen Antonius (1689–97) in der polychromen Marmorkulisse der Cappella del Tesoro ("Kapelle des Schatzes") verantwortlich zeichnete ") in der Basilika des Heiligen Antonius von Padua . Das Gesims ist mit feierlichen Engeln von einem Stuccador aus Lugano, Pietro Roncaioli , überfüllt .
In Venedig vollendete er das aufwendige Grabdenkmal von Bischof Francesco Morosini (1678) in San Nicolò da Tolentino .
Für Johann Adam Andreas I. von Liechtenstein von Wien fertigte er zwei allegorische Büsten an: Laster und Tugend , die in der Liechtensteiner Sammlung , Wien , verbleiben . Die ausdrucksstarke Büste von Vice hat eine spezifische Bernini-Quelle in Berninis Anima dannata .
Seine Skulpturen, die Eugenio Durazzo 1679 während der Renovierung des Palazzo Balbi Durazzo , Genua, in Auftrag gab , bleiben an Ort und Stelle (der heutige Palazzo Reale ); sie sind einen sentimentalen Christus an der Säule für die Kapelle und einen Satz von vier mythologischen Figuren von Ovid ‚s Metamorphosen (Venus, Clytie, Adonis und Hyacinth) für den Garten. Die Statuen sind emotionale und oft witzige Überarbeitungen von Skulpturen von Bernini .
Parodi arbeitete auch mit Giacomo Antonio Ponsonelli (1654–1735) zusammen, einem italienischen spätbarocken Bildhauer, der auch sein Schwiegersohn war. Parodis Sohn, Domenico Parodi (1672–1742), war ein Maler mit einigen Verdiensten, zunächst bei Sebastiano Bombelli in die Lehre gegangen , dann Anfang der 1690er Jahre in den Ateliers von Carlo Maratta und dann seinem Schüler Paolo Girolamo Piola . Andere Schüler von Parodi waren Angelo de' Rossi , Andrea Brustolon , die Brüder Francesco , Francesco Bonanni und Bernardo Schiaffino .
Andere Arbeiten
- Herrlichkeit der Magdalena , Hochaltar, S. Maria delle Vigne, Genua [1] .
- Junge mit einem Schädel (Vanitas) Hermitage Museum , Sankt Petersburg
- Schlafendes Christkind ( Cleveland Museum of Art )
- Winter aus einer Reihe von Jahreszeiten ( Cleveland Museum of Art ).
Anmerkungen
Verweise
- Bruce Boucher (1998). Thames & Hudson (Hrsg.). Italienische Barockskulptur . s. 78.
- Wittkower, Rudolf (1993). Pelikan Geschichte der Kunst, Kunst und Architektur Italien, 1600-1750 . 1980. Penguin Books Ltd. 448.