Chrispijn van den Broeck - Chrispijn van den Broeck

Chrispijn van den Broeck (1523 – ca. 1591) war ein flämischer Maler, Zeichner, Grafikdesigner und Designer von temporären Dekorationen. Er war Spross einer Künstlerfamilie, die ihren Ursprung in Mechelen hatte und später nach Antwerpen zog. Er ist bekannt für seine religiösen Kompositionen und Porträts sowie für seine umfangreichen Entwürfe für Druckgrafiken. Er war in Antwerpen tätig, das er wegen der Verfolgung von Personen, die seinen religiösen Überzeugungen anhingen, für einige Zeit verließ.

Leben

Chrispijn van den Broeck wurde in Mechelen als Sohn des Malers Jan van den Broeck geboren. Zu seinen Familienangehörigen gehörten Künstler, die in Mechelen tätig waren. Seine Familie benutzte auch den latinisierten Namen „Paludanus“. Der latinisierte Name basiert auf der lateinischen Übersetzung ('Palus') des niederländischen Wortes 'broeck', das Teil des Familiennamens ist und Sumpf- oder Sumpfland bedeutet. Er war wahrscheinlich ein Verwandter des Bildhauers und Malers Willem van den Broecke und des Malers Hendrick van den Broeck . Er wurde wahrscheinlich von seinem Vater ausgebildet. Er zog nach Antwerpen einige Zeit vor 1555 seit Chrispijn als Malermeister der registriert wurde Guild of St. Luke von Antwerpen zum ersten Mal im Jahr 1555.

Chrispijn arbeitete damals in der Werkstatt des führenden Historienmalers Frans Floris . Frans Floris war einer der romanistischen Maler, die in Antwerpen tätig waren. Die Romanisten waren niederländische Künstler, die in Italien ausgebildet worden waren und nach ihrer Rückkehr in ihre Heimatländer in einem Stil malten, der italienische Einflüsse in die nordische Maltradition aufnahm. Van den Broeck blieb bis zum Tod des Meisters im Jahr 1570 in der Werkstatt von Frans Floris. Er war zusammen mit Frans Pourbus dem Älteren einer der Mitarbeiter von Floris, der bei der Fertigstellung von Floris' Gemälden half, nachdem der Meister aufgrund seines Alkoholismus handlungsunfähig geworden war in seinen späteren Jahren versunken. Nach Angaben des flämischen Zeitgenössischen Kunsthistorikers und Künstlers Karel van Mander vollendeten Chrispijn van den Broeck und Frans Pourbus ein Altarbild für den Großprior von Spanien, das zum Zeitpunkt des Todes von Floris unvollständig geblieben war.

Van den Broeck wurde 1559 Bürger von Antwerpen. Er heiratete Barbara de Bruyn. Ihre Tochter Barbara van den Broeck (1560 -?) wurde Kupferstecherin, die hauptsächlich Reproduktionen nach der Arbeit ihres Vaters anfertigte. Crispijn hat vielleicht einige Zeit in Italien gelebt, aber es gibt keine Beweise dafür.

1577 erhielt er in seiner Antwerpener Werkstatt einen Schüler namens Niclaes Ficet.

1584 residierte van de Broeck für kurze Zeit in Middelburg, um den politischen und religiösen Unruhen in Antwerpen zu entgehen. Sein Name wurde letztmals in den Gildenakten von 1589 im Zusammenhang mit einer Zahlung erwähnt. Seine Frau wird am 6. Februar 1591 als Witwe erwähnt. Chrispijn van den Broeck muss also irgendwann zwischen 1589 und 6. Februar 1591 gestorben sein, wahrscheinlich in Antwerpen.

Arbeit

Van Mander erklärte, dass Chrispijn van den Broeck „ein guter Erfinder war … klug im Umgang mit großen Akten und ein ebenso guter Architekt“. Letzterer kann sich auf seine Beteiligung an temporären Bauten und Dekorationen während der Feierlichkeiten in der Stadt beziehen, wie dem Theaterwettbewerb namens Landjuweel, der 1561 in Antwerpen stattfand, und den Joyous Entries in Antwerpen von 1570 und 1582.

Etwa 23 Gemälde werden Chrispijn van den Broeck zugeschrieben, von denen einige signiert sind. Aus den Inventaren des 16. und 17. Jahrhunderts in Antwerpen wird van den Broecks Werk regelmäßig erwähnt, was darauf hindeutet, dass seine Produktion größer gewesen sein muss. Obwohl es keine Beweise dafür gibt, dass der Künstler Italien besucht hat, zeigt seine Arbeit den Einfluss des Venezianers Jacopo Bassano in der Verwendung großer, massiver Figuren in einer Landschaft. Da er Schüler des Romanisten Frans Floris war, der in Italien studierte, hat er möglicherweise den italienischen Einfluss durch seinen Meister erhalten. Möglicherweise hat er auch Drucke nach italienischen Kunstwerken gesehen. Van den Broeck übernahm die Floris-Technik, einen braunen Vorgrund unter die Hauptfarben seiner Gemälde aufzutragen. Daher weisen seine Arbeiten typischerweise einen Braunton auf. Seine Palette bevorzugt Rosa-, Braun-, Grau- und Gelbtöne.

Van den Broecks Gemälde Zwei junge Männer ( Fitzwilliam Museum ) ist ein Doppelporträt zweier fröhlicher junger Männer oder heranwachsender Jungen. Sie tragen schicke Kleidung in italienischer Mode, die wahrscheinlich auch von modischen jungen Männern im Flandern des 16. Jahrhunderts getragen wurde. Ihre Umarmung und lächelnden Blicke zeigen, dass die Beziehung zwischen den beiden Männern eng ist. Der Junge in Schwarz scheint seinem Freund einen Apfel anzubieten, während er den Betrachter lächelnd ansieht. Der andere Junge sieht den Jungen in Schwarz lächelnd an. Obwohl ein Apfel oft als Symbol für körperliche Liebe verwendet wurde, wäre es falsch anzunehmen, dass das Gemälde zwei homosexuelle Liebhaber darstellt. Die körperliche Ähnlichkeit der Jungen deutet darauf hin, dass es sich eher um Brüder handelt. Basierend auf den Symbolen, die im gesamten Gemälde verwendet werden, scheint sein Thema der Tod zu sein. Über jeder Schulter des Jungen in Schwarz lugen zwei dunkle Eulenköpfe hervor, während aus dem Kopf des Jungen in Rot rechts ein Krähen- oder Rabenkopf im Profil mit scharfem Schnabel auf den Jungen in Schwarz gerichtet ist. Sowohl die Eule als auch der Rabe sind traditionelle Todessymbole. Die Steintafel am oberen Bildrand trägt die Initialen des Künstlers und erinnert an Grabskulpturen.

Insgesamt 146 Zeichnungen werden van den Broeck mit Sicherheit zugeschrieben. Davon sind 89 Entwürfe für Gravuren. Seine früheste Zeichnung stammt aus dem Jahr 1560. Es ist möglich, dass seine Neigung, die Konturen der Formen zu betonen, seine Zeichnungen als Entwürfe für Drucke geeignet machte. Ob Van den Broeck selbst auch geätzt oder graviert wurde, ist unbekannt. Von 1566 ab van den Broeck begann Konstruktionszeichnungen für Veröffentlichungen erstellen Christoffel Plantin , wie Benito Arias Montano ‚s Humanae salutis monumenta im Jahr 1571. Van den Broeck auch für Printverlage gearbeitet veröffentlicht Gerard de Jode , Adriaen Huybrechts, Hans van Luijck , Willem van Haecht d. Ä. und Plantins Nachfolger Jan Moretus I .

Seine Entwürfe wurden von Graveuren wie Abraham de Bruyn , Jan Collaert dem Älteren und Johannes Wierix eingraviert . Er entwarf die Darstellung der Allegorie der Niederlande verwendet in Lodovico Guicciardini ‚s Descrizione di Tutti i paesi Bassi (1567).

Verweise

Externe Links

• Medien im Zusammenhang mit Chrispijn van den Broeck bei Wikimedia Commons