Casa Vicens - Casa Vicens

Casa Vicens
UNESCO-Weltkulturerbe
Gaudí - Casa Vicens.JPG
Standort Gràcia , Barcelona , Katalonien , Spanien
Teil von Werke von Antoni Gaudí
Kriterien Kulturell: (i), (ii), (iv)
Referenz 320bis-004
Inschrift 1984 (8. Sitzung )
Erweiterungen 2005
Bereich 0,12 ha
Pufferzone 4,23 ha
Koordinaten 41°24′13″N 2°09′04″E / 41.40361°N 2.15111°O / 41.40361; 2.15111 Koordinaten: 41°24′13″N 2°09′04″E / 41.40361°N 2.15111°O / 41.40361; 2.15111
Casa Vicens befindet sich in Barcelona
Casa Vicens
Lage der Casa Vicens in Barcelona
Casa Vicens hat seinen Sitz in Katalonien
Casa Vicens
Casa Vicens (Katalonien)
Casa Vicens befindet sich in Spanien
Casa Vicens
Casa Vicens (Spanien)

Casa Vicens ( katalanische Aussprache:  [ˈkazə βiˈsɛns] ) ist ein modernistisches Gebäude im Stadtteil Gràcia von Barcelona . Es ist das Werk des Architekten Antoni Gaudí und gilt als sein erstes großes Projekt. Es wurde zwischen 1883 und 1885 erbaut, obwohl Gaudí die ersten Pläne zwischen 1878 und 1880 erstellte. Das Werk gehört zum orientalistischen Stil , ähnlich dem Neo-MudéjarArchitektur, obwohl auf Gaudís persönliche Weise interpretiert, mit einer Einzigartigkeit, die nur er seinen Projekten hinzufügen konnte. In dieser Arbeit skizzierte Gaudí zum ersten Mal einige seiner konstruktiven Ressourcen, die während des Aufkommens der Moderne zu regelmäßigen Bestandteilen werden sollten. Das Werk wurde beim Bau viel diskutiert und sorgte damals für großes Aufsehen in der Öffentlichkeit. Als das Gebäude gebaut wurde, war Gràcia noch ein eigenständiger städtischer Kern von Barcelona; es hatte einen eigenen Rat und wurde als Stadt klassifiziert, obwohl es heute ein Stadtteil der Stadt ist.

Das ursprüngliche Projekt hatte neben dem Haus einen großen Gartenbereich, aber im Laufe der Zeit wurde das Land aufgeteilt und für den Bau von Wohngebäuden verkauft. Heute ist das Anwesen auf das Haus und eine kleine Umgebung reduziert. Um den Raum optimal zu nutzen, entwarf Gaudí drei Fassaden, wobei das Haus durch eine Trennwand mit einem angrenzenden Kloster verbunden war. 1925 war eine Erweiterung des Hauses geplant, ein Auftrag, der Gaudí angeboten wurde, den er jedoch ablehnte. Stattdessen übergab er es an einen seiner Schützlinge, Joan Baptista Serra , der einen Anbau nach Gaudís ursprünglichem Stil mit einer neuen Fassade baute, wodurch das Gebäude vollständig abgetrennt wurde.

Das Werk gehört zur orientalistischen Periode von Gaudí (1883-1888), einer Epoche, in der der Architekt eine Reihe von Werken mit deutlich orientalischem Flair schuf, die auch von der Kunst des Nahen und Fernen Ostens ( Indien , Persien , Japan ) inspiriert wurden als hispanische islamische Kunst , wie Mudéjar und Nasrid . Während dieser Zeit verwendete Gaudí eine Fülle von Keramikfliesen, um seine Arbeiten zu dekorieren, sowie maurische Bögen, Säulen aus unverputzten Ziegeln und tempel- oder kuppelförmige Oberflächen.

Das Gebäude wurde 1969 mit der Registrierungsnummer 52-MH-EN zum kunsthistorischen Denkmal erklärt ; ein Vermögen von kulturellem Interesse im Jahr 1993 mit der Referenznummer RI-51-0003823; und ein Weltkulturerbe im Jahr 2005 mit der Referenznummer 320bis.

Geschichte

Gaudís erstes bedeutendes Werk

Antoni Gaudí ( Reus oder Riudoms , 1852 - Barcelona, ​​1926) studierte Architektur an der Llotja School und der Barcelona School of Architecture , die er 1878 abschloss. Zur Finanzierung seines Studiums arbeitete Gaudí als Zeichner für verschiedene Architekten und Bauherren, wie z Leandre Serrallach , Joan Martorell , Emilio Sala Cortés , Francisco de Paula del Villar y Lozano und Josep Fontserè . Nach seinem Architekturstudium im Jahr 1878 waren seine ersten Projekte Laternenpfähle für die Plaça Reial , das Girossi-Kiosk-Projekt, die Vitrine für das Handschuhgeschäft Esteban Comella und die Möbel für die Kapelle-Pantheon des Sobrellano-Palastes in Comillas , die alle fertiggestellt wurden im selben Jahr wie sein Abschluss. Die Cooperativa Obrera Mataronense (1878-1882) war sein erster wichtiger Auftrag, der jedoch nicht vollständig fertiggestellt wurde, da nur ein Lagerhaus gebaut wurde. Seine nachfolgenden Arbeiten umfassten Möbel für die Gibert-Apotheke (1879), die Dekoration der Kirche Sant Pacià in Sant Andreu de Palomar (1879-1881) und die Kirche des Col·legi de Jesús-Maria in Tarragona (1880-1882) .

Gaudí kombinierte den Bau der Casa Vicens mit anderen Aufträgen: 1883 übernahm er die Arbeit des Temple Expiatori der Sagrada Família , begann im Vorjahr in einem Projekt von Francisco de Paula del Villar y Lozano, das er kurz nach Fälligkeit wieder zurückzog zu einer Meinungsverschiedenheit mit dem Bauausschuss. Gaudí widmete dann den Rest seines Lebens dem Bau des Tempels, der als sein größtes Werk und die Synthese all seiner architektonischen Erkenntnisse galt. Im selben Jahr, 1883, arbeitete er an einem Altarbild für die Kapelle Santíssim Sagrament in der Pfarrkirche San Feliu in Alella sowie an topografischen Plänen für das Bauernhaus Can Rosell de la Llena in Gelida . Er wurde auch beauftragt, eine angebaute Villa für den Sobrellano-Palast zu bauen, die Antonio López y López, Marquis von Comillas, in der gleichnamigen kantabrischen Stadt El Capricho gehörte . Es wurde zwischen 1883 und 1885 im orientalischen Stil ähnlich dem Casa Vicens erbaut, wo seine Keramikverkleidung deutlich sichtbar ist. Er baute auch die Güell-Pavillons in Pedralbes (1884-1887) in einem ähnlichen Stil, im Auftrag von Eusebi Güell , seinem Hauptförderer und Freund.

Dieser Moment war die erste Etappe in Gaudís Karriere. Die Zeit zeichnet sich durch seine Verwendung einer architektonischen Sprache mit großer konstruktiver Einfachheit aus, in der die gerade Linie die geschwungene überwiegt. Stilistisch gehört sie zu einer orientalistischen Einflussstufe, in der die strukturellen und ornamentalen Formen einer Vorliebe für orientalische Kunst entsprechen. Dazu gehören vor allem Mudéjar, Perser und Byzantiner und sind in anderen Werken von ihm zu sehen, wie den Pavellons Güell, den Bodegas Güell und El Capricho in Comillas. Gaudí hatte Neo-Mudéjar-Kunst in den Werken von Owen Jones studiert , wie Plans, Elevations, Sections and Details of the Alhambra (1842), Designs for Mosaics and Tessellated Pavements (1842) und Grammar of Ornament (1856).

Das Konzept, das Gaudí vom Haus der Familie hatte – das sich in Casa Vicens widerspiegelte – ist in einem unveröffentlichten Artikel von 1881 mit dem Titel The Manor House ( katalanisch : La casa pairal ) festgehalten . Er schreibt: „Das Haus ist die kleine Familiennation. Die Familie hat wie die Nation eine Geschichte, ausländische Beziehungen, Regierungswechsel und so weiter. Die unabhängige Familie hat ein eigenes Haus, das, was nicht ist, hat ein gemietetes Haus. Das Eigentumshaus ist das Heimatland, das Miethaus ist das Auswanderungsland; Deshalb ist das eigene Haus das Ideal für alle. Das Eigenheim ist ohne Familie nicht vorstellbar, nur das Miethaus wird so konzipiert.

Die Kommission

Casa Vicens Zeichnung (1910), von Francesc Berenguer und Aleix Clapés

1878 erhielt Gaudí von Manuel Vicens i Montaner den Auftrag, in Gràcia eine Sommerresidenz für die Familie zu bauen. Manuel Vicens (1836-1895) war Börsen- und Währungsmakler, über ihn gibt es jedoch nur wenige Informationen. Aus seinem Testament ist bekannt, dass er ein Haus in Alella sowie zwei Grundstücke im Zentrum von Barcelona und einige Grundstücke in der Gegend von Vallvidrera besaß . Das Grundstück, auf dem das Haus gebaut wurde, hatte Manuel Vicens 1877 von seiner Mutter Rosa Montaner i Matas geerbt. Er starb am 29. April 1895 und hinterließ seinen Besitz seiner Witwe Dolors Giralt i Grífol.

Die Art und Weise, wie Vicens Gaudí traf, ist unbekannt, obwohl es wahrscheinlich ist, dass sie in den mit der Renaixença verbundenen Kulturkreisen zusammenfielen, die sie beide besuchten. Später wurden Vicens und Gaudí Freunde, und zwischen 1880 und 1890 verbrachte der Architekt oft seine Sommer in Vicens' Haus in Alella. Gaudí fertigte für das Haus einen eckigen Kleiderschrank und einen Eckkamin aus Holz und Metall mit den Initialen MV (von Manuel Vicens) an, die derzeit in Casa Vicens aufbewahrt werden. Als Folge von Gaudís Aufenthalt dort begann er 1883 im Auftrag des Pfarrers Jaume Puig Claret ein Projekt zum Entwurf eines Altaraufsatzes für die Kirche San Feliu in Alella, das jedoch nie abgeschlossen wurde. Erhalten ist eine Zeichnung in Tusche auf Stoffpapier im Maßstab 1:25.

Fassade der Casa Vicens, unterzeichnet von Gaudí am 15. Januar 1883

Zu dieser Zeit war die Stadt Gràcia eine eigene Einheit und unabhängig von Barcelona. Sein Bevölkerungszentrum wurde um das 1630 gegründete Karmeliterkloster Santa Maria de Gràcia – im Volksmund als els Josepets bekannt – gebaut. Es war ein landwirtschaftliches Gebiet mit Bauernhäusern, das Anfang des 19. beginnende industrielle Rahmenbedingungen entstanden. Die Stadt wurde 1897 zusammen mit fünf anderen benachbarten Städten zu Barcelona hinzugefügt: Sants , Les Corts , Sant Gervasi de Cassoles , Sant Andreu de Palomar und Sant Martí de Provençals . Zu dieser Zeit hatten viele bürgerliche Familien ihre Zweitwohnungen in Gràcia, da es in der Nähe der Stadt lag und dennoch die Beschaulichkeit einer Stadt hatte. Das Haus befindet sich in einer Straße namens Carrer de les Carolines, zu Ehren der Karolinen – einer alten spanischen Kolonie – im Jahr 1908; es hieß früher Sant Gervasi.

Das ursprüngliche Grundstück befand sich zwischen dem Kloster der Barmherzigen Töchter des Heiligen Vinzenz von Paul , das sich eine Trennmauer mit einer Seite des Gebäudes (der Nordostseite) teilte, und einer engen Straße mit einer Sackgasse, genannt Carreró Racó de Sant Gervasi, die später verschwand. Dieses Land stammt von drei verschiedenen Grundstücken, die zwischen 1846 und 1854 von Agustí Maria Baró i Tastàs erworben wurden, darunter mehrere Erdgeschossgebäude. 1866 erbte es die Mutter von Manuel Vicens, Rosa Montaner i Matas, Witwe von Onofre Vicens i Domènech. Sie starb 1877 und ging an Manuel Vicens über. Es ist nicht bekannt, ob die Gebäude auf dem Gelände abgerissen oder teilweise für Gaudís Projekt verwendet wurden. In den Jahren 1876 und 1881 kaufte Vicens zwei Grundstücke neben der Carreró Racó de Sant Gervasi, wodurch der Garten des Anwesens erweitert werden konnte.

Lageplan
Erdgeschossplan

Gaudí vollendete das Projekt für Haus und Garten im Jahr 1880, obwohl die Pläne erst 1883 unterzeichnet wurden, als sie dem Stadtrat von Gràcia vorgelegt wurden. Sein Design kombiniert eine relativ einfache architektonische Struktur mit der Komplexität seiner sorgfältigen Dekoration, insbesondere in Bezug auf die Verwendung von Keramikfliesen. Stilistisch gehört es vollständig zu seiner orientalistischen Phase, aber die Fülle an dekorativen Kunstwerken (Keramik, Schmiedearbeiten, Glasarbeiten und Holzarbeiten) zeigt Anzeichen von Gaudís goldenem Zeitalter innerhalb der katalanischen Moderne. Die Arbeiten wurden zwischen 1883 und 1885 ausgeführt. Gaudí leitete den Bau persönlich: Laut der Aussage von Joan Baptista Serra an George Roseborough Collins im Jahr 1959 saß der Architekt unter einem Sonnenschirm und überwachte den Bau, wobei er gelegentlich das niederriss, was er für schlechte Verarbeitung.

Während des gesamten Projekts rief Gaudí verschiedene Handwerker in Anspruch, die ihn regelmäßig bei seiner Arbeit unterstützten, wie den Bildhauer Llorenç Matamala , den Tischler Eudald Puntí und den Schmied Joan Oñós sowie Claudi Alsina, einen Bauunternehmer. Die Dekoration wurde von dem Maler Francesc Torrescassana und dem Bildhauer Antoni Riba ausgeführt .

Der ursprüngliche Standort maß 30 × 34,5 m mit einer Fläche von 1035 m². Das Haus hatte drei Fassaden, da sich an seiner Nordostseite eine mit einem benachbarten Kloster geteilte Trennwand befand. Obwohl sich der Eingang auf der Südostseite zur Carrer Sant Gervasi befand, blickte die Hauptfassade auf den Garten, der auf der Südwestseite an die kleine Straße Carreró Racó de Sant Gervasi grenzt, die 35 × 3,5 m breit war. Das als Einfamilienhaus konzipierte Haus verfügte über einen Weinkeller und Keller zur Lagerung; ein Erdgeschoss mit Foyer, Esszimmer, Veranda, Raucherzimmer, Küche und Waschküche; ein erster Stock mit Schlafzimmern, Badezimmern, einem Ankleideraum und einer Bibliothek; ein Dachboden für die Unterbringung des Personals; und eine Dachterrasse mit kleinen Gehwegen zwischen den Giebeln mit Schornsteinen und einem Pavillon in der nordwestlichen Ecke. Es hatte eine katalanische Gewölbetreppe mit Holztäfelung auf jeder Stufe, die mit kleinen Ölgemälden von Torrescassana verziert war, die bei den Renovierungsarbeiten von 1925 verloren gingen.

Von Gaudí entworfene Möbel für das Haus von Manuel Vicens in Alella

Der Architekt plante für das Haus eine Reihe von Mauerwerkswänden, die sich mit Fliesenreihen abwechselten. Auf den Fliesen sollten die für die Gegend typischen gelben Blumen ( indische Nelken oder Tagetes erecta ) abgebildet sein, die Gaudí vor dem Bau auf dem Grundstück des Hauses gefunden hatte und die er im endgültigen Projekt reproduzieren wollte. Außerdem ließ er sich von einem vor Ort entdeckten Palmettobaum inspirieren, das gusseiserne Tor am Haupteingang in Form von Palmblättern ( Chamaerops humilis ) zu gestalten. Wie Gaudí ausdrückte: „Als ich das Gelände vermessen wollte, war es vollständig mit gelben Blumen bedeckt, die ich als dekoratives Thema für die Keramik verwendete. Ich fand auch eine üppige Palmettopalme, deren Blätter das Gitter des Tores des Hauses ausfüllen.“

Bei seinem Entwurf des Hauses versuchte Gaudí, Zweckmäßigkeit und Ästhetik mit Komfort, Hygiene und Wohlbefinden sowie einer perfekten Harmonie zwischen dem Garten und seiner Umgebung zu verbinden. Wie bei all seinen Projekten hat er das Haus bis ins kleinste Detail entworfen und sich um Aspekte wie Beleuchtung und Belüftung gekümmert, um optimale Bedingungen für die Bewohnbarkeit des Hauses zu schaffen. Einer der eindrucksvollsten Räume des Anwesens war die überdachte Veranda neben dem Esszimmer, die durch ein orientalisch inspiriertes Holzgitter mit dem Garten verbunden war, das den Raum beim Öffnen in einen Außenbereich verwandelte. Es verfügte über eine Wasserfontäne aus einem Becken im Renaissance-Stil und ein elliptisches Metallgitter, ähnlich einem Spinnennetz. Der Brunnen ließ das Wasser als dünnes Blatt fließen, das die Farben des Regenbogens widerspiegelte, wenn Licht durch ihn fiel.

Fliesen mit Nelkenmotiven. Gaudí behauptete, diese Blumen auf der Baustelle gefunden zu haben und wollte ihnen Tribut zollen

Der ehemalige Garten bestand aus drei Bereichen: einem, der das Haus von der Straße trennte; eines vor dem großen Eingang, mit kreisförmigen Blumenbeeten aus Palmen; und ein weiteres an der Seite mit Obstbäumen. Gaudí hat sich viel Gedanken über die Gestaltung des Gartens gemacht; als sommerresidenz bot der garten einen wichtigen erholungsraum. Neben den Naturelementen stechen zwei weitere Elemente heraus: ein Brunnen aus Backstein und Keramik am Eingang und ein monumentaler Wasserfall, ebenfalls aus Backstein. Der Wasserfall hatte die gleiche Höhe wie das Haus und wurde von einem großen Oberleitungsbogen gebildet , der eine Struktur aus falschen Backsteinbögen trug, die zwei Loggien mit abwechselnden Säulen und zwei Seitentreppen bildeten. An der Spitze gossen zwei Wassertanks einen feinen Regen über einen Steingarten . In den Zwickeln des Bogens befanden sich Terrakotta -Flachreliefs des Bildhauers Antoni Riba, die schwimmende Kinder darstellen. In Gaudís Projekt wurde dieser Wasserfall an der Umfassungsmauer befestigt, aber in der Erweiterung von 1925 wurde er als freistehendes Bauwerk belassen. Es wurde 1946 abgerissen, als ein Teil des Gartens für den Bau von Häusern verkauft wurde. Der Garten hatte am Haupteingang einen weiteren Brunnen mit zwei übereinander angeordneten Tassen, der untere größer und zylindrisch, mit Stuck bedeckt , und weiter oben Fliesen mit Nelkenmotiven. Die obere hatte die Form eines achteckigen Prismas mit einer Seitenlänge von 75 × 45 cm und war mit Keramikfliesen mit Motiven von Blumen und Sonnenblumenblättern bedeckt . Es wurde in der Erweiterung von 1925 entfernt.

Ausschnitt des im Nationalen Kunstmuseum von Katalonien aufbewahrten Palmherzens

Der Umfassungszaun des Hauses bestand aus einer Steinmauer mit halbelliptischen Zinnen und einem gusseisernen Zaun, der mit Fächerpalmblattmotiven und Nelken verziert und mit dreizackförmigen Stacheln direkt am Haupteingang abgeschlossen wurde. In der südwestlichen Ecke befand sich ein kleiner Pavillon, der aus zwei Backsteinsäulen und drei Steinsäulen – der mittleren, geminiert – gebildet wurde, die eine L-förmige Backsteinstruktur mit blinden Bögen trugen, die mit schrägen Keramikstücken bekrönt waren. Der ursprüngliche Zaun maß 30 × 34,50 m und jeder Rahmen war 0,49 × 0,49 × 0,12 cm groß . Der Entwurf des Tores wurde von Gaudí im Plan der Fassade, der im Historischen Archiv von Katalonien aufbewahrt wird, detailliert beschrieben, der am 15. Januar 1883 von Gaudí und Vicens unterzeichnet wurde. Nach diesem Entwurf fertigte der Bildhauer Llorenç Matamala eine Gipsform an, die später vom Fälscher Joan Oñós in Eisen gegossen. Laut Gaudís Zeichnung hätte jedes Blatt diagonal platziert werden sollen, aber am Ende wurden sie horizontal, abwechselnd links und rechts ausgerichtet. Nach der Erweiterung des Grundstücks im Jahr 1925 wurde die Steinmauer durch neue Abschnitte des Palmettozauns ersetzt, der dann den gesamten Umfang umschloss. Nachdem jedoch verschiedene Teile des Gartens für den Bau verkauft wurden, wurden verschiedene Abschnitte des Zauns abgebaut. Einige von ihnen wurden am Eingangstor zum Park Güell und in der Casa Larrard – der Heimat von Eusebi Güell – im selben Park (heute Schule Baldiri Reixac) verwendet, während einige Teile im Gaudí House Museum aufbewahrt werden .

Auf einem Grundstück neben Casa Vicens, in der Carrer de les Carolines Nr. 28, gab es eine Süßwasserquelle namens Santa Rita, die viele Jahre alt war. Es war üblich, dass am 22. Mai, dem Tag von Santa Rita, Nachbarn kamen, um das Wasser aus der Quelle zu trinken. 1895 wurde das Wasser zur öffentlichen Nutzung erklärt und mit dem Verkauf begonnen. Als Joan Baptista Serra 1925 den Ausbau der Casa Vicens vornahm, baute er an der gleichen Stelle wie die Quelle eine Santa Rita gewidmete Kapelle. 1963 wurde die Kapelle abgerissen, um ein neues Wohnhaus zu errichten.

Ausbau und Weiterentwicklung

Das Haus im Jahr 1898, auf einem Foto, das in der Wochenzeitung La Campana de Gràcia . veröffentlicht wurde

1899 verkaufte die Witwe von Manuel Vicens, Dolors Giralt i Grífol, das Haus für 45.000 Peseten an Dr. Antonio Jover Puig. Antonio Jover (Barcelona, ​​1855-1930) war ein renommierter Kinderarzt, der 1876 ​​sein Studium an der Universität von Barcelona abgeschlossen hatte. Er lebte in Kuba und arbeitete als Professor an der Universität von Havanna , bis die Insel die Unabhängigkeit erlangte und er zurückkehrte Spanien. Dank des Vermögens, das er in Ultramar erwarb, konnte er wie andere zurückkehrende Auswanderer der Zeit Casa Vicens erwerben. Er vertrat verschiedene spanische Handelsinteressen in Kuba und kehrte auch nach seiner Unabhängigkeit zurück, um Zeit auf der Insel zu verbringen. Er war auch Präsident des Casino Español in Havanna und des Cercle Català. Er ließ sich 1924 in Barcelona nieder, war von 1924 bis 1930 Stadtrat von Barcelona und stellvertretender Bürgermeister von Darius Rumeu i Freixa, Baron von Viver. Im Jahr 1908 verkaufte Dr. Jover das Haus an seinen Bruder José Jover und behielt das Nießbrauchsrecht an dem Anwesen. Als er 1913 ohne Nachkommen starb, hinterließ er es Ángela González Sánchez, der Frau von Antonio Jover.

1925 plante Dr. Jover eine Erweiterung des Gebäudes mit dem Ziel, es zu seinem Hauptwohnsitz zu machen. Dafür erwarb er 212,88 m² Land neben der mit dem Kloster geteilten Mauer in der Carrer de les Carolines 18-20. Er erwarb auch das Land zwischen der schmalen Straße Carreró Racó de Sant Gervasi und der Avinguda de la Riera de Cassoles und konnte die Gasse zu einer ungenutzten öffentlichen Durchgangsstraße erklären lassen, mit der er den Garten in dieses Gebiet erweitern konnte. Damit hatte das Objekt seine maximale Größe von 1.738 m² erreicht. Er wandte sich an Gaudí, um das Projekt zur Erweiterung des Hauses zu leiten, lehnte jedoch ab, da er sich zu dieser Zeit ganz der Sagrada Família widmete. Stattdessen empfahl er einen seiner Schützlinge, Joan Baptista Serra , der die rechte Hälfte der Fassade im Stil Gaudís entwarf.

Joan Baptista Serra de Martínez (Barcelona, ​​1888-1962) studierte an der Barcelona School of Architecture und schloss sein Studium 1914 ab. Im selben Jahr lernte er Gaudí in der Kirche St. Justus und Pastor kennen und sie wurden durch ihre Liebe zur Musik zusammengeführt. Eklektisch im Stil, wurde er sowohl von der Moderne als auch vom Noucentisme , dem Klassizismus und der modernen europäischen Architektur beeinflusst . Eine seiner ersten Arbeiten war Casa Cucuruy in Barcelona, ​​gefolgt von seinem eigenen Haus, Villa Mercedes, in der Carrer de les Escoles Pies; Haus von Eduard Schäfer, Carrer de Copèrnic; und Casa Valentí Soler, unter anderem in der Via Laietana. Er war Stadtarchitekt für Montcada i Reixac , Ripollet , Begues , Molins de Rei und Sant Feliu de Codines , wo er verschiedene Projekte ausführte, wie den Markt Ripollet, die Urbanisation Begues, eine Schulentwicklung und ein Sanitär- und Pflasterprojekt in Molins de Rei und die Kirchen Santa Engracia und Sagrat Cor in Montcada i Reixac.

Historisches Foto des Inneren der Casa Vicens

Serra baute die rechte Gebäudehälfte; von der Carrer de les Carolines aus gesehen und sichtbar, weil sie im Gegensatz zu dem von Gaudí gebauten Teil leicht über die Straße hinausragt. Die Aufteilung macht sich auch durch das unterschiedliche Design der Fliesen bemerkbar; Gaudí wechselte sie ab, um mehr Dynamik zu verleihen, während Serra sie einheitlich anordnete. Die Erweiterung erfolgte zwischen 1925 und 1927.

Der Anbau erfolgte an der Seite, wo sich die Trennmauer mit dem alten Kloster befand; eine neue Fassade entstand, und das Gebäude wurde vollständig losgelöst. An der Straßenecke errichtete Serra einen Turm in Form eines kleinen Pavillons, identisch mit dem, den Gaudí am gegenüberliegenden Ende platzierte. Bei der Renovierung wurde ein Einfamilienhaus in drei unabhängige Häuser umgebaut, eines pro Etage. Zu diesem Zweck wurde die von Gaudí entworfene ursprüngliche Treppe durch eine andere ersetzt, die ihrem neuen Zweck dient.

Eine weitere Änderung wurde in der überdachten Veranda vorgenommen, wo das Holzgitter durch Glas ersetzt wurde, wodurch der Raum vollständig geschlossen wurde und die ursprüngliche Idee eines Raums verloren ging, der direkt mit dem Garten verbunden war. Auch die Wasserfontäne, eines der eindrucksvollsten Elemente von Gaudís Projekt, wurde entfernt.

Auf der Südwestseite musste nach dem Verschwinden der schmalen Gasse die Umfassungsmauer abgerissen und durch neue Abschnitte des Palmettozauns ersetzt werden. Er behielt den an der Wand befestigten Wasserfall, der als freistehende Konstruktion verblieb, und öffnete den parabolischen Bogen auf der gegenüberliegenden Seite. Der Steingarten an der Basis wurde jedoch entfernt und ein Pool wurde an seine Stelle gestellt. Ein Teil der Struktur des Wasserfalls wurde auch mit Ziegeln verkleidet, um die des Hauses zu imitieren.

Er baute auch eine kleine Kapelle am Ende des Gartens mit Blick auf die Avinguda Riera de Cassoles, in der sich der alte Santa Rita-Brunnen befand. Es war kreisrund und mit gelben Kacheln bedeckt, mit einer halbkugelförmigen Kuppel, die mit Kacheln verziert und mit einer Laterne mit einem Kreuz darüber gekrönt war . 1963 abgerissen, werden heute die alten Gärten von Wohnhäusern bewohnt.

Der vertikale Streifen markiert den Übergang zwischen Gaudís Originalteil (rechts) und Serras Vergrößerung (links). Beachten Sie, dass Gaudí die Position der Kacheln wechselte, um Dynamik zu verleihen, während Serra sie einheitlich anordnete

Die Carrer de les Carolines wurde 1925 verbreitert und das Haus auf Straßenniveau gebracht. Aus diesem Grund wurde die Eingangstür an der Stelle, die zuvor ein Foyerfenster einnahm, an die Südwestfassade verlegt, wo sich der überdachte Vorbau befindet. Eine Terrasse mit Treppe wurde gebaut, um das Haus zu erreichen. Das alte Portal wurde seinerseits zu einem Doppelfenster mit gusseisernen Stäben umgebaut. Eine Nebentür für das Personal, die sich neben der Trennwand des Klosters befand – und heute ein Fenster ist – verschwand ebenso wie eine über diesem Eingang gelegene Terrasse, die zu einem der Schlafzimmer im zweiten Stock führte, ersetzt durch eine Balkon. Der Eingang zur Hauptstraße wurde etwas nach links verschoben und zwei Laternenpfähle, hergestellt vom Schmied Bonaventura Batlle, wurden oben angebracht. An der Ecke Carrer de les Carolines und Avinguda de la Riera de Cassoles befand sich ein Nebeneingang, der mit dem Haupteingang identisch war. Der Aussichtspunkt der Kapelle an der Ecke mit Blick auf die Carreró Racó de Sant Gervasi wurde beibehalten, obwohl er nach seinem Verschwinden ein Element der Mauer blieb. Schließlich wurde der Brunnen am Eingang entfernt, der sich in dem Teil befand, der bei der Verbreiterung der Carrer de Sant Gervasi von der Südostseite verschwand.

Innen war Serras Intervention zurückhaltender als außen, mit der Verwendung neuer Baumaterialien der Zeit, wie Eisenbalken mit keramischen Gewölben an den Decken. Er ersetzte die alte von Gaudí entworfene Treppe durch einen Innenhof, der die angrenzenden Räume belichtete, und baute im erweiterten Teil eine neue Treppe ein. Das Untergeschoss verlor durch die Straßenverbreiterung einen Raum, gewann aber einen weiteren unter der neuen Terrasse am Haupteingang. Die Innenausstattung des erweiterten Teils war einfacher als die von Gaudís Projekt und basierte im Wesentlichen auf Mosaikböden , verputzten und gestrichenen Wänden und verputzten Decken mit Zierleisten an den Rändern. Die Badezimmer wurden mit andalusischen Fliesen dekoriert, die Blumen und einen Granatapfel in der Mitte zeigten .

Terrakotta- Putti in der Ecke, die der Erweiterung von Serra entspricht, in Anlehnung an die Originale von Antoni Riba vom Gaudinian-Projekt

Im Jahr 1927 gewann Casa Vicens den Preis für das beste Gebäude des Stadtrats von Barcelona aufgrund der von Joan Baptista Serra durchgeführten Renovierungs- und Erweiterungsarbeiten, obwohl es in zweiter Linie auch die Arbeit von Gaudí würdigte. Der mit 1.000 Peseten dotierte Preis wurde am 5. März 1929 verliehen. Gaudí hatte diesen Preis 1900 für Casa Calvet gewonnen , eines seiner konservativeren Werke.

Das Gebäude wurde 1935 erneut erweitert, als der Architekt Francisco Víctor Ortenbach Bertrán den Auftrag erhielt, das Erdgeschoss an der Westseite der Fassade um einen neuen Bereich zu erweitern.

Im Jahr 1946 wurde ein Teil des Gartens für den Bau von Häusern verkauft, darunter der Wasserfall, der abgerissen wurde, sowie der alte Aussichtspunkt. Der Teil des Gartens, der die Kapelle Santa Rita umfasste, wurde vom Rest abgetrennt.

1962 verstarb Dr. Jovers Witwe Ángela González Sánchez und hinterließ ihre Kinder Antonio, Gaspar, María de la Paloma und Fabiola als Erben. Nach der Verteilung ihres Vermögens wurde die Casa Vicens Fabiola überlassen, die mit dem Gynäkologen Antonio Herrero López ( Zaragoza , 1914 – Barcelona, ​​2004) verheiratet war, der seine Klinik in der Casa Vicens unterhielt. Im folgenden Jahr wurde ein weiterer Teil des Gartens für den Bau von Häusern verkauft und die Kapelle Santa Rita abgerissen. Der Palmetto-Zaun wurde größtenteils abgebaut, einige Teile davon später an verschiedenen Stellen im Park Güell aufgestellt. Das Anwesen wurde dann in seiner jetzigen Größe belassen und der Architekt Antonio Pineda Gualba erhielt den Auftrag, das Untergeschoss und das Erdgeschoss zu renovieren, die 1964 durchgeführt wurden. Anschließend wurde ein Eingang zum Untergeschoss vom Straßenniveau unter der Treppe des Haupteingangs geöffnet .

Das Haus wurde 1997 mit einem Projekt von Ignacio Herrero, einem Mitglied der Familie des Eigentümers, von Beruf Architekt, restauriert. Die Arbeiten wurden hauptsächlich an den Fassaden und am Dach durchgeführt.

2001, nach Fabiolas Tod, ging das Erbe an ihre Söhne Antonio, Ignacio, Carlos María und Javier Herrero Jover über.

Auszeichnungen

Casa Vicens wurde kraft Dekret 1794/1969 vom 24. Juli 1969 ( Boletín Oficial del Estado vom 20. August 1969) zum kunsthistorischen Denkmal erklärt . Daneben wurden auch andere Gaudí-Gebäude erklärt: der Temple Expiatori der Sagrada Família , der Park Güell , der Palau Güell , die Casa Milà , die Casa Batlló , das Portal Miralles , die Casa Calvet , die Casa Figueras (Bellesguard), die Güell-Pavillons und das Col·legi de les Teresianes in Barcelona; die Krypta von Colònia Güell in Santa Coloma de Cervelló ; die Cooperativa Obrera Mataronense (Arbeitergenossenschaft Mataró) in Mataró ; Casa Botines in León ; der Bischofspalast von Astorga ; El Capricho in Comillas ; und die liturgischen Elemente, die in der Hauptkapelle der Kathedrale von Palma installiert sind . In dem Dekret heißt es: „Gaudís Werk ist von außergewöhnlichem Interesse innerhalb der zeitgenössischen Architektur. Es vereint Mechanik, Konstruktion und Ästhetik und zeigt ein hohes Maß an Aufrichtigkeit. Dieser charakteristische Stil, der sich durch seine gesamte Arbeit zieht, zeigt Gaudí als Innovator mit einer starken Persönlichkeit. Dies hindert jedoch nicht daran, dass viele seiner ursprünglichen Lösungen auf der architektonischen Tradition basieren, insbesondere auf dem charakteristischen gotischen Stil der katalanischen Region. Die weltweit außerordentlich geschätzte Figur Gaudís hat es geschafft, sein Werk zum interessantesten und beständigsten Vertreter der bedeutendsten künstlerischen Strömungen unserer Zeit zu machen.“ Es definiert Casa Vicens auch als „eines der ersten Wahrzeichen der orientalisch inspirierten Moderne, mit der Neuheit polychromer Fassaden mit natürlichen Materialien in verschiedenen Texturen kombiniert mit glasierter Keramik“.

Im Jahr 1993 wurde es gemäß den Bestimmungen des Gesetzes 9/1993 vom 30. September über das katalanische Kulturerbe zum Kulturgut von nationalem Interesse (BCIN) erklärt.

Im Juli 2005 wurde Casa Vicens von der UNESCO zum Weltkulturerbe erklärt . Zu dieser Zeit wurden auch drei weitere Werke Gaudís deklariert: die Krippenfassade, die Krypta und die Apsis des Tempels Expiatori der Sagrada Família und Casa Batlló in Barcelona sowie die Krypta der Colònia Güell in Santa Coloma de Cervelló. Der Park Güell, Palau Güell und Casa Milà war bereits 1984 der Status verliehen worden Anfang des zwanzigsten Jahrhunderts. Sie spiegeln einen persönlichen, sehr eklektischen Stil wider, dem Gaudí nicht nur in der Architektur, sondern auch in der Gestaltung von Gärten, Skulpturen und vielen anderen Künsten freien Lauf ließ.“

Verkauf, Restaurierung und Öffnung für die Öffentlichkeit

Die Tribüne vor der Restaurierung mit der 1925 von Serra . installierten verglasten Einfassung
Die Tribüne nach der Restaurierung nach dem ursprünglichen Gaudinian-Projekt

Im Jahr 2014 verkaufte die Familie Herrero Jover Casa Vicens an die andorranische Bank MoraBanc , die das Anwesen nach seiner Renovierung in ein Hausmuseum verwandelte. Am 16. November 2017 öffnete es seine Türen für die Öffentlichkeit.

Die Restaurierung wurde zwischen 2015 und 2017 von den Architekten Elías Torres und José Antonio Martínez Lapeña zusammen mit David García von der Firma Daw Office SLP durchgeführt. Unter den durchgeführten Arbeiten wurde die alte Treppe durch eine modernere ersetzt und an die neue Nutzung des Hauses als Museum und ein Aufzug wurde eingebaut. Die 1935 und 1964 hinzugefügten Ebenen, die Gaudís Originalwerk verzerrt hatten, wurden entfernt. Weitere Arbeiten wurden im Vorbau durchgeführt, wo die Glaseinfassung durch ein System von Kippläden mit einem Gitterwerk aus geometrischen Formen ersetzt wurde. Auch die Wasserfontäne wurde geborgen, wie in Gaudís ursprünglichem Projekt.

Casa Vicens während der Restaurierungsarbeiten

Durch die Konzentration des Rundgangs auf die Räume des ursprünglichen Gaudí-Projekts wurde der 1925 von Serra errichtete Erweiterungsbau in einen Empfangsbereich für Besucher im Erdgeschoss sowie in einen Raum für feste und temporäre Ausstellungen im ersten und zweiten Obergeschoss umgewandelt. Im Ausstellungsraum im zweiten Stock befindet sich ein Kamin von Gaudí für das Haus von Manuel Vicens in Alella sowie Pläne des Projekts von Gaudí und ein Modell des Anwesens im Maßstab 1:33. Die Ausstellung wird durch einige audiovisuelle Medien des Gaudí-Projekts ergänzt. Im Untergeschoss befindet sich eine Buchhandlung und im Gartenbereich ein Café.

Keramikrestauration
Restaurierung von Gemälden

Während des Renovierungsprozesses wurden die Torrescassana-Gemälde restauriert, ein Prozess, der von der Firma Policromia in Zusammenarbeit mit dem Zentrum für die Restaurierung von Artefakten von Katalonien der Generalitat de Catalunya durchgeführt wurde . Die Arbeit bestand darin, die Leinwände zu reinigen, die Bildschicht zu retuschieren und die Passepartouts zu verstärken. Eine Reihe von verfallenen Keramikfliesen wurden restauriert, eine Arbeit, die Manel Diestre von Sot's Ceramics Studio mit der gleichen Schablonentechnik wie die Originale ausführte. Auch die Lampen im Haus wurden restauriert, ein Projekt unter der Leitung der für die Restaurierung verantwortlichen Architekten zusammen mit einer Reihe von Spezialisten für verschiedene Techniken wie Holz, Keramik, Metall, Wandmalerei, Stoff und Stein.

Das Restaurierungsprojekt war Finalist für den FAD Architecture Award 2018 sowie die XI. Ibero-Amerikanische Biennale für Architektur und Städtebau 2019. Es gewann den Rehabilitation Award bei den First Edition Lledó Iberian Architecture Awards im Jahr 2018 und wurde bei der XIV. Spanische Biennale für Architektur und Städtebau 2016-2017 im Jahr 2018. Laut der FAD-Jury „haben die Architekten eine umfassende und sehr sorgfältige Sanierung dieses ersten Werks von Gaudí vorgelegt“.

Nach der Entdeckung einiger Originalpläne von Gaudí wurde 2019 eine Rekonstruktion des vom Architekten für den Garten entworfenen Wasserfalls durchgeführt, der im Museu Agbar de les Aigües in Cornellà de Llobregat platziert wurde .

Beschreibung

Blick von der Carrer de les Carolines

Das aktuelle Grundstück hat eine Fläche von 711 m² und die bebaute Fläche beträgt 1.239 m². Es ist auf vier Ebenen oder Etagen gegliedert: ein Keller, der als Weinkeller und Lagerraum genutzt werden soll; zwei Stockwerke mit Wohnräumen, das erste mit Küche, Esszimmer und verschiedenen anderen Räumen und das zweite mit den Schlafzimmern; und der Dachboden für die Personalunterkünfte. Gaudí verwendete die traditionelle katalanische Technik, um tragende Wände und Einfriedungen mit Gewölben und Holzbalken zu bauen. Dies ist noch weit von seinen zukünftigen Baulösungen entfernt; diejenigen, die auf geregelter Geometrie basieren , obwohl der Wasserfall im Garten bereits den parabolischen Bogen aufweist , eines seiner zukünftigen Markenzeichen. An den Wänden kombinierte er facettiertes Mauerwerk, Sichtziegel und Keramikfliesen.

Der Architekt entwarf ein Objekt, bei dem der Sommer im Mittelpunkt stand und das in den umliegenden Garten integriert wurde. Der Baukörper basiert auf der geraden Linie – entgegen einer Vorliebe für die später eingeführte geschwungene Linie –, die durch die nach innen und außen gerichteten Teile des Baukörpers für Dynamik sorgt. Ebenso vermittelt das Gebäude eine räumliche Kontinuität zwischen Innen und Außen, dank der überdachten Veranda im Erdgeschoss und der Galerie im zweiten Obergeschoss sowie der verschiedenen Balkone und Terrassen und des Gitterwerks, das er an den Öffnungen angebracht hat . All dies verleiht dem Gebäude ein Gefühl von Leichtigkeit und Klarheit, eine fast ephemere Konstruktion, die das erste architektonische Schaufenster seiner Karriere war.

Außen

Gartenfassade

Die Struktur des Hauses basiert auf der geraden Linie, wobei die Lasten auf parallele Wände verteilt werden. Diese Einfachheit wird durch den dekorativen Reichtum gemildert, in dem Gaudí seiner reichen Fantasie freien Lauf ließ. Die Wände des Hauses bestehen aus abwechselndem Mauerwerk mit Fliesenreihen, die die gelben Blumen zeigen, die Gaudí vor dem Bau auf dem Gelände des Hauses entdeckt hatte, die indischen Nelken oder maurischen Nelken genannt werden. Die Fliesen haben ein Modulmaß von 15 cm.

Die Wände zeichnen sich durch ihre markanten Abschnitte aus, die ein Merkmal der islamischen Architektur sind . Mit den Fliesen wechseln sich Mauerwerksteine ​​ab, teils mit Pflanzenmotiven, teils im grün-weißen Karo-Dessin. Durch die unterschiedlichen Oberflächen und geometrischen Effekte entstehen Hell-Dunkel, die die Farbvielfalt des Exterieurs betonen. Auf der zweiten Etage der Straßenfassade und des Gartens befindet sich eine durchgehende Galerie aus Gehrungsbögen, die den oberen Teil umgibt und mit orientalischen Holzgitterwerken abgeschlossen ist. Die Ecken verfügen über Galerien im 45-Grad-Winkel, mit Balkonen, die von Backsteinkonsolen in aufeinanderfolgenden Überhängen getragen werden. Auf den Brüstungen der Balkone befinden sich Terrakotta- Putten , ein Werk von Antoni Riba. Der untere Teil der Überhänge der Fenster enthält Kanten, die von großen Tropfen in abgerundeter Pyramidenform von 4 × 4 × 4 cm gebildet werden , die sich mit Kassetten in Form von Muscheln und Pflanzenmotiven abwechseln .

Die nach Südosten ausgerichtete Mauer zur Carrer de les Carolines war der ursprüngliche Eingang zum Haus und wurde während der Renovierungsarbeiten 1925 aufgrund der Verbreiterung der Straße und des Verlusts des Gartens, der ursprünglich zwischen der Fassade und dem Eingangstor lag, verschoben und maß drei Meter lang. An der Stelle der Tür wurden zwei Fenster angebracht und mit gusseisernen Stäben abgedeckt. Die rechte Hälfte der Fassade, die von links auf die Straße hinausragt, entspricht der Erweiterung Serras. Die ursprüngliche Fassade war 7,5 m lang, mit der Erweiterung kamen sieben weitere Meter hinzu. Im ersten Stock befinden sich zwei abgerundete Balkone, die im Kontrast zu den geraden Formen der Fassade stehen. Auf dem Dach, im mittleren Teil der ursprünglichen Fassade, befindet sich ein Schornstein, während in der rechten Ecke – Teil des Anbaus – oben ein kleiner Pavillon steht.

Haupteingang

Die nach Südwesten ausgerichtete Fassade mit Blick auf den Garten war die Hauptaußenwand in Gaudís Projekt. Es gliedert sich in drei verschiedene Ebenen, eine für jede Etage. Auf der ersten Ebene ist der Außenbereich der überdachten Veranda im mittleren Teil sichtbar und verbindet sich mit dem Esszimmer im Erdgeschoss, das rechts vom Hauseingang – einem Fenster im ursprünglichen Projekt – flankiert wird, und links neben der Tür zum Raucherzimmer. Im ersten Stock, der etwas dezenter ist, befindet sich ein Balkon mit Blick auf die Schlafzimmer. Der zweite Stock mit Dachboden fällt durch seine Fliesenverkleidung auf und hat oben einen Schornstein, während an der linken Ecke ein kleiner Pavillon mit einer Kuppel auftaucht. Der Pavillon markiert die maximale Höhe des Hauses, 17 m.

Außen hat die überdachte Veranda eine Höhe von 5,5 m, die die obere Terrasse einschließt. In der Mitte sitzt der Wasserbrunnen auf einem halbrunden Sockel, der mit Nelkenfliesen verziert ist. Das Gitterwerk, das den Vorbau umgibt, ist aus Holz und misst 2 × 2 m ; Sie ist vom Orient inspiriert und erinnert an einen Stil japanischer Fensterläden namens Shitomi . Gaudí lernte dieses System auf einer Ausstellung japanischer Architektur in Barcelona im Jahr 1881 kennen. Die Terrasse über der Veranda verfügt über Holzbänke mit Metallgeländern und Pflanzgefäßen in den Ecken, die mit Fliesen verziert sind, die Blumen und Sonnenblumenblätter abwechseln, ähnlich wie die in El Capricho in Comillas verwendet werden.

Tribünenregistrierung: sol, solet, vinam a veure ("Sonne, kleine Sonne, komm und sieh mich")

Auf dem Fries der überdachten Veranda findet sich eine Auswahl von Sätzen aus katalanischen Volksliedern: „Sol, solet, vinam a veure“ („Sonne, kleine Sonne, komm und sieh mich“) auf der Südostseite; „Oh, l'ombra de l'istiu“ („Oh, der Schatten des Sommers“) auf der Nordwestseite; „De la llart lo foch, visca lo foch de l'amor“ („Aus dem Herd, das Feuer, lang lebe das Feuer der Liebe“) an der Südwestwand.

Die Haupttür des Hauses, neben der überdachten Veranda, stammt wie früher an der Straßenfassade aus der Renovierung von 1925. Es ist über dem Boden erhöht und wird über eine Treppe mit Metallgeländer erreicht. Die Tür hat an den Seiten zwei Scharniere aus Gusseisen mit floralen Motiven. Der Eingang hat die Form eines geradlinigen Mitralbogens, der mit großen tropfenförmigen Skulpturen verziert ist, die von der Decke hängen. Bei der Renovierung von 1925 wurde vor der Tür eine Terrasse platziert, die bei der Restaurierung 2017 entfernt wurde. Über der Tür befindet sich eine gusseiserne Lampe mit Pflanzenmotiven.

Kamin und Dachpavillon

Der Zugang zum Raucherzimmer besteht aus vier Stufen, die mit Nelkenfliesen verziert sind, und zwei spiralförmigen Geländer, die Blumen mit verlängerten Stielen zeigen. Die Tür besteht aus Holz mit orientalisch inspirierten geometrischen Formen. Das angrenzende Fenster hat auch einen hölzernen Fensterladen mit abgerundeten Teilen, die abwechselnd in horizontaler und vertikaler Position angeordnet sind. Über der Tür befindet sich eine Lampe, die mit der des Haupteingangs identisch ist. Neben dem Eingang steht eine mit Blumen und einem Faunkopf verzierte Keramikvase .

Die restlichen beiden Fassaden haben das gleiche Design wie die anderen. Die nach Nordwesten ausgerichtete Fassade zur Straßenseite – hier die linke Seite – gehört zur Hälfte zur Erweiterung von Serra. Auf der anderen Seite ist die Nordostfassade ganz Serras Werk, da diese Hausseite bei Gaudís Projekt eine Trennwand mit dem benachbarten Kloster teilte.

Vom Palmblatt inspiriertes Gitter

Das Dach hat eine Fläche von 150 m², wovon 85 m² auf das ursprüngliche Haus von Gaudí und den Rest auf den Anbau von Serra entfallen. Die beiden Projekte unterscheiden sich auch in ihren Dächern: Das ursprüngliche Dach hat vier geneigte Seiten, die auf den Holzbalken des Dachbodens gebaut sind und von arabischen Ziegeln gedeckt sind, mit einem Gang aus Keramikziegeln, der den Zugang zum kleinen Pavillon an der Ecke ermöglicht, und die Schornsteine; der von Serra gebaute Bereich hat eine flache Terrasse, von der aus eine Treppe zum anderen kleinen Pavillon im gegenüberliegenden Winkel führt. Diese kleinen Pavillons – Serras ist eine exakte Nachbildung von Gaudís Original – sind mit Kacheln verkleidet, die Nelken mit grün-weißem Karomuster und eine mit einer bronzenen Flamme gekrönte Kuppel kombinieren. Die Kamine sind aus Backstein und ebenfalls mit Kacheln verkleidet. Der Zugang zu diesem Raum erfolgt über das alte Eingangstor der Carrer de les Carolines, als sich der Hauptzugang auf der Südostseite befand und bei der Renovierung von 1925 entfernt wurde. Es zeigt florale Motive mit runden Stielen.

Am Eingang der Straße befindet sich das mit Palmenblättern und Nelken geschmückte Tor, das von Matamala entworfen und von Oñós hergestellt wurde. Es hat eine Höhe von 2,3 m. Über dem Tor befinden sich zwei Lampen, die in die Renovierung von 1925 einbezogen wurden und dem Studio Bonaventura Batlle zugeschrieben werden.

Das heutige Anwesen verfügt über einen viel kleineren Garten als das Original, der jedoch versucht, den von Gaudí entworfenen Garten so weit wie möglich nachzubilden. Es umfasst Palmen ( Phoenix , Trachycarpus ), Magnolien , Rosen und Kletterpflanzen . Der Garten enthält auch eine Nische, die die ehemalige Kapelle mit dem Bild der Heiligen Rita nachbildet, die von den Architekten, die die Renovierung durchgeführt haben, wieder aufgebaut wurde, jedoch ohne das Bildnis der Heiligen.

Innere

Die Veranda von innen

Das Innere des Hauses besteht aus Mauerwerk, mit geteilten Gewölben im Untergeschoss und Holzbalken in den anderen Etagen. Gaudí verteilte die verschiedenen Räume mit kleinen sechseckigen Gängen, so dass sie durch Schließen der Türen isoliert werden konnten. Der Architekt entwarf eine funktionale Struktur und nutzte jedes Stockwerk für einen bestimmten Zweck: das Untergeschoss als Weinkeller und Lagerraum; das Erdgeschoss zur allgemeinen Nutzung durch die Familie, einschließlich Esszimmer, Veranda, Raucherzimmer, Küche und Waschküche; der erste Stock für die Schlafzimmer, Badezimmer und Bibliothek; und der Dachboden für die Unterbringung des Personals. Gaudí entwarf alle Möbel des Hauses, einschließlich der Schiebetüren und der Messinggussschlösser an den Schränken.

Der Zugang zum Haus erfolgt über das Erdgeschoss (162 m²), das als Haupträume ein Foyer, ein Esszimmer, eine Veranda und ein Raucherzimmer enthält. Durch die Eingangstür gelangt man auf eine Veranda, über die man in das Foyer gelangt. Die Tür ist aus Holz, verziert mit einem Gitter, in das kreisförmige Zierleisten eingesetzt sind. Das Foyer hat ein Dach aus Holzbalken mit polychromen Leisten sowie Sgraffito an den Wänden mit Pflanzenmotiven. Von der Decke hängt eine Lampe aus Gusseisen und Glas im islamischen Stil, die nach der Arbeit von Gaudí entstand.

Esszimmer

Der Speisesaal (32 m²) ziert Kletterefeu aus Stuck auf Goldgrund in den Freiräumen von Zimmerei und Fliesen, abwechselnd Pappmaché mit Fruchtmotiven und Erdbeerblättern zwischen den Dachbalken. Der Boden besteht aus römischem Mosaik opus tessellatum . An der der Veranda zugewandten Wand befindet sich ein Kamin, umgeben von geprägter glasierter Keramik. Die Gewölbe sind mit Kirschbaum- und Muschelmotiven aus polychromem Gips verziert . Ebenso sind an den Türpfosten zwischen dem Esszimmer und der Veranda Gemälde mit natürlichen Motiven (Flora und Fauna) von Francesc Torrescassana wie Spatzen , Kolibris , Reiher , Kraniche und Flamingos angebracht . Alle Vögel sind im Flug dargestellt, außer den Flamingos unten, und die Blätter wiegen sich im Wind. Insgesamt gibt es vierundzwanzig Vogelfiguren. Die von Gaudí entworfenen Esszimmerschränke passen zu den Rahmen, die Torrescassanas Gemälde enthalten. Der Architekt entwarf auch die Schlösser, alle unterschiedlich, und demonstrierte damit sein Wissen über verschiedene künstlerische Fähigkeiten. An den oberen beiden Eingangstüren zum Esszimmer befinden sich zwei Terrakottafiguren im orientalischen Stil , ein Werk von Antoni Riba , eine männliche und eine weibliche, wahrscheinlich eine Odaliske .

Raucherraum

Das Esszimmer führt in die überdachte Veranda (13 m²), die dank eines orientalisch inspirierten Gittersystems nach außen offen ist. In der Mitte befindet sich ein Brunnen, der von einem runden plateresken Taufbecken gebildet wird , das ein quadratisches Podium mit Kacheln aus Sonnenblumenblättern enthält . Von dort ein Marmor austritt Säule mit einem kreisförmigen Tasse übersteigt, was sich Engel - Köpfe an der Unterseite das Wasser ablaufen und an der Oberseite ein elliptisches Metall ist, ähnlich das Netz eines Spinnennetz. Auf beiden Seiten dieses Brunnens befinden sich Holzbänke. Der Raum ist mit Nelkenfliesen verziert, während die Decke mit Sgraffito verziert ist, mit Granatapfel- und Hortensienmotiven und Trompe-l'œil- Tempera- Gemälden, die einen Himmel durch Palmblätter zeigen. Die Trennung zwischen den beiden Räumen erfolgte früher durch von Eudald Puntí entworfene Schiebetüren.

Wohnzimmerkuppel

Neben dem Esszimmer befindet sich der Raucherraum (10 m²), einer der speziellsten Räume des Hauses, mit einem unterteilten Gewölbe, das mit einer Decke aus Muqarnas im islamischen Stil in Form von Stalaktiten aus polychromem Gips bedeckt ist, die Palmblätter zeigen und Cluster von Terminen . Die Wände sind mit Pappmaché-Fliesen in Gold-, Blau- und Grüntönen sowie einem blau- und ockerfarbenen Kleiderschrank mit ölgemalten roten und gelben Rosen ausgekleidet . Diese Pappmaché-Fliesen wurden von Hermenegild Miralles, einem Kunden Gaudís, hergestellt, für den er das Eingangstor zum Anwesen von Miralles baute. Dieses Zimmer verfügt über eine Holztür mit einem Gitter im chinesischen Stil, die Zugang zum Garten bietet. Es war mit einem klappbaren Couchtisch und niedrigen Hockern ausgestattet und hatte eine Wasserpfeife zum Rauchen von Tabak . Die Familie Jover fügte eine Lampe im islamischen Stil aus durchscheinendem Glas mit arabischen Buchstaben hinzu , die 2020 während des Restaurierungsprozesses entfernt wurde, da sie nicht zu Gaudís ursprünglichem Projekt gehörte.

Im ersten Stock (143 m²) befanden sich die Schlafzimmer: Das Hauptschlafzimmer lag über dem Esszimmer mit einer Terrasse über der unteren Veranda; es hatte auch ein Wohnzimmer, das sich über dem Raucherzimmer befand, ein Badezimmer, ein Ankleidezimmer mit Toilette und anderen Einrichtungen, ein Gästezimmer und ein weiteres Zimmer, das wahrscheinlich zum Studieren oder als Bibliothek gedacht war. Diese Räume wurden mit Fresken von Pflanzenmotiven dekoriert, die von den Pflanzen des nahe gelegenen Flusses Cassoles ( Schilf , Binsen und Farne ) inspiriert sind . Das Hauptschlafzimmer (34 m²) hat eine Balkendecke mit Keramikfliesen und gepresstem Pappmaché mit grünen Weinrankenmotiven. Es hat auch eine Terrasse über der überdachten Veranda im Untergeschoss mit einer Holzbank mit Eisengitter. Im Wohnzimmer befindet sich eine Kuppel, die mit einem Trompe-l'œil-Gemälde mit barockem Einfluss verziert ist , das in einem niedrigen Winkel die Kuppel des Pavillons reproduziert, der sich über diesem Raum zum Himmel erhebt, mit einer Gruppe weißer Tauben im Flug, as sowie die Äste von Kletterpflanzen entlang der Schiene. Dieses Zimmer hat auch einen Boden mit blauen, weißen und ockerfarbenen Fliesen. In der Ecke befindet sich ein Balkon mit Holzbänken und einer Einfriedung aus orientalischem Gitterwerk, ähnlich wie im Rest des Hauses. Das Ankleidezimmer (7 m²) verfügt über zwei Zugangstüren und eine Sockelleiste aus weiß-blau karierten Fliesen, umgeben von weiteren ockerfarbenen Fliesen, mit einer Balkendecke mit floralen Motiven und Konsolen mit Gänseblümchen auf blauem Grund. Das Badezimmer (6 m²) hat einen grauen Terrazzoboden und geflieste Wände, abwechselnde Ockertöne mit weißem und blauem Karo, sowie einen im Haus einzigartigen Fliesenfries mit ölgemalten Blumen. Die Decke des Badezimmers ist mit keramischen Reliefs aus Efeublättern versehen. Die Toilette (1,4 m²) ist mit Fliesen mit Rädern und Sternen verziert.

Die zweite Etage (150 m²), die für die Unterbringung des Personals vorgesehen ist, ist derzeit eine Ausstellungsfläche. Gaudí hat diese Etage entsprechend ihrer Funktion schlichter gestaltet, mit glatten Wänden, Fliesenboden und einer Holzbalkendecke. Er entwarf einen offenen Raum mit hohen Decken, der als Wärmeregler des Gebäudes dienen sollte.

Der Keller mit katalanischem Gewölbe an der Decke diente früher als Weinkeller und Kohlenbunker. Dort befindet sich derzeit der Museumsladen.

Gemälde

Zollszene
Marine

Die Gemälde im Speisesaal stammen von Francesc Torrescassana i Sallarés (Barcelona, ​​1845-1918). Er studierte von 1859 bis 1865 an der Llotja-Schule in Barcelona, ​​wo er ein Schützling von Ramon Martí Alsina war . Er absolvierte weitere Studien in Rom und Paris , wo er die künstlerischen Strömungen seiner Zeit erforschte. Nach seiner Rückkehr konzentrierte er sich hauptsächlich auf die Historien- , Kostüm- , Porträt- und Landschaftsmalerei in einem realistischen Stil , der sich in seiner Endphase zu einem gewissen Grad von Impressionismus entwickelte . Er hat Werke im [Museu Nacional d'Art de Catalunya]] (Barcelona), im Museo del Prado in Madrid und im Louvre in Paris, obwohl die Casa Vicens die meisten Werke des Künstlers beherbergt.

Die Einzelheiten des Auftrags sind unbekannt, obwohl Manuel Vicens anscheinend bereits vor dem Bau des Hauses ein Sammler von Torrescassanas Werken war. Daher wird davon ausgegangen, dass viele dieser Werke – viele davon nicht datiert – zuvor von Künstlern gemalt und nicht speziell für das Haus angefertigt wurden. Um diese Sammlung zu beherbergen, entwarf Gaudí die Möbel des Esszimmers entsprechend der Ausstellung dieser Gemälde, so dass er Holzrahmenmöbel aus Zitronenholz aus Ceylon herstellte, um sich harmonisch in die ausgestellte Sammlung zu integrieren. Insgesamt enthält der Speisesaal zweiunddreißig Gemälde, bestehend aus zwei Porträts, zwei Interieurs und achtundzwanzig Landschaften. Es handelt sich um Werke, die von seinem ursprünglichen realistischen Stil übernommen wurden, der von Martí Alsina beeinflusst wurde, aber es gibt eine gewisse Entwicklung, die eine etwas romantische Atmosphäre vermittelt und an die Arbeit von Modest Urgell erinnert . Von der Sammlung von Werken sind nur vier signiert und datiert, und zwar 1879, was darauf hinweist, dass sie vor dem Bau des Hauses entstanden sind; nur einer ist unterschrieben. Alle Bilder sind Öl auf Leinwand.

Die im Speisesaal der Casa Vicens aufbewahrten Gemälde sind (von oben nach unten und von links nach rechts aufgelistet):

  • Südwestwand:
    • Landschaft , c. 1870-1888
    • Landschaft , c. 1870-1888
    • Landschaft , c. 1870-1888
    • Landschaft , c. 1870-1888
    • Landschaft , c. 1870-1888
    • Landschaft , c. 1870-1888
    • Roda de Ter , c. 1870-1888
    • Landschaft , c. 1870-1888
  • Nordwestwand:
    • Marine , c. 1870-1888 (signiert)
    • Dorf , C. 1870-1888
    • Männliches Porträt , c. 1870-1888
    • Dorf , C. 1870-1888
    • Scheune , C. 1870-1888
    • Marine , 187(4?) (signiert und datiert, schwer lesbar)
  • Nordostwand:
    • Zollszene , c. 1870-1888
    • Marine , c. 1870-1888
    • Marine , c. 1870-1888
    • Straße eines Dorfes , c. 1870-1888
    • Blick auf ein Dorf , 1879 (signiert und datiert)
    • Bäume , C. 1870-1888
    • Interieur , 1879 (signiert und datiert)
    • Bäume , C. 1870-1888
    • Landschaft , 1879 (signiert und datiert)
    • Straße eines Dorfes , c. 1870-1888
    • Landschaft , c. 1870-1888
    • Landschaft , c. 1870-1888
  • Südostwand:
    • Marine , c. 1870-1888
    • Landschaft , c. 1870-1888
    • Garten , C. 1870-1888
    • Landschaft , c. 1870-1888
    • Unbekanntes Porträt , c. 1870-1888
    • Landschaft , c. 1870-1888

Siehe auch

Anmerkungen

Verweise

Literaturverzeichnis

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Externe Links