Benedictus Brötchen - Benedictus Buns

Porträt des Komponisten und Priesters Benedictus Buns

Benedictus Buns, Benedictus à sancto Josepho (geboren Buns ; auch Buns Gelriensis in Latein ; 1642 – 6. Dezember 1716), war ein Priester und Komponist .

Biografie

Buns wurde in Geldern (bei Kevelaer), das heute zu Deutschland gehört , geboren und starb in Boxmeer , Niederlande . 1659 trat Buns in das Kloster der Karmeliten in Geldern ein. Sein Vorname ist unbekannt.

Arbeiten in Boxmeer

Buns legte 1660 die Profess ab und wurde 1666 zum Priester geweiht. Irgendwann zwischen 1666 und 1671 zog Buns in das Karmeliterkloster in Boxmeer. Er wurde sub- ernannt vor in den Zeiträumen 1671-1674; 1677–1683; 1692–1701; und 1704–1707. Während dieser Zeit reiste er häufig nach Mechelen , Antwerpen und Brüssel , um an Karmeliten-Kapiteltreffen teilzunehmen. Von 1679 bis zu seinem Tod war er Funktionär ( titularus ) Organist in Boxmeer an der Bremser Orgel, gebaut von Blasius Bremser aus Mechelen . Als Organist trat Buns die Nachfolge von Hubertus à Sancto Joanne Vlaminck (1633–1679) an, einem bekannten Organisten in Boxmeer (von 1668 bis 1679). Die Basilika von Boxmeer war Teil einer unabhängigen katholischen Enklave.

1688 initiierte Buns die Fertigstellung und Erweiterung (under-Positiv) der Bremser-Orgel in Boxmeer durch Jan van Dijck.

Ab 1699 arbeitete Buns als privater Komponist, Dirigent und Organist ("Aulae Bergis phonascus et organista") - beim Grafen Oswaldo van den Bergh in Boxmeer und der Familie van den Bergh in 's-Heerenbergh. Buns war auch Orgelsachverständiger und Orgelberater und genehmigte 1703 die Ruprecht (III)-Orgel, die in der Kapelle des Karmeliterinnenklosters Elsendael in Boxmeer gebaut wurde. 1706 beriet er die Herstellung und Umsetzung der neuen Orgel im Kloster Geldern.

Die berühmte Orgel in der Basilika von Boxmeer, wo Buns spielte.

Tod und Vermächtnis

Buns starb am 6. Dezember 1716 in Boxmeer und wurde in den Sälen des Klosters beigesetzt. und wurde von Cecilius à Sancto Gerardo abgelöst.

In der Nekrologie des Karmeliterklosters in Boxmeer ist verzeichnet: "6. Dezember obiit P. Benedictus à Sancto Josepho alias Buns, Gelriensis, quondam subprior, organista ac Musiciae componista famosissimus ."

In Frankreich wurde Buns der Ehrentitel „le grand Carme“ verliehen. Der niederländische Musikwissenschaftler Frits Noske hat bemerkenswerte Arbeit geleistet, um das Gesamtwerk von Buns zugänglich zu machen. 1967 fand in Boxmeer ein erstes Benedictus Buns Memorial auf Initiative des Dirigenten Theo Lamée und des Karmelitenmönchs Paulus Schmitt statt. 1968 wurde in der Halle des Klosters in Boxmeer eine schlichte Marmorplakette zum Gedenken und zu Ehren des Karmeliters Benedictus Buns enthüllt. 2001 wurde ein zweites Benedictus Buns Memorial in Boxmeer initiiert und von Dirigent Hans Smout im Schloss und in der Basilika in Boxmeer ausgeführt.

Musik

Ein großer Teil Brötchen Arbeit hat überlebt, darunter Motetten , Litaneien , Massen , Stücke für Chor und Instrumente sowie 14 Instrumentalsonaten .

Buns veröffentlichte zwischen 1666 und 1721 neun Opusnummern (I-IX). Bücher wurden von Petrus Phalesius , Antwerpen, Opus I–III herausgegeben; von Lucas de Potter, Antwerpen, Opus IV und V; von Arnold van Eynden, Utrecht op. VI; von Hendrik Aertssens, Antwerpen, op. VII; und von Estienne Roger , Amsterdam, Opus VIII-IX. Die beiden Ausgaben des Gregorianischen Chorals und seiner Opus I-VII und IX enthalten eine große Menge liturgischer Musik. Sein Opus VIII enthält nur Instrumentalmusik. Von den neun Opusnummern sind sieben vollständig erhalten.

Auch nach seinem Tod (1716) wurden Opuszahlen veröffentlicht. Die zu seinen Lebzeiten erschienenen Opusnummern I bis IX bestehen aus 123 überlieferten Kompositionen, darunter 109 religiösen Vokalkompositionen mit Instrumenten. Wir kennen zum Beispiel 11 Messen , 2 Requiem-Motetten, 2 Magnificats , 5 Lauretanische Litanei, Marienlitanei , 8 Tantum Ergos , 11 Salve Reginas , 4 Regina Caelis , 1 Te Deum , einige Ave Marias , 2 Missa pro defunctis , Ave Regina caelorum , 1 Alma Redemptoris Mater , 11 kleine Oratorien mit freien religiösen Texten und Kompositionen für Beata Maria Virgine, Sancto Josepho, Sancto vel sancto, Sanctissimo Sacramento und viele andere religiöse Anlässe. Buns' Arbeit spiegelt natürlich seine Tätigkeit im Dienste seines Ordens wider.

Außerdem komponierte Buns 13 Triosonaten für 2 Violinen , Viola da Gamba und Basso Continuo (Bassbratsche und Orgel), die 1698 in seinem Opus VIII mit dem Titel: Orpheus Elianus è Carmelo in Orbem Editus a 2 Viol veröffentlicht wurden. et Basso Viola cum Basso Continuo . Diese Kompositionen wurden Graf Oswald van den Bergh Boxmeer und seiner Frau Maria Leopoldina van Oost-Friesland-Rittburg gewidmet. Auch Opus V und Opus VII von Buns wurden dem Grafen Oswald van Bergh gewidmet.

Das Grab des Grafen Oswald van Bergh in der Basilika von Boxmeer.
Widmung des Opus V an Graf Oswald van Bergh.

Die 14. Instrumentalsonate ist die Sonata finalis Nr. 15 opus V. Diese Sonata finalis hat zwei Instrumentalchöre mit Basso continuo und steht stellvertretend für das moderne Konzertprinzip der Zeit. Es ist möglich, dass Buns eine weitere 14. Sonate komponiert hat, da auch andere Instrumentalwerke verloren gegangen sind. Sein letztes Opus IX wurde 1701 veröffentlicht.

Buns studierte und übte auch die gregorianischen Choräle und Gesänge aus zwei in Antwerpen und Brüssel veröffentlichten Bänden ( Plantin Antwerpen, 1711) und (Ludovicus de Quantinne Brüssel, 1721). Er hat diese beiden Bände gregorianischer Lieder speziell für die liturgische Praxis im Kloster Fratrum Beata Virginae Mariae Monte Carmelo Boxmeriensis gesammelt, erstens die "Processionale juxta usum Fratrum Beatae Virginae Mariae de Monte Carmelo" und zweitens "Manuale Chori ad usum Fratrum Beatae Virginae Mariae de Monte Carmelo". Diese beiden Bücher zeigen theoretisch und musikalisch Ergänzungen von Buns. Viele seiner Kompositionen (Stimmbücher), von denen keine Partituren verfügbar sind, wurden niedergelegt und in Bibliotheken von Amsterdam , Utrecht (Stadt) , Brüssel , Antwerpen , Geldern, Boxmeer, Paris , Zürich , Wien , Uppsala gefunden .

Stil und Bewertung

Buns' Kompositionen sind für die holländische Kirchenmusik sehr wichtig. Die religiösen Kompositionen von Buns sind vor dem Hintergrund des geistlichen Lebens der Karmeliten zu beurteilen.

Charakteristisch für Buns Stil ist der Aufbau aus proportional kurzen Stücken, mit wechselnden Takt- und Geschwindigkeitsbalken. Die Motetten zu lateinischen Texten sind meditativer Natur. Weiterhin eine homophone Vertonung des Primus in der Oberstimme, sowie spickende auch instrumentale Komponenten in Vor- und Zwischenspielen unter der Bezeichnung: Symphonia, Sonate, Ritornello. Er schrieb jedoch brillante konzertante Messen, zum Beispiel Missa Secunda opus I für 6 Vocibus, 4 Vocibus in repiëno et instrumenti.

Buns verwendet Text in den Motetten wörtlicher Auszüge aus der Heiligen Schrift, teilweise auch von Paraphrasen der Heiligen Schrift und eigenen Ergänzungen im meditativen Stil. Die neu geschaffenen Texte von Dichtern des 17. Jahrhunderts sind sogar eine echte Inspiration für Buns' Motetten. Sogar wörtliche Zitate aus dem Bibeltext werden von Buns auf oratische Weise behandelt. Die Instrumentalstimme ist in der ersten Phase nach konservativer Gepflogenheit drei- oder fünfstimmig geschrieben, nach modernerer Auffassung nur selten vierstimmig. Die gewählte Besetzung von Buns besteht aus Violinen, Alt- und Tenorviolinen, Bratsche, Viola di Gamba, Bassbratsche, Violoncello, Fagott und Basso continuo, meist Orgel mit Bassgeigen, manchmal mit Posaunen. Aber im Gegenteil in Sonata finalis nr. 15 opus V Buns komponiert für zwei instrumentale Chöre mit Basso continuo. Diese Komposition steht stellvertretend für das moderne Konzertprinzip von Buns. Die 13 Sonaten des Opus VIII sind in hervorragender virtuoser Barocksprache mit südländischem Einschlag geschrieben. Dieses Opus VIII - Orpheus Elianus e Carmelo in orbem editus - ist ein großartiges Beispiel für wirklich inspirierte exzellente niederländische Musik. Orpheus Elianus bezieht sich auf den Propheten Elia, also tat er in seinem Opus VII, Elia, die spirituelle Inspiration für die Gründer und Mitglieder des Karmeliterordens, zu dem Buns gehörte.

Diese 13 Triosonaten op. VIII haben eine klare Affinität zur Sonate da chiesa von Corelli . Sie bestehen aus kurzen, ineinander überfließenden Partikeln, oft in fünf Teilen Adagio – Allegro – Adagio – Allegro – Adagio. In der gleichen leicht eine möglicherweise die Sonata finalis nr. 15 opus V für zwei Violinchöre ist als hervorragende Instrumentalmotette anzusehen. Äußerst überraschend und genial ist das vom Continuo (Orgel , Clavichord und Kontrabass).

Das gesamte Opus VIII weist ein logisches Tonsystem auf. Die ersten sechs Sonaten folgen dem Quintenzirkel in den Molltonarten, beginnend von c über g, d, a und e bis b. Sonate Nr. 7 beginnt in fis-Moll, moduliert aber nach Es-Dur. Die letzten sechs Sonaten Nr. 8 bis 13 setzen sich durch den Quintenzirkel fort, jetzt aber in den Durtonarten, von Es über B, F, C, G und D. Die gewählte harmonische Struktur ist interessant und verleiht diesem Opus VIII eine harte die Architektur.

Buns ist stark von italienischen Komponisten seiner Zeit beeinflusst, zum Beispiel Bassani und Degli Antonii. Es könnte sein, dass Buns Kontakte zu Musikern der italienischen Karmeliten hatte. Wer Buns' Musiklehrer in Geldern war, ist leider nicht bekannt. Im Karmeliterkloster Geldern wurden damals zwei Orgeln in der Klosterkirche aufgestellt. Die damaligen Karmeliten verfügten über ein hohes musikalisches Können. Vielleicht ein Kapellmeister aus Köln? Denn es bestehen nachgewiesene Kontakte zwischen der Familie Graf van den Bergh 's-Heerenbergh und Kölner Kapellmeistern wie Carl Rosier (1640-1725) und sogar dem Flämischen Carolus Hacquart (ca. 1640-1671). Wahrscheinlich haben sie in 's-Heerbergh gearbeitet. Buns' Musik basiert auf den Prinzipien und den Stil der venezianischen Schule zu Beginn des 17. Jahrhunderts und Brötchen oeuvre hat einige Ähnlichkeit mit Monte und sogar Vergleich zu Marc-Antoine Charpentier und Corelli kann angeführt werden. Obwohl Buns fast ausschließlich religiöse Musik schrieb, gilt er als der bedeutendste niederländische Komponist der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts.

Charakter der Epoche, in der Buns lebte und arbeitete

Buns lebte und arbeitete in der Zeit, als die Baronie Boxmeer in zahlreiche kleine Territorien aufgeteilt war, die unter verschiedene Jurisdiktionen fielen, mit Ausnahme der Calvinistischen Republik, bekannt als "Vrije heerlijkheid " (wörtlich "freies Herrenhaus "), einem autonomen Gebiet in der Calvinistische Republik der Sieben Vereinigten Niederlande . Boxmeer hatte von der damals in den Niederlanden stattfindenden Reformation nichts zu befürchten . Boxmeer war Teil des Bistums Roermond , das am 14. August 1653 die Gründung des Klosters in Boxmeer genehmigte.

Nach dem Frieden von Münster 1648 waren die Katholiken in Brabant gezwungen, ihre Kirchen der neuen Religion abzutreten, jedoch nicht in der freien Enklave Boxmeer, wo die katholische Religion frei bekennt werden konnte.

Die Familie der Grafen Van den Bergh aus 's-Heerenberg stimulierte eine kulturelle Blüte in Boxmeer. Außerdem hatten einige wohlhabende Familien wie Van Odenhoven, De Raet und Hengst Landsitze in Boxmeer gebaut, wie Leucker, De Weijer und Elsendock. Sie brachten zusammen mit den Grafen Van den Bergh eine Anstellung administrativer Art in Boxmeer zusammen. Auf Antrag des Earl Albert Van den Bergh die flämische angefordert Karmeliten , dass ein Karmeliter - Kloster in Boxmeer hergestellt werden.

1652 wurde von Graf Albert van den Bergh eine Schenkung an die flämischen Karmeliten und die Geldernen Karmeliten besiegelt, die aus einem zwei Hektar großen Gelände neben der bestehenden Pfarrkirche in Boxmeer besteht.

Buns, der hauptsächlich religiöse Musik komponierte, blühte in Boxmeer mit Unterstützung der Familie Van den Bergh auf. Buns komponierte spezielle Musik für Madeleine the Cusance, die Witwe von Earl Albert und für seinen Sohn Oswald Van den Bergh. Trotz Buns Reisen und seiner Schirmherrschaft war seine Musik in den Niederlanden nicht weit verbreitet, obwohl berühmte Musikdrucker seine musikalischen Qualitäten erkannten und seine Musik druckten, mit Ausnahme von Buns' Opus VIII - vollständig bestehend aus 13 Sonaten - das war, jedoch das einzige in Amsterdam veröffentlichte Opus.

Buns blieb nicht im Karmelitenkloster und war ein vielgereister Mann. Die Karmeliten unterstützten 1604 die Reform der Touraine und setzten sich stark für die Integration von Kunst und Bildung im Kloster ein. Eine 1658 eröffnete Lateinschule in Boxmeer antwortete Garant für „artes liberales usque ad rhetoricam“ ( Freie Künste und Rhetorik ), die ein Gegengewicht zu den Reformschulen in der Republik bildete.

Die Grafen Van den Bergh betrachteten diese Lateinschule als wissenschaftliches Zentrum und kulturelle Hochburg. Aber auch die Karmeliten mussten sich an die " jurisdictiones, praeeminentias et immunitates " ( Gerichtsbarkeit , Primat und Immunität ) der Grafen Van den Bergh halten und diese standen manchmal auf der Seite des Hauses Oranien .

Kompositionen

Veröffentlichte Kompositionen Sprachbücher und Gregorianische Gesänge

  • Opus I Missae, litaniae, et motetta, IV. V. VI. Vocibus mit Instrument. et ripienis Antwerpen, herausgegeben von den Erben von Petrus Phalesius, 1666. Zwei Messen, drei Motetten, zwei Litaneien, für 5 Solostimmen, vierstimmigen Chor, Instrumente und Bc.
  • Opus II Corona stellarum duodecim serta, I. II. II. NS. vocibus et instrumentis, editio secunda aucta et emendata. - Antwerpen, herausgegeben von den Erben von Petrus Phalesius, 1673. Erstausgabe. (um 1670) ist verschollen. Sieben Motetten, zwei Messen, Litanei, Salve Regina, Tantum ergo, für 1-4 Solostimmen und Bc.
  • Opus III Flosculi musici. - Antwerpen, herausgegeben von den Erben von Petrus Phalesius, 1672. Vierzehn Motetten, für 1-4 Solostimmen, Instrumente und Bc.
  • Opus IV Musica montana in monte Carmelo composita, Kantate in monte Domini, 1. 2. 3. vocibus, & unum Tantum ergo. 4. vok. & 2, 3 vel 5. instrumentis ”Bergh-music”- herausgegeben von Lucas de Potter, Antwerpen, 1677.
  • Opus V Completoriale melos musicum, II. III. & NS. Vocibus, II. III. vel V. instrumentis decantandum – herausgegeben Antwerpen, Lucas de Potter, 1678. Sieben Motetten, vier Maria-Antiphonen, Litanei, zwei Tantum ergo, für 2-4 Solostimmen, Instrumente und Bc. und Sonata finalis II choris (doppelte Instrumentalchöre).
  • Opus VI Encomia sacra musice decantanda 1, 2, 3 vocibus et 2, 3, 4. et 5 instrumentis herausgegeben Utrecht, Arnold van Eynden, 1683. Neunzehn Motetten, eine Messe, für 1-3 Solostimmen TTB, Instrumente und Bc.
  • Opus VII Orpheus gaudens et lugens, sive cantica gaudii ac luctus, ein 1, 2, 3, 3 & 5 vocibus ac instrumentis compositta. Herausgegeben - Antwerpen, Hendrick Aertssens, 1693. Fünfzehn Motetten für 1-5 Solostimmen, Instrumente en bc, vier Messen für 4-5 Solostimmen, Instrumente und Bc.
  • Opus VIII Orpheus Elianus a Carmelo in orbem editus a 2 Violinis et basso viola cum basso continuo, herausgegeben Amsterdam, Estienne Roger, 1698. Dreizehn Triosonaten, für 2 Violinen, Viola da Gamba und Bc.
  • Opus IX Missa sacris ornata canticis 1. 2. 3. vocibus et 1. 2. 3. 4. et 5 instrumentis, herausgegeben Amsterdam, Estienne Roger, 1701. Eine Messe für 3 Solostimmen, zehn Motetten für 1-3 Solostimmen, Instrumente und Bc.
  • Gregorianische Gesänge Processionale juxta usum Fratrum Beatae Virginiae Mariae de Monte Carmelo, herausgegeben in Antwerpen von Plantiniana, 1711.
  • Gregorianische Gesänge Manuale Chori ad usum Fratrum Beatae Virginae Mariae de Monte Carmelo, herausgegeben in Brüssel von Ludovicus de Quainne 1721.

Aufnahmen von Benedictus Buns' Werk

Instrumentalmusik

  • NM Classics 92131. Aufgenommen 2003. Ensemble Séverin : Alle 13 instrumentalen Triosonaten, 1 - 13 von Benedictus Buns für zwei Violinen, Viola da Gamba und Bc (in dieser Aufführung Orgel). opus VIII, 1698, Orpheus Elianus herausgegeben von Estienne Roger, Amsterdam.
  • LP ”400 Jahre Niederländische Musik nr. 2..”: 1979 Residentie-Orchester unter der Leitung von Ton Koopman : Sonata finalis nr. 15 aus Completoriale Melos Musicum, Buns opus V.
  • CD Brilliant Classics 93100, Musik aus dem Goldenen Zeitalter von Rembrandt, aufgenommen 2005 und im Januar 2007 veröffentlicht. Musica Amphion , Pieter-Jan Belder Dirigent, Musik aus der Zeit Rembrandts .
  • CD Brabants Muzyk Collegie Brabants Muzyk Collegie (Niederländischer Text), Brabantse Barokmuziek. Aufgenommen 1998. Interpreten: Eindhovens Vocaal Ensemble und Brabants Muzyk Collegie, Dirigent & Organist Ruud Huijbregts. Eine Privatausgabe. Triosonate Nr. 3 Opus VIII und Sonata finalis Nr. 15 aus Completoriale Melos Musicum, Buns opus V.

Religiöse Vokalmusik

  • Vier niederländische Komponisten des Goldenen Zeitalters . Aufgenommen 1995. Ensemble Bouzignac, Utrecht , Erik Van Nevel . Vanguard-Klassiker 99126.
  • Heilige & Sünder . Capella Figuralis . Aufgenommen 1998. Cappella Figuralis, Jos van Veldhoven. CCS 12498.
  • Brabantse Barokmuziek . Aufgenommen 1998. Interpreten: Eindhovens Vocaal Ensemble, Dirigent & Organist Ruud Huijbregts. Eine Privatausgabe. Eindhovens Vokalensemble (niederländischer Text),
  • De Profundis Clamavi , erschienen im Oktober 2006. L'Armonia Sonora , Peter Kooij (Bas) und Mieneke van der Velden, Viola da Gamba und Dirigieren. CD-RAM 0604.

Verweise

Weiterlesen

  • Alois Wolfgang Arbogast: Benedictus a Sancto Josepho alias Buns Gelriensis, Karmeliter, Organist und hochberühmter Komponist, 1984, S. 106–119;
  • Benedictus Buns: kurz aan gaaf Oswald van den Bergh in 's-Heerenbergh 1688 zie Wout van Kuilenburg p. 10 de archief Castle 's-Heerenbergh Benedictus Buns: Brief an Graf Oswald van den Bergh in 's-Heerenbergh 1688 ;
  • Herr Wim Goossens: Benedictus à Sancto Josepho (1642–1716) in Classical Composers Database, 2004–2008; Wim Goossens:Brötchen in der klassischen Komponisten-Datenbank .
  • Het Honderd Componistenboek, Haarlem 1997;
  • Ruud Huijbregts: Booklet mit CD Brabantse Barokmusic 1998, Ruud Huijbregts Kommentare im CD-Booklet auf Niederländisch ;
  • AIM Kat: De geschiedenis der kerkmuziek in de Nederlanden sedert de Hervorming (Hilversum 1993), S. 111–112, 131 ff.;
  • Kreisarchiv Kleve: Sammlung Benedictus à Sancto Josepho (S7) von Frits Noske;
  • Wout van Kuilenburg: De grenzen te buiten, Orgels, hun makers en behuizingen bezien vanuit Boxmeers perspectief, Het Orgel, 102 (2006) nr. 4 S. 5–33;
  • Wout van Kuilenburg (2), Orgels in Boxmeer publicatie van de Stichting tot behoud van het Nederlandse orgel nr. 46 (Mart 1997) p. 3, 4, 7.
  • JH van der Meer: Woord vooraf bij de publicatie van de trio sonata in d-moll, opus VIII nr.3 1958, Amsterdam Kassel (1);
  • JH van der Meer: Benedictus a Sancto Josepho van de Orde der Carmelieten (1642–1716) Tijdschrift voor Muziekwetenschap 18, 1958 S. 129–147 (2);
  • JH van der Meer: Benedictus a Sancto Josepho vom Karmeliterorden in Kirchenmusikalisches Jahrbuch 46, Köln 1962, S. 99–120;
  • JH van der Meer: Benedictus a Sancto Josepho vom Karmeliterorden in Kirchenmusikalisches Jahrbuch 47, Köln 1963, S. 123–124;
  • JH van der Meer: Benedictus a Sancto Josepho vom Karmeliterorden in Die Musik in Geschichte und Gegenwart (MGG), Kassel 1973, Band 15, S. 648 ev.;
  • Neue Groves: Groves Music Online, 2007;
  • Frits Noske: Musik als Brücke zwischen geteilten Religionen Deel 1–2. Wilhelmhaven: Noetzel, 1989. (Paperbacks on Musicology 10) S. 280, 281–528;
  • Rudolph Rasch: Rezension von FR Noske, Music Bridging Divided Religions (1989). Tijdschrift van de Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis 41 (1991b), S. 135–140;
  • Rudolph Rasch: Internetpublikation S. 1–3 (2);
  • Hans Schouwman in einer Einführung zur Veröffentlichung von O Jesu Chare von Buns Opus VI p. 1;
  • Hans Smout in Gelderländer 2001;
  • Jos van Veldhoven im Booklet mit CD Saint & Sinners 1998, Channel Classics Records 12498, Seiten 3–13;
  • Marinus Waltmans: In der Einführung zur Ausgabe von vier Motetten von Buns 1982, Vereniging voor Nederlandse muziekgeschiedenis, Utrecht, 1982, S. V-XII;
  • Emile Wennekes: Booklet mit CD Benedictus Buns, von Ensemble Séverin, NM Classics 92131 Seiten 7–9, Benedictus Buns: Karmeliter-Schöpfer sanfter Streichermusik 2003/2004;
  • Drs. ATA Wolters-van der Werff, De Latijnse Schule van de Paters Karmelieten, Drukkerij Schoth BV, 1993;
  • HJ Zomerdijk: Het Muziekleven in Noord-Brabant, 1770–1850, in Bijdrage tot de geschiedenis van het Zuiden van Nederland, LI (1981), S. 35–36;
  • Jan Jaap Zwitser, in Canon van de rooms-katholieke kerkmuziek in Nederland, Gregorius blad, Benedictus Buns , Uitgeverij Gooi en Sticht, Utrecht, S. 50–55;
  • Artikel in den niederländischen Zeitungen de Volkskrant, De Gelderlander en het Boxmeers Weekblad über Buns-Gedenkstätten 1967 Dirigent Theo Lamée und 2001 Dirigent Hans Smout;