18. Oktober 1977 -18. Oktober 1977

18. Oktober 1977 ist der Titel einer Gemäldeserie von Gerhard Richter . Sie basiert auf Fotografien, die den Tod von drei führenden Terroristen der Baader-Meinhof-Gruppe im Gefängnis Stammheim nach der Freilassung der Geiseln bei der Entführung von vier Mitgliedern der Volksfront zur Befreiung Palästinas von Lufthansa-Flug 181 dokumentieren. Die Serie zeigt Ereignisse aus einem Zeitraum von mehreren Jahren, von der Festnahme der Terroristen bis zu ihrer Beerdigung. EineSonderstellung nimmt einJugendporträt von Ulrike Meinhof ein.

Beschreibung

Die Serie besteht aus 15 Gemälden in matten Grautönen, ausgeführt in Ölfarbe nach Polizei- und Pressefotos, deren Konturen verwischt sind. Der Terrorismus der Roten Armee Fraktion (RAF), der die Bundesrepublik zehn Jahre lang in Atem hielt, ist für Richter eine Metapher für jede auf Unmenschlichkeit basierende Ideologie. Im Interview klärt der Künstler seine Motive auf und antwortet auf die Frage, ob die RAF Opfer ihrer eigenen Ideologie ist: Sicher. Aber nicht Opfer einer bestimmten linken oder rechten Ideologie, sondern allgemein ideologischen Verhaltens. Es hat mehr mit dem ewigen menschlichen Dilemma zu tun: revolutionieren und scheitern . Die Serie entstand zwischen März und November 1988, zehn Jahre nach den Ereignissen. Aus Hunderten von Fotos wählte Richter zwölf Motive aus, aus denen er 18 Gemälde schuf, von denen er später drei verwarf.

Ulrike Meinhof , Andreas Baader , Gudrun Ensslin und Holger Meins sind auf den Gemälden abgebildet, die Charaktere sind jedoch weder an ihren Gesichtszügen noch an den Titeln der Gemälde leicht zu erkennen. Die Titel und die Bilder sind unpersönlich gehalten. Der Grad der Unschärfe der Bilder ist unterschiedlich; Lediglich Meinhof und Ensslin sind erkennbar, da sie weniger unscharf sind, die anderen sind erst nach Abgleich mit den Quellfotos zu erkennen.

Tote (deutsch: tot ) ist der Titel von drei Gemälden (62 × 67 cm, 62 × 62 cm, 35 × 40 cm, Catalogue Raisonné: 667/1-3), die eine Seitenansicht des Kopfes und der Schultern von Ulrike . zeigen Meinhof liegt nach ihrem Selbstmord am 9. Mai 1976 auf dem Rücken. Die Bilder werden mit abnehmender Größe immer verschwommener und der Ausschnitt variiert.

Die Malerei Erhängte (englisch: Gehenkten ) (200 × 140 cm, Catalogue raisonné: 668) über die Gestalt von Gudrun Ensslin offenbart, die sich Oktober 1977 von den Bars ihrer Zelle in Stammheim am 18. gehängt. Es gab eine zweite Fassung, die Richter nicht in den Zyklus aufnahm und übermalte ( Decke , Catalogue Raisonné: 680/3).

In den Gemälden Erschossener 1 und Erschossener 2 ( englisch: Man Shot Down 1 und Man Shot Down 2) (beide 100 × 140 cm, Catalogue Raisonné: 669 / 1-2) ist die Leiche von Andreas Baader auf dem Zellenboden liegend zu sehen . Beide Bilder wurden nach einem 1980 im Stern veröffentlichten Polizeifoto aufgenommen, das zweite Bild war verschwommener.

Zelle (Englisch: Cell ) (200 × 140 cm, Catalogue Raisonné: 670) Zeigt Baaders Zelle nach der Entdeckung der Selbstmorde. Wie die anderen bezieht sich auch dieses Bild auf ein Polizeifoto. Es wurde 1980 im Stern veröffentlicht. Die rechte Seite des Bildes wird von einem Bücherregal dominiert, mit deutlicher Unschärfe in vertikaler Richtung.

Die Gemälde Gegenüberstellung 1-3 (englisch: Confrontation 1-3 ) (112 x 120 cm Catalogue raisonné:. 671 / 1-3) wurde auf Pressefotos Basis nach der Verhaftung von Gudrun Ensslin im Sommer 1972. Richter gemacht stark beschnitten das Bild auf den Oberkörper der Gefangenen, die Situation lässt sich nur aus dem Schattenwurf an der Wand erahnen.

Die geringste Menge der Unschärfe ist offensichtlich in Jugendbildnis (englisch: Jugendportrait ) (67 × 62 cm, catalogue raisonné: 672-1), die eine 22 - jährige steht Ulrike Meinhof . Das Originalfoto ist vom 10. Oktober 1966.

Kein anderes Bild zeigt sein Thema in solcher Klarheit. [...] Präsent, aber unbelastet in seiner Jugendlichkeit ist der Blick der jungen Ulrike Meinhof, die aus dem Schwarz des Hintergrundes in den Raum des Betrachters blickt. Den anderen Motiven temporär voraus, signalisiert der Look verträumtes Selbstbewusstsein. Wie in keinem anderen Bild setzt sich die Figur gegen die Textur der Unschärfe durch und signalisiert einen Rest von Unmittelbarkeit; eine Direktheit, die in ihrer Thematisierung der vermittelten Kommunizierbarkeit die gesamte Serie negiert.

—  Martin Henatsch, Gerhard Richter. 18. Oktober 1977. Das verwischte Bild der Geschichte. S. 74.

Relativ klar ist auch Plattenspieler (engl.: Record Player ) (62 × 83 cm, Werkverzeichnis: 672-2). Es nimmt eine besondere Rolle im Zyklus ein. Mit dem Tonarm neben der Schallplatte scheint es einen Moment der Stille zu fixieren, aber tatsächlich war der Plattenspieler der "Katalysator für den tragischen Ausgang der Geschichte"; Darin war Baaders Pistole versteckt, links von der Maschine die Kabel, die Ensslin als tödliche Schlinge dienten.

Beerdigung (engl.: Funeral ) (200 × 320 cm, Werkverzeichnis: 673) ist das größte Bild der Serie. Es zeigt die Beerdigung von Andreas Baader , Gudrun Ensslin und Jan-Carl Raspe auf dem Dornhaldenfriedhof in Stuttgart am 27. Oktober 1977. Ihre drei Särge sind im Zentrum des Gemäldes deutlich sichtbar, umgeben von einer anonymen Trauergemeinde.

Festnahme 1 und Festnahme 2 (deutsch: Arrest 1 und Arrest 2 ) (beide 92 × 126 cm, Catalogue Raisonné: 674/1-2) basieren auf Polizeifotos, die während der Festnahme von Holger Meins , Andreas Baader und Jan- Carl Raspe am 1. Juni 1972 in Frankfurt am Main und die am 8. Juni 1972 in der Zeitschrift Stern veröffentlicht wurden. Erkennbar ist ein Garagenhof mit mehreren Autos, darunter ein gepanzerter Polizeiwagen. Von den festgenommenen Terroristen ist im zweiten Bild nur Holger Meins zu sehen.

Ausstellungen

1989 wurde die Reihe erstmals im Museum Haus Esters  [ de ] in Krefeld ausgestellt . Im selben Jahr folgten Ausstellungen im Portikus in Frankfurt am Main, dem Institute of Contemporary Arts , London und dem Museum Boymans van Beuningen in Rotterdam. 1990 wurden die Gemälde im Saint Louis Art Museum , der Grey Art Gallery in New York, dem Musée des Beaux-Arts de Montréal und der Lannan Foundation in Los Angeles ausgestellt. Die Serie war als Dauerleihgabe des Künstlers im Museum für Moderne Kunst in Frankfurt am Main zu sehen, bis sie 1995 an das Museum of Modern Art in New York verkauft wurde. 2004 war sie Teil der Ausstellung Das MoMA in Berlin in der Neuen Nationalgalerie in Berlin. Vom 5. Februar 2011 bis 15. Mai 2011 zeigte das Bucerius Kunst Forum in Hamburg die Arbeit im Rahmen der Ausstellung Gerhard Richter. Bilder einer Epoche . Vom 18. Mai 2014 bis 7. September 2014 befand sich die Arbeit in der Fondation Beyeler in Riehen (Basel). Vom 18. Mai 2014 bis September 2014 war es in der Fondation Beyeler in Riehen (Basel, Schweiz) ausgestellt.

Literaturverzeichnis

  • Museum für Moderne Kunst und Portikus, Frankfurt am Main (Hrsg.): Presseberichte zu Gerhard Richter „18. Oktober 1977“. Verlag der Buchhandlung Walther König, Köln 1989, ISBN  3-88375-123-5 .
  • Museum Haus Esters, Krefeld und Portikus, Frankfurt am Main (Hrsg.): Gerhard Richter 18. Oktober 1977. 2. Auflage. Verlag der Buchhandlung Walther König, Köln 1991, ISBN  3-88375-105-7 .
  • Hubertus Butin : Zu Richters Oktober-Bildern. Museum für Moderne Kunst, Frankfurt am Main. König, Köln 1991, ISBN  3-88375-141-3 .
  • Kai-Uwe Hemken: Gerhard Richter. 18. Oktober 1977 . Insel, Frankfurt am Main 1998.
  • Martin Henatsch: Gerhard Richter. 18. Oktober 1977. Das verwischte Bild der Geschichte . Fischer, Frankfurt am Main 1998, ISBN  3-596-13626-1 .
  • Robert Storr: Gerhard Richter 18. Oktober 1977 . Hatje Cantz, 2000, ISBN  3-7757-0976-2 .
  • Ortrud Westheider: Eine Idee, die bis zum Tod geht. Der Zyklus 18. Oktober 1977. In: Gerhard Richter. Bilder einer Epoche. Ausstellungskatalog, Hrsg. Uwe M. Schneede. Hirmer, München 2011, S. 154–193.

Verweise

Externe Links